Tableau de la Poésie française au XVI' siècle

i Que la mer qui arrive

Vagueuse à notre rive Fasse rider les flots De nos sanglots.

Et toi, soleil, lumière Du monde journalière, Cache ton œil honteux D'un ciel nuiteux.

Nos fortunes funèbres Se plaisent aux ténèbres.

Commodes sont les nuits A nos ennuis.

Notre poète cherche plus encore, et combinant les deux procédés rythmiques propres à exprimer la douleur, la chute des vers plus longs sur un vers plus court, et la finale féminine, il arrive aux combinaisons suivantes, qui sont heureuses. C'est d'abord le vers octosyllabique masculin tombant deux fois de suite sur le vers de quatre pieds féminin. Le rythme est d'un grand eifet funèbre; mais la période comme dans l'exemple précédent, est vraiment trop courte : la douleur elle-même soutient sa voix plus longtemps que cela. L'exemple est pourtant curieux {Juives, chœur final de l'acte III) :

Comment veut-on que maintenant

Si désolées Nous allions, la flûte entonnant,

Dans ses vallées ?

Que le luth touché de nos doigts,

Et la cithare.

Fassent résonner de leurs voix

Un ciel barbare ?

(Jue la harpe, de qui le son

Toujours lamente, Assemble avec notre chanson

Sa voix dolente ?

C'est, ailleurs, la même strophe, mais précédée de deux

vers octosyllabiques rimant ensemble, c'est-à-dire aussi plaintive, mais beaucoup plus périodique et beaucoup plus ample. L'effet est assez fort. Ce n'est déjà plus une stance, c'est une vraie strophe funèbre, où les deux petits vers de tout à l'heure forment une chute redoublée {Porcie, chœur final de l'acte IV) :

0 grands dieux que tardent vos mains Qu'elles n'élancent aux Romains La rigueur d'un foudre si fort

Qu'il les renverse, Par son épouvantable effort,

A la renverse ?

Que tout d'un coup ne làchez-vous Si rudement votre courroux Dessus cet empire vainqueur,

Qui se mutine.

Qu'il ne reste de sa grandeur

Que la ruine ?

Enfin il a imaginé une combinaison très originale. Remarquant que la monotonie du même son répété a quelque chose de grave et d'imposant ^ et ajoutant aux autres ce nouvel élément de tristesse, il a fait tomber trois vers masculins rimant ensemble sur un vers plus court à rime féminine (Juives, II, 4) :

Nous te pleurons lamentable cité, Qui eut jadis tant de prospérité Et maintenant pleine d'adversité Gis abattue.

Las ! au besoin tu avais eu toujours La main de Dieu levé à ton secours.

Qui maintenant de remparts et de tours T'as dévêtue?