Berlioz

(■hristus, chœur sans accompagnement.

Christus fac tu es.

Israël en Egypte, 3 chœurs.

Les Iiuincs d'Athènes, traduction nouvelle.

Hymne du sacrifice.

Fêtes d'Alexandre.

Struensce.

Promclhéc, bal let.

Cantate n° 1, chœur.

— n° 4, cavatine et cho*ur.

— n° 6, chœur général.

Fidelio.

Messe en ré.

Chœur d'Armidc.

Samson, cherur d'introduction.

Messe en ut.

Athalie, fragments.

Capricrio et minuelto de la symphonie n° 24. Ouverture de Canlcmire.

Madrigal.

Symphonies 4 et 6.

Symphonies 4 et 5.

Symphonie.

Ouverture, symphonies.

lre symphonie.

Les Fêtes d'Jlcbé, ouverture.

Chœur.

Les Sauvages.

Yinea me a.

Gloria Patri.

Paucitas dierum ineorum.

Eur y unifie (modification).

Oberon (harcarolle).

Symphonie en ut.

— ha Forêt.

Le roi Lear, ouverture.

En établissant la liste ci-dessus, j'avais eu en vue de fournir autant de matériaux h l'élément classique qu'à l'élément moderne.

LA SOCIETE DES CONCERTS. 2<m

Je m'arrêtai cependant aux numéros marqués d'une croix pour lesquels je procédai tout d'abord de la façon suivante. — J'empruntai les partitions d'orchestre, fis copier les fragments choisis, orchestre et chant, en adaptant les paroles françaises d'après la traduction adoptée. Ce premier travail fait, je l'emportai en villégiature où je le revis à loisir, et toujours aussi convaincu. De retour à Paris, j'étais en mesure de livrer le tout à la copie des parties séparées, en attendant l'époque de la mise à l'élude. Ensuite, pour continuer la recherche d'autres œuvres, je dus attendre encore la rentrée des classes, afin d'avoir la musique nécessaire (partitions et parties séparées) soit à l'Opéra, soit au Conservatoire.

A cet effet, le comité eut assez de peine, il faut le dire, pour obtenir de l'Opéra la musique de Fernand Cortez. Cependant, une fois en possession de l'ouvrage, plusieurs essais très laborieux prouvèrent l'inexactitude, l'état déplorable des parties copiées et nous dûmes, bien à regret, renoncer, du moins pour la session présente, à l'exécution de cette œuvre importante faute de temps. Ce ne fut que l'année suivante où il me fut permis de donner suite à mon projet.

Cette fois, je reconstituai d'après la partition originale les parties séparées d'orchestre et de chant dont je fis faire une copie exacte. La Société des Concerts a donc pu faire entendre un fragment important d'un des ouvrages que l'Opéra est presque dans l'impossibilité de reprendre. Mais des tentatives de ce genre ne sont pas toujours couronnées de succès. Le répertoire ancien des opéras français ne présente donc pas aujourd'hui un intérêt aussi réel qu'on veut

bien l'affirmer? Il est du moins des parties de ces ouvrages susceptibles d'être transportées au concert. Cela ne suffit pas, paraît-il, et elles passent inaperçues. Faut-il donc se porter vers le moderne? Le public n'est pas mieux disposé! On conviendra qu'il n'est pas aisé de sortir victorieux d'une pareille impasse.

Passant ensuite à l'élément moderne, je pensai que la Société des Concerts ne devait pas rester étrangère aux <( auditions musicales » qui eurent lieu au Trocadéro, lors de l'Exposition, et qu'il lui appartenait de consacrer d'une façon définitive les œuvres des contemporains qu'elle avait pu remarquer, en leur donnant une place dans ses programmes.

Cette idée fut adoptée par le comité, et plusieurs œuvres furent reçues, sinon exécutées la même année.

Enfin, ne voulant point laisser en arrière les œuvres exécutées par fragments jusque présent, de nouvelles parties, non dites encore, sont venues augmenter l'intérêt de certains ouvrages avec un plus grand développement apporté à l'exécution. Le relevé suivant offrira de plus amples détails. Et c'est alors seulement que l'on aura une juste idée de la part de satisfaction réservée au chef d'orchestre, eu égard à son initiative dans les travaux entrepris.