TERZIER DE SAN MART1NO

Porta de' Peruzzini

« di maestro Salamone

K deir Uliviera

« del Val-di-Montone

« San-Giorgio di fuori

« San-Giorgio di dentro

« San-Maurizio

les précédentes.

responsabilité, la nomenclature des portes qui

Porta San-Viene (antique Pispini) « Caslel-Montone « San-Giovanni « Peruzzini nuova

TERZIER DI CITTA

Porta Fontebranda « Codennaci « délia Vetrice « Laterina « del Vecchione

Poterne de S.Quirico in Castel-Vecchio « del borgo nuovo

Porta San-Marco « délie Sperandie « All'Arco « del ponte nuovo « Tufi « di Stalloreggi

Certains auteurs donnent à cette enceinte 39 portes au lieu de 35. Chaque terzier était divisé en contrade et chaque contracta avait sa bannière, son capitaine et ses conseillers. — Voyez Sienae suo territorio, p. 441. ftt

Malavolti assure qu'au xvie siècle toutes ces murailles étaient encore debout. Nous devons avouer cependant que l'histoire des fortifications de Sienne est obscure, et qu'il est difficile de retrouver leurs nombreux et successifs tracés.

Le cercle actuel, partout indépendant des constructions particulières, n'offre pas les mêmes difficultés à examiner, et on peut de tous côtés en suivre le périmètre sans guide.

Je commence mon exploration à la porte Camollia, la plus célèbre dans l'histoire de Sienne. Je n'oublie pas en passant de vous signaler les ruines du palais d'Othon Ier (1). La porte Camollia, ou pour mieux dire la forteresse, se compose aujourd'hui de trois ouvrages successivement ajoutés l'un à l'autre (2). Le premier est la porte proprement dite, qui se relie aux remparts dans le voisinage de San-Stefano ; une tour, couronnée de créneaux, percée de deux petites arcatures, et ornée de plusieurs écussons, surmonte le grand arc ; une herse défend l'entrée, et l'image de la Madone, au milieu de rayons d'or, flotte au sommet sur une bannière blanche. Les murs qui aboutissent à cette tour sont formés à la base de blocs énormes, et de petites pierres dans la partie supérieure.

En avant de cet ouvrage s'élève une seconde tour qui ressemble à la première et qu'on appelle Terrazzo di Mezzo (3).

Au delà du Terrazzo, on trouve une troisième tour, à laquelle viennent aboutir les murs qui environnent le Prato. On ne peut monter dans cette tour que par le corridor crénelé des murailles (4) et par la petite porte qui s'ouvre à leur extrémité. La tour est ornée du côté de la campagne d'un tabernacle qui abrite une peinture.

Des fresques peintes à diverses époques ornent les murs de Camollia. La Madone que peignirent, en 1310, Cecco et Nuccio, se voit encore sur la vieille porte, mais ses couleurs sont dans

(1) G. Tommasi. St. diSiena.

(2) Les principales représentations de la Camollia sont les suivantes: 1° peinture de Raphaël à la libreria ; 2" plan des premières années du xvr siècle ; 3° plan de Francesco Vanni dédié à Ferdinand Ier ; 1° vue du siège de Sienne en 1526, parCini à S.Martino ; 5° id., par L. Rosi, 1758. — Voyez Toscane au moyen-âge, t., n.

(3) Malavolti parle sans doute de ces deux tours, à propos de l'année 1553, lorsqu'il dit : si fecero in quel me%o piu scaramucci al Prato fuor délia porta Camullia, o quivi all'intorno eo'nemki i quali essendo molto offesi da due Torrt, ch'eran denlro alla înedesima porta con 650 cannonnate le gitla^n'a terra.

(4) Cette tour du côté de la ville conserve des traces d'arrachement, au-dessus desquels s'ouvre la petite porte, car les murailles du Prato ont disparu. — Voyez le siège de Piccolomini dans Sisraondi, ch. 122.

un état déplorable, et nécessiteront une prochaine restauration (1) . Simone Memmi, de retour à Sienne en 1345, commença sous le portail extérieur une coronation avec une infinité de figures ; il mourut malheureusement avant que son œuvre fût achevée, laissant à son frère Lippo le soin de la terminer (2). Soit que Lippo n'acceptât pas cette tâche, ou que la commune ne voulût point la lui confier, le tableau resta longtemps à l'état d'esquisse, et des pétitions adressées au grand conseil, en 1348, renouvelées en 1360, demandèrent qu'on y mit la dernière main (3).

Enfin , depuis peu d'années, les Siennois, pour plaire à leur triste allié, le comte de Vertus , ont chargé Bindoccio et Piero d'ajouter aux précédentes peintures celle de ses armoiries (1 393) (4) . Après avoir examiné les trois réduits, les murailles et les peintures de la Gamollia, je m'en éloigne en suivant les murs vers le sud-est; je passe la porte Monte-Guattani (5) qui s'ouvre derrière le couvent Gampanzi, et j'atteins quelques pas au delà une seconde entrée plus large. Les piéds-droits de cette arcade nous offrent des assises alternativement de pierres et de briques ; sa partie du dessus est construite en briques soignées et appareillées en épis. Les murs de ce côté de la ville sont très élevés et d'autant plus forts, qu'ils sont bâtis sur des escarpements. Au point culminant, les courtines sont dominées par une haute tour carrée qui en défend au loin les approches. J'arrive bientôt à la place San-Lorenzo, devant laquelle la muraille se coude et prend la direction du sud, puis à la porta Ovile qui doit ce nom aux pâturages environnants. Je m'y arrête quelques instants; un officier de la gabelle, avec lequel je m'entretiens, me parle d'un antiporto (6) qu'il est question de bâtir devant cette porte. Plus

(1) UU. A Benedetto di Blndo dipintore lire 61, soldi 12, denari 8, e quagli facemogli prestare perche il detto Benedetto dipignese le Maestà délia porta Camollia a lui allogata da Tommè di Vannino e compagni, gonfalonieri. — Milanesi.

(2) Vasari, vita di Simone Memmi.

(3) Milanesi : arte sanese.

(4) 1%93, 7 septembre. Deliberaverunt quod... pictores pro ipsorum labore et manifaetura tantum, ultra alias concurrentes expensas colorum pro pictura armorum Domini Gomitis Virtulum, quepinxerunt adjanuam Camollerie habeant vinginti florenos auri — Milanesi.

(5) Cette porte a 2m60 de large.

(6) Cet antiporto ne fut exécuté qu'en 1471. — Voyez Toscane au moyen-âge, t. n.

basse que le mur d'enceinte, cette fortification sera percée d'une arcade principale et de deux arcades latérales ; à l'intérieur, des arconcelles placées sous le corridor en augmenteront la saillie, et des anneaux de fer seront scellés dans les murs pour lier les prisonniers ou retenir les chevaux. J'avance encore et me voici devant le couvent des Franciscains, fondé en 1327 par Agostino (1), et fortifié comme je vous l'ai dit. Les frères ont pour entrer en ville une porte (2) qui a donné son nom à la via délia porta di San-Francesco, et de plus une poterne.

Quelques perches au delà, je vois à ma droite la porte Provenzano , voisine de l'église du même nom , puis San- Vigilio, San-Glovannino , l'antique porte Follonica , et San-Mawrizio, où je retrouve quelques restes de la fortification de bois ajouté en 1369. Ici les murs reviennent vers l'est envelopper la Badia- Nioova, ils sont, à l'angle, défendus par une tour et se dirigent brusquement vers le sud-ouest. Près de là s'ouvre la porte Pispini ou San-Viene, surmontée d'une haute tour décorée en dehors d'une Assomption peinte à fresque, et présentant du côté de la ville une vaste loge au premier étage; elle est aussi précédée d'un antiporto crénelé. On attribue sa construction à Moccio.

Je poursuis mon voyage de reconnaissance autour de la ville, et j'aperçois une large tour qui m'annonce la porte Romana. Gomme pour montrer aux voyageurs qui arrivent de la ville Eternelle que Sienne, après Rome, n'est pas indigne de leur admiration, on a pris soin de donner à cette entrée un aspect grandiose. Tous les historiens s'accordent à faire honneur de sa fondation à Angiolo et Agostino (3). Au-dessus du grand arc d'entrée s'ouvre une loge en pierres qui supporte elle-même une terrasse et des créneaux de briques (4). Pour y monter, je suis obligé de demander une échelle qu'on applique sous le portail, au seuil

(1) Vasari.

(2) On voit cette porte encore parfaitement conservée à l'entrée du Prato San Francesco.

(3) Vasari en fixe la construction de 1321-1326, Tizio à 1329 et Malavolti à 1327.

(4) Les créneaux ont disparu. Le P. délia Valle (Lettere sanesi), dit que l'ancienne porte romaine, plus rapprochée du centre de la ville, fut démolie quelques années avant le moment où il écrivait,

284 LETTRE XLITI

d'une porte inaccessible sans ce secours. J'y trouve, pour achever mon ascension, un escalier peu commode et de hautes marches souvent usées. Entre la loge et la plate-forme, on a ménagé, dans toute la largeur de l'édifice, une chambre d'armes où je m'arrête quelques instants à cause de la pluie torrentielle qui rend la terrasse impraticable.

Je visite aussi l'antiporto qu'on appelle le Prato, cour quarrée précédant la tour, et dont les murs sont percés d'embrasures pour les bombardes (1). L'arc de la tour est surmonté d'un joli tabernacle sous lequel s'abrite un couronnement de Marie peint à fresque, pieuses images auxquelles la République confie sa garde, comme à de fidèles sentinelles. L?s voyageurs, en s' éloignant, recommandent leur route à la Madone, la bénissent au retour de l'avoir rendue sûre; les soldats qui vont batailler l'implorent pour la victoire et le salut de leur âme ; tous peuvent en passant saluer la céleste couronnée, la seule reine qui soit souveraine dans Sienne.

Agostino et Angiolo sont encore les auteurs de la porte Tu fi (2), à laquelle je parviens au bout de la via délie Castellaccia di Santa- Agata; elle est malheureusement inachevée (3).

Je longe ensuite la partie la plus ancienne de cette enceinte, je dépasse les portes délie Sperande, San-Marco, qui ferment le borgo nuovo à l'extrémité occidentale de Sienne, Laterina, qui termine la via Stalloreggi di fuori (4), et j'aperçois, au fond de la vallée Piatta, la porte Fontebranda. C'est ici le site le plus pittoresque de Sienne; à ma droite, s'élèvent dans l'ombre de solennels et austères monuments, le Castel-Vecchio, le Dôme; le terrain s'abaisse rapidement jusqu'à l'antique fontaine, pour se redresser, au milieu des pampres et des oliviers, sous l'église San-Domenico. Cette colline, qui surgit à ma gauche comme un

(1) Je crois que l'antiporto et la fresque sont du xvc siècle.

(2) Rifeciono aneo la porta a Tufi che prima si chiamava la porta di S. Atjata all'arco — Vasari vita di Agostino.

D'autres disent qu' Angelo Ventura en est l'auteur.

(3) Elle ne fut achevée qu'en 1414.

(4) Rue ainsi nommée parce qu'en 1426, époque de sa construction, elle se trouvait en dehors des murailles.

piédestal au monument du saint, est d'un effet saisissant; je n'ai jamais vu qu'en rêve un paysage si poétique, et j'oublie en le contemplant l'exploration des remparts. Cependant les murailles qui gravissent cette colline, et qui semblent envelopper l'église pour la protéger, me rappellent à mon étude; je les suis dans cette ascension, et je redescends avec elles jusqu'au Poggio Malavolti.

Je me souviens de deux portes seulement dans toute la partie des murs qu'il me restait à voir avant de revenir à Camollia d'où je suis parti ; celle de San-Prospero, fortifiée d'une petite citadelle, et celle de Pescaja (1).

Yous comprendrez qu'une telle course soit fatigante, quand vous saurez que le périmètre des murailles dépasse quatre milles toscans (2).

(1) L'arc de cette porte subsiste encore au-dessus de l'autel, dans l'église de Fontegiusta.

(2) Voici l'évaluation des superficies successives de Sienne : lre enceinte, 1 hect. 1

2e enceinte, 31 hect. 25.

3e enceinte, 129 hect. 75

I. Histoire. Anciennes résidences. — 1284. Fondation du Palais central. — 1298. Fondation du Palais sur la rue Malborghetto. — 1302. Son agrandissement. — 1310. Son achèvement. — 1418. Loge sur la façade postérieure — 1325. Fondation du Palais des Podestats et de la Tour. — 1330. Achèvement. — 1343. Le Palais des Prisons, la salle du conseil. — 1344. Achèvement de la Tour par Moccio. — 1348. Peste, vœu. — 1358. Fondation de la chapelle del eampo. — 1372-1376. Hésitations dans le cours des travaux — 1377- 1380. Sculptures. — 1400. Horloge de la Tour. — Dates des principales peintures.

II. Description. Place del Campo. — Façade générale, pourtour des Palais. — Palais du podestat et des prisons : Cour. Ringhiera. Résidence. Prisons. Logement du Podestat. Salle du conseil. Tour. — Palais des seigneurs : Entrée. Cour. Arsenaux. Escaliers. Sala délie balestre. Riformagioni. Archivio-Sala del mappamondo. Chapelle. Chancellerie. Sala del Catino. Sala délia Balia.

Loge. Étages supérieurs.

A rez-de-chaussée : Regulatori. — Gabelle, Bicherna, etc.,