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Km bUfjLVur , rtfinwt fJL*yi>Mt (ûvoç [<*i*r xr&mvv (0]» v<n twJtw' aJv , -wicic t * i^spn.

«« Hier, [ n'ayant pas entendu ] Mernnon , nous l'avons supplié de n’étre «pas une seconde fois défavorable» (car les traits vénérables de l’impéra- Mtrice s’étoient enflammés [ de courroux] ), et de faire entendre un son »» divin , de peur que le roi lui-meme ne s'irritât , et qu’une longue tristesse »* ne s’emparât de sa vénérable épouse; aussi Mernnon , craignant le cour- « roux de ces princes immortels , a fait entendre tout-à-coup une douce »» voix, et a témoigne qu’il sc plaisoit dans la compagnie des Dieux. «

- AJl

le

V. 3 - ïloiiêej pour tirpriQn, par iotacisme, comme Ju.tîreif ( n° xxxvi , a) , à moins qu’on ne veuille voir ici une de ces recherches de dorisme dont nous avons déjà rencontré tant d’exemples.

A la fin de ce vers , après le mot /3 (wiAi rfüs, il y a une lacune de deux lettres , puis les lettres Mil peu distinctes. Il faut ici un mot de deux syllabes , dont la première soit une voyelle. Ces conditions sont remplies par le mot [AM]MIN. Le dorisme convient parfaitement au ton

du morceau ; ce datif de relation , après /3ct<riAnfJbç , au lieu du génitif iijw.Sv, est commun en vers comme en prose.

V. 4 L’ionisme fla'iov pourrait surprendre au milieu de ces dorismes , si nous n’avions pas au vers suivant, m’v o-eavi». 0 nïo« rappelle tpatà. 6e(a, du n° xxi.

Miî XSU; on fait craindre à Memnon que la colère ne gagne aussi* l’empereur. Je n’ai pas lu /cii xjcjf toi, parce que la particule roi ferait un non sens dans cette phrase conjonctive; TOI est roT doriquement pour tu, qui luimême est pour ctûra. Ainsi , Homère a dit Tri ( sc. ’AÔnvct/ti) xoTtuv b . J’ai lu xoreti pensant que les lettres nï peu distinctes, du moins la première, peuvent être les restes de KAI. il est possible cependant que ce soit NT, ce qui changerait la construction; on lirait alors wre[«* , qui peut être la vraie leçon. Le nominatif absolu est , en ce cas, une construction autorisée". L’expression Jkgyv àvloL . . . vj-TÎyr r appelle le ykf »o vtrol tri >ytT tutryr-

trovtnv à.tK'rr loi d’un ancien oracle d .

V. 5 . Sttçÿi (adv. ) est certain; auto, l’est presque. L’o qui précède l’alpha final peut être une illusion du copiste:

Kot » , ad Grtgor. Ccrinth.

p. i 6 t, Sch.

Boiuonad. ad Inscript. Act. ad colt, rpift . Holii.

pog-4* 1 ' “!■

» Hrrma b . ad Soph.Pkilott. rj.

*> Iliad. K '• J'7-

* Altuth. A utfùhrl. gr. Grammat. f p 62.

A Ap. I 1 lu tare h.

in Aget. U lj tond. 22. — Pautan. Uf t 8, fin.

Anthd. gr.

Adew.fhtg. 7j<».

Anthvl. Pat u ,

*ib

• Cf. l'ilcken.

cd AdonLu.

h Bôckh, Staatshutthait, IJ, S.

I9 fi > f*

l’extrême altération de la pierre ne lui a pas permis une grande exactitude. C'est ainsi qu’au vers 6, après K& éy*. il a marqué une lettre qui n’existe pas, et que les deux lettres finales de xcvy.Sïcu ont été passées, de même que la dernière de <t<5V ( vers 8 ). ,

V. y. TPECCAIC est certainement Tf>f<rtrou<> poétiquement et doriquement pour Tpéa-nj; : /<ivo4 pour f<ivot4 est probable, comme régime de Tpé<r<t4, qui est transitif, de même que dans «îW^teveMv où Tpérit. La fin ou’è*

iraxrwv est tout-à-fait conjecturale, quoique Aie» paroisse caché dans les lettres AOIN. Toutefois ces lettres pourroient cacher AOIAAN ou AClAciîN , ce qui changeait cette lin. MéjæA «4 ou fteytAuv doit être la vraie leçon.

Quant au vers 8 , a.vSbur’ i<$i/ me semble certain , de même que t’ le mot OTOIC ne le pa-

roitra pas moins, si l’on fait attention à la recherche pédantesque des formes doriques qui domine dans ce morceau. On ne pourra voir ici que le mot CIOIC, forme laconienne, pour 06OIC, ou ©IOIC, forme crétoise du même mot* : l’une de ces deux leçons est la véritable. L’ I et le T sont également confondus dans le mot XAP6IC- TOC, mis deux fois pour Xttpela- 1#4 (n°* xit et xm, v. 1 ). J’ai donc lu Sfois ( paroxyton b ) r’ ; l'expression

StoTi y»lpe m se prendra dans le sens du <pl \ 014 de

Xénophon, se réjouir, se plaire avec ses amis : ici Seoi s'entend de Sabine et d’Adrien.

il résulte de cette inscription, que le colosse ne se fit pas entendre le premier jour à Sabine; mais que le lendemain il montra plus d’égards. Le silence du colosse en

présence d’une impératrice avoit, à ce qu’il paraît , donné de l'humeur à cette princesse ; c’est là ce que le poète a voulu exprimer de son mieux. Memnon, comme on voit, n’étoit point à la dévotion des grands.

Voici une pièce de quatorze vers qui est encore de XXtvj,^ J. ) Balbilla, notre métromane, et toujours du même style.

Pococke n’a donné que le commencement des deux premières lignes; et il n’a point laissé de place pour le reste.

Le dernier vers, qui commence par BAABIAAAZAEME- 0EN , ne nous permet pas le moindre doute sur le nom de l'auteur de la pièce. D’ailleurs , l’affectation des formes doriques, qui ne l'abandonne pas , nous i’auroit suffisamment révélé.

Dans cette pièce, malheureusement bien mutilée, on discerne deux parties; l'une comprise dans les six premiers vers; la seconde dans les huit autres.

V. i . On distingue d’abord les mots ^«.îj>e nsy nui 'K£y<pp[ôvui , Mé/*m ] , « Salut, et puisses-tu résonner » de bon coeur, ô Memnon •*. Balbilla l’invite à parier ; donc il n’avoit rien dit lorsqu’elle écrivoit ces vers. Je soupçonne qu’elle les a fait graver un jour où elle étoit venue en vain pour l’entendre. Notre poétesse avoit tellement la manie des vers , quelle en faisoit à toute occasion.

Cette pièce a dû être, en conséquence, composée et gravée avant les n 0 * xix- xxni.