II. — LA SONATE FRANÇAISE MODERNE

César-Auguste FnANCK, Charles-Camille Saint-Saens, Alexis DE Castillon de Saint-Victor, Gabriel-Urban Fauré, Paul-Marie-Théodore- Vincent d'Indy, J.-Guy Ropartz, Paul DuKAs, Lucien-Denis-Gabriel-Albéric Magnard, Georges M. WiTKOwsKi, Albert Roussel.

Comme le fait justement observer Landormy ' : « Le grand « art profond et intérieur, l'art symphonique, l'art de la « musique de chambre et du lied, cet art dans lequel les « Allemands étaient depuis si longtemps passés maîtres, ils « semblent l'oublier désormais. De plus en plus ils préfèrent « de grandes constructions théâtrales, toutes en façade, ou « bien des amusettes. Et ce sont les Français d'à présent qui u écrivent de la musique sérieuse, de la musique intérieure, (i de la musique profonde, qui ennuie les Allemands. »

Avant de franchir le seuil de ce nouveau sanctuaire où l'art s'est, à notre époque, réfugié, il faut faire une étude technique de la forme que la Sonate va, le plus souvent, revêtir : forme qui est l'expression magnifique d'aspirations antérieures.

La forme cyclique.

(i La Sonate cyclique (qui va être cette forme nouvelle) est (t celle dont la construction est subordonnée à certains « thèmes spéciaux reparaissant sous diverses formes dans ('. chacune des pièces constitutives de l'œuvre, où ils exer- « cent une fonction en quelque sorte régulatrice ou unilica- « trice.

« ... Le qualificatif cyc/tçue est applicable en premier lieu « aux motifs et aux thèmes, qui, tout en se modifiant nola- « blemenl au cours d'une composition musicale divisée en « plusieurs parties, demeurent présents et reconnaissables « dans chacune de celles-ci, indépendamment de la struc- « ture, du mouvement ou de la tonalité qui lui est propre. »

« Par restriction, la cellule qui contient un moii/ cyclique