CHAPITRE II

distributive du pigment rouge pourpre, traduirait, il est vrai, la gradation du clair à l’obscur par une épaisseur d'autant plus forte que, dans le modèle, il y aura plus d’ombre sur tel ou tel point; mais, par contre, cette lumière rouge pourpre traduirait le rouge local du modèle par une épaisseur de rouge d’autant plus faible que la radiation rouge serait plus abondante. En d’autres termes, l’image rouge se trouverait être positive quant à la gradation du clair à l’obscur, mais négative quant à la distribution de la teinte locale rouge ; il en résulterait que, dans le triple tableau synthétique, des vérités et des anomalies anologues s’étant produites pour le monochrome jaune et pour le monochrome hleu, l’échelle des clairs et des ombres se manifesterait exempte d’interversion, mais par contre, à ne considérer, en fait de représentation de teinte locale, que ce qui a trait au rouge, ce tableau synthétique représenterait les rouges du modèle non par du rouge, mais par du vert ; et, pour parler d’une manière plus générale, chaque couleur locale se trouverait traduite par sa couleur complémentaire.

Si, dans ces circonstances, on voulait avoir l’image vraie, il faudrait se résigner — chose presque irréalisable à raison de sa complication — à une contre-opération consistant à prendre les trois phototypes de ce tableau synthétique paradoxal et à créer, par l’intermédiaire des trois sus-

dits nouveaux phototypes, trois nouveaux monochromes qui, cette fois-ci, donneraient par leur superposition une peinture vraie quant aux clairs et aux ombres et vraie également quant à la couleur.

On remarquera, d’ailleurs, qu’il ne servirait de rien, pour le tableau synthétique décrit en premier lieu, d’employer trois phototypes positifs au lieu de trois phototypes négatifs : l’image polychrome obtenue par une pareille substitution serait vraie quant à la couleur, mais inverse quant aux ombres; en d’autres termes, étant donnés les deux résultats à atteindre, elle serait positive pour l’un, négative pour l’autre, et, par conséquent, tout aussi paradoxale que si l’on se fût servi de phototypes négatifs. Dans ce cas comme dans le précédent, la reconstitution intégrale de la vérité exigerait la création de trois nouveaux phototypes et de trois nouveaux monochromes.

La conclusion de l’étude qui vient d’être présentée est donc que, pour la distribution des trois images birégionales rouge pourpre, jaune, bleue, il fallait de toute nécessité, comme j’y arrivai personnellement après de mûres réflexions, employer les trois lumières unirégionales rouge orangé, verte, bleu violet : aucune autre combinaison n’y supplée, et si l’on s’attardait à employer les trois lumières birégionales selon la pensée qui s’offre de prime-saut à l’esprit de tout chercheur