livre intitulé
A Irtivers
cliatits (Michel Lbt;
1, éditeur).
la SOCIÉTÉ DES CONCEltTS
On redonne Y Héroïque, puis : Benediclus avec chœurs; 1" morceau du Concerto pour piano en ut mineur, joué par M*"' Brod ; Quatuor de Fidelio, chanté par M"" Cinti-Daiiiureau, M"" Maillard, Alexis Dupont et Levasseur; Concerto de violon, exécuté par Baillot; k Clirist au mont des oliviers, oratorio avec chœurs {solo par M°" Damoreau, Ad. Nourrit et Levasseur).
Au troisième concert, je trouve k signaler : une Fantaisie pour violon, composée ot exécutée par Habeneek; Touverture d'Egmont^; la Symphonie en ut mineur.
La cinquième Symphonie de Beethoven est peut-être la plus merveilleuse, au point de vue strictement musical. Elle fut d'une élaboration assez lente ; commencée en 1800, achevée en 1807, elle est jouée pour la première fois au théâtre An df.r Wien, le 22 décembre 1809*.
C'est encore à Berlioz que nous emprunterons l'appréciation de ce pur chef-d'œuvre : « La plus célèbre de toutes, sans contredit, et aussi la première, selon nous, dans laquelle Beethoven ait donné carrière à sa vaste imagination, sans prendre pour guide ou pour appui une pensée étrangère. Dans les première, seconde et quatrième symphonies, il a plus ou moins agrandi des formes déjà connues, en les poétisant de tout ce que sa vigoureuse jeunesse pouvait y ajouter d'inspirations brillantes ou passionnées; dans la troisième (l'Héroïque), la forme tend à s'élargir, il est vrai, et la pensée s'élève à une grande hauteur ; mais on ne saurait y méconnaître cependant l'influence d'un
1. La musique d'E.'/wioJii fut Écrite pour commenter le drame de Gtethe, dont la 1" représentation eut lieu à Vienne en 1811.
a. Entre temps, Beethoven écrivit la Symphonie en si bémol. La Gazette de la Musique, de Leipzig, fit peu d'éloges de la n' Si/mpliome '
UC CONSERVATOIRE. 1^ de ces poètes divins auxquels, dès longtemps, le grand artiste avait éîevé un Icmple dans son cœur
La Symphonie en ul mineur, au contraire, nous parait émaner directement et uniquement du génie de Beethoven ; c'est sa pensée intime qu'il y va développer ; ses douleurs secrètes, ses colères concentrées, ses rêveries pleines d'un accablement si triste, ses visions nocturnes, ses élans d'enthousiasme en fourniront le sujet; et les formes de la mélodie, de l'harmonie, du rythme et de l'instrumentation s'y montreront aussi essentiellement individuelles et neuves que douées de puissance et de noblesse... »
La quatrième matinée (les concerts avaient lieu le dimanche à deux heures, ainsi qu'aujourd'hui} est consacrée au divin Mozart; on y voit inscrits au programme : l'exquise Symphunie en uii bémol; un Concerto de piano, joué par Kaikbrenner*; chceur et marche d'Idoménèe ; Finale de la Symphonie en ul ; fragments du Jteguiem; ouverture de la Flûte enchantée.
Idomênêe, le huitième opéra de Mozart, fut représenté pour la première fois le 29 janvier 1781, à Munich; cette date est importante, car elle marque une des périodes de transformation de la musique dramatique. « Le caractère mélodique de VIdoménée, dit Fétis', ne rappelle ni la musique purement italienne, ni la musique allemande formée sous l'induence de celle-ci par Graus, Hasse et Benda, ni le style fran<;ais, ni enfin les modifications de ce style par Gluck*. Mozart tire tout de son propre fonds, et son ouvrage devient le type d'une musique aussi nouvelle dans son expression, dans la disposition de la phrase, dans la variété
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de développements de l'idée principale, que dans la
modulation, l'harmonie et l'instrumentation. »
Au sujet de la composition du Requiem, il existe diverses versions; d'après nous, celle de Nissen est la meilleure : Mozart aurait eu la commande de cette messe par une lettre anonyme, lui demandant de fixer lui-même le jour de la livraison et le prix de l'ouvrage. Avant la date annoncée, Mozart reçut une certaine somme comme avance. Mais le maître songeait assurément à ses propres funérailles en écrivant son Requiem, car il dit un jour à sa femme : « Je l'écris pour moimême; bien peu de jours me restent à vivre, je ne le sens que trop » et, en effet, il expirait peu après : « Eh quoi? c'est à présent qu'il faut mourir! Mourir lorsque enfin je pourrais être heureux 1 » disait-il avant d'endurer les terribles souffrances cérébrales qui précédèrent son dernier soupir (5 décembre 1791, h minuit).
La Flûte enchantée, chef-d'œuvre de grâce, de charme et de fraîcheur fut achevée en juillet 1791 et représentée le 30 septembre 1791, à Vienne, avec le plus franc succès, mais sans le moindre bénéfice pour son auteur!
Le sixième concert est donné par ordre de S. A. R. la duchesse de Berry ; Brod y joue un de ses Concertos pour hautbois et Baillot un Concei-to de Beethoven.
Enfin, une séance extraordinaire est organisée au profit des pauvres, le 26 décembre. L'ouverture de Coriolan « l'une des créations les plus significatives » de Beethoven, au dire de Wagner', y est exécutée. Celle-ci fut composée en 1807, pour précéder une tragédie de H.-J, Collin.
On ouvre la deuxième 'année en consacrant une
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séance au Père de la Symphonie, Joseph Haydo, en l'honneur duquel est chantée une Cantate à trois voi\, de Cherubini {avec le concours de Ponchard, Nourrit et M"" Maillard). Outre une Symphonie, le programme indique : un Concerto de violon composé sur des thèmes d'Haydn, par Kreutzer et joué par Aug. Tolbecque"; !a Tempête et le Calme (orchestre, chœurs et soli par Prévost fils, Wartel, M"" H. Maillart et Minoret) ; Introduction, chœur du Printemps, chœur des Cliasseurs (fragments des Saisons) ; Finale de la première partie de !a Création, l'un des meilleurs oratorios du maître ; et un Concerto pour violoncelle, de Uomberg*, assez déplacé dans la circonstance.
Cette même année sont donnés pour la première fois;
1° de Beethoven :
L'ouverture de Fidelio', quatrième morceau d'nrchestre écrit pour servir de prélude à l'opéra de ce nom, les trois premiers étant surtout connus sous le nom d'ouvertures de Léonore.
La septième Symphonie en la, œuvre 92, écrite en I812" et jouée à Vienne le 8 décembre 1813, dans la salle de l'Université, sous la direction du Maître'.
La Symphonii pastorale (6°") composée en 1808.
i" de "Weber :
L'ouverture d'Obéron, opéra représenté à Londres le b juin 1826, quelques mois avant la mort de l'illustre musicien. Commencé le 23 janvier ,18'25, à Dresde, Obéron fut terminé à Londres, le 9 avril 1826.
1. Fidelio fut représenté à Vienne en 1S05. Celte ouverture (en mimajewj ijaiede 1S14.
