TOME II, }f
cucinato (1), dans l'intention de le relier au palais communal, et de régulariser à peu près la vaste façade qui s'étend jusqu'à la via Malborghetto. Le 23 décembre, on fonda la grande tour qui s'élève sur l'angle ; Agostino et son frère Agnolo , dont le talent avait été déjà éprouvé, furent chargés de cette nouvelle construction (2). La pose de la première pierre fut entourée de solennité; le clergé et les chanoines se rendirent en grande pompe près des fondations, prononcèrent diverses prières et bénirent la pierre. Ugo Fabbri, operaio du Dôme, déposa plusieurs médailles. Ensuite, par une superstition bien indigne de ces pensées religieuses , on plaça à chaque angle du soubassement des pierres gravées en caractères hébraïques, grecs et latins pour préserver la tour du carreau de la foudre et des coups de tonnerre (3).
Les constructeurs mirent vingt ans à atteindre le sommet de cette tour prodigieuse, qui fut terminée par Muccio, et couronnée de ses cloches le 18 décembre 1344 (4). Rivalisant avec son compatriote Lando di Pietro (5), qui douze ans auparavant était parvenu à mettre en branle la grosse cloche de Florence, ce maître monta deux cloches dans le beffroi qu'il avait préparé. L'une, trophée militaire, provenant de Grossetto (6) ; l'autre, qui ne pèse pas moins de 18,000 livres, fut fondue à Sienne par Ricciardo et. son fils Agostino.
Le palais était alors terminé depuis longtemps ; sa construction ne dura que cinq ans, et, en 1330, Guido Marchese (7) put
(1) Quella parte d"l Palaz*w pubtico, che è accanto alla via di Malcucinato imita a quella di Salicotto, che fùpoi domandalo il pala&w del Podestù, essendogli stato daloper sua habilatione per tenervi ragione; hoggi si chiama il P. del capitano di giusthia.. di modo che in tre diversi tempi fu fondato il Pala&w publico. — Malavolti.
(2) Repetti.
(3) G. Tommasi, St. di Sie.na. — Tizio. — Délia Yalle.
(4-) Délia Valle signale une erreur de Vasari relativement à cette date.
(5) Vasari appelle cet artisan Neroccio, ce qui est une nouvelle erreur. — Voyez Siena e suo tcrritorio, 1862.
(6) Malavolti fixe la date à 1347, mais j'aime mieux croire le vieux Andréa Dei, qui mentionne le l'ait en 1344 : 18 di décembre la campana, che venue da Grosseto, si pose in su la torre del pala&zo del comune, nuovamente fatta et compila la delta torre che fu tenuta una délie più belle torri che si trovi in Italia.
(7) 1330. Guido Marceese del Monte Santa-Maria fu il primo podestà, che slesse nel pula%%o miovo del Podesta, ove è la Torre, a tenere ragione. — Andréa Dei, cronica Sanese.
y aller habiter et rendre la justice. On solda cette année les derniers comptes, entre autres 300 lires pour l'achèvement des voûtes de la curie (1).
En regardant l'immense façade du Palais public, qui occupe tout le fond de la place, on s'étonne qu'un tel édifice n'ait pu suffire aux besoins de la Commune, et qu'il eût fallu en étendre les dépendances. Pendant les époques de troubles, rien n'est malheureusement plus nécessaire que de vastes prisons, et cette triste nécessité explique les nouveaux bâtiments qu'on dut joindre aux précédents. Les tours seigneuriales, dans lesquelles à l'origine on enfermait les prisonniers (2), ne présentaient pas assez de sûreté, et surtout éloignaient trop les accusés du tribunal o à ils devaient comparaître. On résolut donc, en 1330 (3), d'élever, auprès de la nouvelle résidence de la justice, un grand édifice qui put les contenir; on acheta, au prix de 7,950 lires, dix maisons situées du côté de Salicotto (4), ainsi que l'église Santa- Lucia, qu'on démolit pour faire place aux constructions, et trois mois après cette acquisition on s'approvisionna des premières briques qu'exigeait l'entreprise (5).
L'édifice grandiose qui sortit de ces fondations ne fut pas exclusivement réservé aux prisons, lesquelles n'occupèrent que le premier étage ; les soubassements devinrent les ateliers des monnayeurs publics (6) , et la partie supérieure forma la salle d'audience (7) du conseil général qui put s'y réunir en 1343.
A cette époque, la fortune sourit à la République; les factions semblaient abjurer leurs haines, les Salimbeni et les Tolomeij chefs des guelfes et des gibelins, s'étaient solennellement réconciliés dans un parlement populaire (8) , lorsqu'une première irruption de la peste vint troubler cette paix, et annoncer les
(1) Uberlo Benvoglienti. Spogli dci libri di B'chîrna.
(2) Pecci.
(3) Pecci fixe celte fondation à 1327, mais je préfère m'en rapporter aux documents cori* temporains.
i i> Obcrto Benvoglient, op. cil.
(5) 50 m'.lliers de briques. — Bcncvoglienti.
(6) Guiseppc Poiri : cenni nulla t>ecca Sanese.
(7) 1~>'i~>. l'u finila la fabbrica falta sopra le carceri publicité in forma di palai&o dov6 è la sait: grande del Pala&no... — Malavolti.
(S)Rcpetti, 320.
terribles ravages qu'elle devait exercer quelques années plus tard (1348). Agnolo Tara rapporte dans sa chronique qu'elle fit mourir en trois mois plus de 80,000 personnes à Sienne et aux environs : « Ce fléau, dit-il avec une simplicité saisissante, fut si homicide, que les hommes et les femmes mouraient presque subitement , et moi , Agnolo Tura , comme beaucoup d'autres, j'enterrai mes fils dans une même fosse de mes propres mains. »
Frappés de terreur, les Siennois levèrent les yeux vers le ciel, et dans la même pensée qui faisait ériger alors à Florence le tabernacle de Or-San-Michele , ils firent vœu de construire un sanctuaire sous le vocable de Santa-Maria di settembre, lorsque les prières de la Mère de Dieu auraient éloigné cette calamité (1). Miraculeusement délivrés , ils se hâtèrent de remplir leur promesse, et ils résolurent d'appuyer la chapelle votive au soubassement de la grande tour du palais (2). Duccio (3), m'a-t-on dit, esquissa le projet du monument; mais les travaux ne commencèrent, pas immédiatement, et les fondations ne furent jetées qu'en 1352 par Domenico Agostini (4). L'entreprise fut inaugurée au milieu d'une pompe extraordinaire à laquelle participèrent les corporations; l'une d'elles dépensa plus de 27 lires de torches en cette circonstance (5). La Seigneurie jeta deux florins d'or sur la première pierre (6).
La Commune voulut réaliser son vœu avec une telle perfection, qu'elle n'était jamais satisfaite des débuts de la construction qui fut recommencée quatre fois. J'ajouterai qu'en cette occasion l'inconstance naturelle des Siennois contribua sans doute à ces dispendieuses hésitations. Les travaux changeaient
(1) Neri, Donato.
(2) Andréa Dei fixe à tort cette fondation à 1347 : per certo miracolo che la nostra Donna fece si cominciô la Capella del Campo sotto la Torre. ■ — Andréa Dei, cronica.
(3) Délia Valle. — Milanesi est d'une opinion contraire.
(4) Milanesi.
(5) Si pagano lire 27, i, 8 a. Giov. Cinmù e compagni p'mcaiuoli , per sei doppieri e staggioli che furono portait alla cappella del campo fiel giorno clie fu fondata. — Milanesi.
(6) La cappella del campo a pie la Torre di comincioro i fondamenti del mese di lugiïo, e li signori nove rnissero due fiorini d'oro ne fondamenti ; e quando si fondé slerovi accesi 6 doppieri. E fu titolata la Madonna S. M. di settembre, che il communo di Siena offerisce 4 doppieri. — Neri Donato.
continuellement de direction ; Domenico Agostino se vit remplacé, en 1359, par Jacomo (1), et en 1360 par Michèle di ser Memmo (2). L'œuvre se continua les années suivantes (3), et, en 1369, le conseil général vota de nouveaux subsides réclamés parles constructeurs (4).
On fit à cette époque une colonne de bronze posant sur une base de marbre, probablement comme piédestal de la statue (5), et un candélabre de bois, qu'on paya 4 florins 25 soldi (6) à Ciccho Giucha. Les plus habiles artistes, entre autres Michael Nelli et Nino di Turino (7), se faisaient gloire d'apporter là, aux pieds de la Madone, le concours de leur talent.
Au milieu des incertitudes qui présidaient à l'exécution, on parvint à l'année 1376, époque à laquelle fut soulevée une question délicate de construction. On se demanda alors pour la première fois si l'on devait continuer les murs latéraux de la chapelle comme ils étaient commencés, ou si, par crainte des tassements, on ne devait pas les rendre parfaitement indépendants du palais. Le 22 juillet, on réunit un conseil de maitres d'art et d'hommes expérimentés pour leur soumettre la difficulté. Domenico Pracido prit la parole; il dit qu'on affaiblirait les murs du palais en y encastrant les harpes de la chapelle, il montra le danger de toucher au soubassement d'une tour aussi hardie, et il conclut en demandant qu'on détachât entièrement le nouvel édifice de l'ancien. Malgré son discours, beaucoup d'opinions contraires se manifestèrent, et le scrutin ne donna qu'une fève noire en sa faveur (8).
(1) On paye à Maestro Jacomo capo maestro de la Cappella 1 fior. tl'oro. — Milanesi.
(2) A Maestro Michèle di ser Memmo chapo maestro 10 lire. — Ici.
(8) Antonio di Brunaccio est payé pour avoir concouru au travail, mais on ne dit pas à quel titre. — Milanesi.
(4) Milanesi.
(5) 1570. A maesiri che feciono la basa del marmo che viene solto la cholona del meallo délia ehapella ; conciatura dipetraia e muralura e grape di fero lire 60. — Ici.
1571 A piu maestriper una base di marmo sotlo la cholonna del métallo. Cette base paraît avoir été faite deux fuis. — Milanesi.
(6) A maestro Ciecho del Giucha per lampanaio di legname per delta Capella, 4 fl d'oro e 25 soldi. — Milanesi.
(7) Milanesi.
(X) On délibérai! pour savoir si : le more de la capella del champo che venejono a lato al Palaio si serjuisero com'era prineipiato de lo'nvcstire el rnuro del Palaw, e se si dovesse
L'année suivante, le gros œuvre se trouvant fort avancé, on commanda aux sculpteurs les plus distingués les statuettes qui décorent les niches des pilastres; le 12 mars 1377 Bartolommeo Tommè et Mariano Agnolo, qui faisaient à Sienne le métier d'orfèvres, furent chargés d'exécuter huit figures de marbre, chacune au prix de 50 florins d'or (1); le 31 juillet ils acceptèrent l'entreprise d'une nouvelle figure, qui devait être convenablement proportionnée à la niche, et leur être payée selon son mérite, à dire d'experts, h'operalo, pour faciliter le travail de ces artistes, fît transporter les blocs de marbre dans l'endroit qui leur plut, et leur fournit, aux dépens de l'œuvre, l'or, l'azur, le chrome et toutes les matières dont ils eurent besoin. Les couronnes et nimbes restèrent seuls à leur charge. Parmi les saints personnages qu'ils représentèrent, on remarque saint Jacques Majeur et saint Jacques Mineur.
D'après un traité analogue , Giov. Cecco , qui avait eu la direction générale des travaux, Lanclo Stefano etMatteo, surnommé Sappa (le raisiné), prirent l'engagement de figurer les saints apôtres, Mathieu, Barthélémy et André; ils firent déposer les marbres près de la porte San-Giovanni où se trouvait leur atelier (2).
On acheva en même temps, (1379) le côté de la chapelle resté incomplet (3). L'année suivante, les statues prirent place dans les niches qui les attendaient, et la belle figure de saint Jean- Baptiste fut terminée et entièrement dorée (4).
Après trente-deux ans d'essais, de travail et de remaniements continuels, la chapelle del Gampo n'est point encore tout à fait
Irarle nette de fuore del Palaw, per piu salvezm de' lavorio de la deta capella. Domenico di Praeido consigliô che, acciochèper difetto del muro del Palaw, eper lo rimenar de la Torre al tullo le dette more si facessero fuor del palazw, e dato el partito non e v'ebe se no u'nero che cosi si facesse : molli altri disero, loro parebbe atenendosi a questo. — Milanesi.
1370. Le more délia Cappella a piè la torre del Campo si comincioro a murare che prima erano slate guaste qualtro voile in 2\ anni, che s'erano cominciate in pià modi di marmo :e questo fu d'Aprile. — Neri Donato.
(1) Milanesi.
(■i) Milanesi.
Ci) On paya àNiccolo di Francesco, "21 livres 18 deniers pour 2150 briques, destinées à la quatrième muraille de la chapelle. — Id.
(4) Milanesi.
achevée ; on peint en ce moment le voile qui doit couvrir la Madone (1), on dore les franges des vêtements de saint André (2), la frise du haut n'est qu'ébauchée (3), enfin le toit, qui repose sur les piles et qui semble provisoire, devrait être relevé sur de grands arcs (4) ; l'élégance du monument y gagnerait infiniment.
Cette chapelle signale l'achèvement de l'édifice, assemblage gigantesque de palais, qu'on nomme le palais public; elle le couronne et l'embellit du pieux souvenir de sa fondation, elle est comme le bouquet de fleurs que nos maçons ont coutume d'attacher au sommet de l'édifice qu'ils viennent de terminer. Je résume la longue série de dates où l'histoire m'a entrainé, en les inscrivant sur un tableau qui vous permettra de les embrasser d'un coup d'œil.
Palais
des Prisons
Palais du podestat 1325-1330
Palais
des Neuf
Tour délia Mangia 1325-44
Chapelle
En vous parlant d'achèvement, j'oublie qu'on pourrait difficilement citer en Italie un seul édifice qui soit véritablement achevé, et celui-ci reçoit chaque jour des accroissements et des embellissements ; je dois donc, pour compléter mon étude his-
(1) Milanesi : U2P>, par Ludovico di Luclia.
(2) 1427, par Ludovido, di Luclia. — Milanesi.
(3) Elle fut sculptée en 14(10 par Cecco dit Giorgio.
(4) Le toit bas se voit dans un curieux tableau que j'ai dessiné au Palais public, et qu'on attribue à F. Angelico. La surélévation et les arcs dont je parle doivent concerner la (Vise de 1400.
Voyez Repetti, 3lU, mais cet auteur ne parait pas avoir eu connaissance de ce document. — Toscane au moyen âge, t. II.
torique, ajouter quelques lignes sur les travaux accessoires et les peintures qui sont dignes de notre attention.
L'horloge publique doit d'abord fixer notre intérêt, parce qu'elle fut l'œuvre de Pierre Berfcin notre compatriote. La Commune se servait autrefois, pour marquer le temps, d'une statue de bronze qui frappait chaque heure sur la cloche, et qu'avait fondue, en 1347, Gelso Cittadini (1). Plus tard ce bronze fit place à une figure de bois ; l'auteur, appelé Mangia, lui donna son nom ainsi qu'à la tour entière (2) :
II mangia è quel cotai che suona l'ore
E dal campanaticence ; Mangia bis denas clara voce tempérât horas (3).
Lorsqu'à Sienne on veut parler maintenant d'un fanfaron, on a coutume de dire : Fa il Mangia cil Siena (4). En 1360, Pierre Bertin (5) fut appelé pour construire, au lieu de ce grossier instrument, une véritable horloge, dont le cadran coûta 858 lires (6). Cet artisan ne resta pas chargé de l'entretien de son œuvre, Luca et Michèle, fils de ser Memmo le remplacèrent; il le reprit en 1376, pour le céder de nouveau à Andréa di Sano, en 1390 (7).
J'ignore les motifs qui ont fait confier cette machine à tant de personnes différentes, je soupçonne son imperfection d'en être cause, et j'en suis d'autant persuadé, que l'année dernière les Seigneurs cherchèrent un ouvrier plus habile qui put en remanier les mouvements. Gasparo Ubaldini, instruit de leur intention, leur écrivit aussitôt pour s'offrir à leur choix; il leur dit qu'il était l'auteur des horloges d'Orvieto et de Città di Gastello, où il avait figuré le cours du soleil et de la lune , avec l'exactitude des orbites célestes. Les Seigneurs, encouragés par la ré-
(1) Délia Valle.
(2) Pecci : Relazione délie cose più notubili di Siena.
(3) Délia Valle.
(1) Dict. d'Alberti.
(5) Milanesi.
(6) Neri Donato donne un aulre nom : El uriolo del Comune di Siena fu fallu in questo 1empore,costô lire 858 ; el quale si pose su la torre del Communo di Siena sul Campo ; fu operajo Bartolo Giordi.
Peut-être ce Bartolo n'était-il pas le surveillant, ou s'agit-il d'une autre circonstance. (1) Milanesi.
putation de Gasparo , le chargèrent de la restauration , qu'il vient d'accomplir à la satisfaction générale. Aujourd'hui, un horloger deCortone, nommé Bartolomeo , préside à l'entretien, et on parle d'ajouter un nouvel ornement au cadran, en y peignant une étoile et une sphère d'or (1).
Dans un temps où toutes les communes aiment à couvrir leurs hôtels de villes des plus riches peintures , les Siennois , dont l'école de peintres est si renommée, tinrent à honneur de rechercher cette décoration pour leur palais public, et dès le commencement du xvie siècle, nous les voyons consacrer des sommes importantes à cette parure monumentale. Aussitôt que le trésor offrait quelques fonds disponibles, ils les employaient à cet usage, comme vous pourrez vous en convaincre sur l'exposé chronologique suivant :
1321. Restauration de la grande fresque par Simone di Martino , qui toucha pour lui et ses élèves le prix de 27 florins. — Crucifiement au-dessus de l'autel de la chapelle par le même auteur.
1322. Peinture sous la loge des seigneurs par le même.
1325. Peinture dans le palais du capitaine du peuple par Bindo Manuccio. 1327. 720 lys à or double, par Simone.
— 16 lions aux armoiries du peuple.
— bordure d'argent et peintures de 20 hampes de bannières. 1337. Diverses peintures par Ambrogio Lorenzetti (2).
1339. Peintures par Simone di Martino (3). — Tableau sur bois de Paolo Bindi (4).
1344. Vaste carte géographique peinte sur toile, ornant la salle del Mappamondo, par Ambrogio Lorenzi.
1359. Peinture dans la salle du conseil par Nello et Lippo Vanni (5).
1361. Peinture de Giovanni Bencdctto et Lippo Memmi sous les voussures de la salle du conseil (6).
(1) Pietro Jacopo peint une sphère sur la tour de la Commune pour le prix de 8 livres en 1128. — Milanesi.
Voyez aussi Pecci.
Je ne pense pas que cette horloge fut unique à Sienne au xivc siècle; je lis dans Milanesi qu'on donna 13 florins, en 1369, a Michèle di ser Memmo per acconciare le Campane e gli oriuogli.
(2) Milanesi. — Délia Valle.
(3) Brne.voglienti.
(1) .Milanesi.
(5) Maestro Nello ne.l 1S59dipinse nella sala del Pubblico Palazzo in compagnia di Lippo, di Vanni. — Milanesi.
(6) Benevoglienti.
1361. La sala del consiglio di Siena in questo tempo ne'vanl de le finestre dentro.
1363. Peintures représentant des batailles dans la salle des balistes (1).
Chaque jour voit ajouter une nouvelle fresque au grand nombre de celles que possède déjà le palais; Martino vient de couvrir les quatre voûtes de la salle de la balia de solides peintures dans le genre de celles delà chapelle; d'après la convention, il a fourniles couleurs, mais les enduits et échafauds sont restés à la charge de la Commune ; il a remplacé l'or par de l'étain, et son travail, livré au bout de neuf mois , lui a été payé 54 florins d'or (2). On a conclu un marché semblable avec un peintre d'Arezzo, Spineîlo Luca, pour achever les peintures de cette salle; celui-ci travaillait avec son fils; ces deux artistes ont reçu ensemble 15 florins d'or par mois, sans compter leur dépense journalière dont ils ont été défrayés (3).
Il reste encore beaucoup à faire , quoique ces riches tentures de fresques couvrent déjà une grande partie du palais. Je ne pense pas que les Siennois s'arrêtent dans ces dépenses magnifiques; j'aime à me représenter d'avance cette immensité de peinture qui sera pour la Toscane une merveille unique.
