CHAPITRE XI

d'une délicatesse infinie, qui permettent de trier, à force de soins et d’habileté, les multiples éléments colorés d’une polychromie artificielle savamment nuancée. Soit qu’elle s’appelle Chromolithographie, soit qu’elle forme dépendance de tout autre genre d’imprimerie, qui donc pourrait songer à critiquer les chefs-d’œuvre créés par de si patientes et si méritoires combinaisons ? Mais ce procédé n’admet pas la réduction outrée du nombre des planches, pas plus qu’il n’autorise la précipitation du travail (*).

P) Un long et remarquable article que M. Frédéric Dillaye voulut bien, en 1893, consacrer à la reconstitution des couleurs de la nature effectuée par mon système, contient une Note dans laquelle sont rappelés les titres de gloire de l 'Imprimerie polychrome artificielle, pratiquée avec ou sans le concours de la Photographie. On nous saura gré de reproduire le texte intégral de cette note (N° du lar avril 1893, p. 394 de la Science illustrée) : « L’imprimerie polychrome remonte à des temps bien antérieurs à la Photographie. On admire encore certaines gravures en taille-douce ou à l’aqua-tinta du dernier siècle imprimées en diverses teintes. Le procédé employé consistait évidemment à sectionner, à l’aide de caches, appelées également écrans, silhouettes, etc., les surfaces imprimantes en autant de compartiments qu’on voulait créer de teintes différentes. On obtenait ainsi une sorte de mosaïque. La Chromolithographie est venue, depuis environ un demi-siècle, consacrer cette méthode de découpures. Elle a produit, par ses beaux encrages, des effets de coloris d’une intensité puissante et d’un éclat parfois exagéré, trop voisin de l’enluminure. Au-dessus de tout un travail de marqueterie, généralement à teintes plates, fournies par des planches d’impression plus ou moins nombreuses, l’imprimeur constitue après coup la forme et le modelé des objets par un tirage final, d’un noir ou d’un brun transparent, enveloppant tout le reste comme d’un vêtement. La Photographie, survenant à son tour, n’a fait faute d’utiliser, par des moyens à elle, les mêmes

La méthode pratique, en ce qui concerne les journaux illustrés, consistera à faire exécuter par l'artiste une peinture (gouache, aquarelle, huile, etc.), dont la Photographie fournira en premier lieu le chromogramme négatif, puis le trio de monochromes, mécaniquement imprimés dans les conditions plus haut définies.

Cela dit, je crois pouvoir clore cette Notice, m’en référant pour tout le surplus, spécialement pour les trois tonalités chromiques à adopter, aux indications contenues dans les précédentes Notices (nos 55 et 56), afférentes aux polychromies au charbon et aux polychromies photocollographiques.

TIRAGES EN PHOTOGLYPTO GRAPHIE (IMPRESSIONS SUR PLANCHES MÉTALLIQUES GRAVÉES EN CREUX PAR LA LUMIÈRE).

58. Ce graveur par excellence qui s’appelle la Lumière a offert, on le sait, ses services à tous les

procédés. M. Léon Vidal, il y a vingt ans, fut le vrai promoteur de cet art très élégamt qui a produit entre ses mains des résultats d’une grande distinction. Mais est-il nécessaire d’insister sur les hautes destinées présumables d'une méthode qui substitue trois planches d’impression gratuitement fournies par le soleil aux innombrables planches que le chromiste serait dans l’obligation de créer, au prix d’un travail inouï, pour tous les sujets caractérisés .par la multiplicité des teintes et surtout par les menues subdivisions des teintes, comme il arrive dans les veines du marbre ou le feuillé des végétaux ? »