V. LE TIIÉÂTKE

H musique selon la recette traditionelle ; ce ne sont certes pas eux qui s’occupent de progrès. Ensuite un directeur de théâtre peut avoir ses vues à lui , auxquelles il veut que l'on se conforme; je ne dis pas cela pour M. Vaucorheil. Enfin on connaît le despotisme des chanteui's, dont l’influence est doublement funeste. A part des exceptions très rares, ils prononcent fort mal les paroles et se contentent d’effets de voix ; le compositeur est obligé d’y avoir égard et par conséquent de traiter la déclamation comme chose tantôt secondaire, tantôt mutile. Puis les chanteurs cherchent avant tout leurs effets personnels ; ils demandent ou imposent des changements, des suppressions, des additions. Pas un compositeur français d’opéras ne peut se soustraire à leurs exigences ; Meyerheer lui-même ne l’a jamais pu. M. Glounod aussi a dû faire bien des concessions, toujours regrettables. On m’assure que dans Françoise de Rimini il n’y a guère que léprologue et le dernier acte qui soient restés intacts. Deux chanteurs ne trouvaient pas leurs rôles assez longs, assez importants. Il a fallu les allonger sans motif sérieux, au point qu’un rôle purement épisodique a pris une extension démesurée et préjudiciable à l’ensemble de l’œuvre. M. A. Thomas est trop intélligent