Tobler, p

En lisant ces vers, raltentiorl, éveillée par la complication insolite du rythme, trouve une satisfaction dans le son de la seconde rime, de même terminaison, qui vient rétablir la mesure*. Un mot de Tobler résume assez bien tout ce développement : a Tenjambement ne doit jamais être qu'une, exception. C'est un moyen artistique dont l'effet est tel qu'employé à sa vraie place il dérange la marche régulière d\i langage poétique, facilement sujette à devenir monotone, et fait paraître plus agréable le retour à une allure plus tranquille*. » Telle est aussi l'opinion de M. Sully Prudhomme : « Le rejet n'est nullement destiné à faciliter la besogne du poète. Il doit toujours procéder d'une intention d'art; ce qui l'autorise, ce n est pas sa commodité, c'est uniquement sa puissance expressive*. »

Au dix-neuvième siècle, une révolution s'est accomplie dans la poétique française. La doctrine classique a été rejetée, non sans dédain, par les nouvelles écoles. Romantiques, Parnassiens et « Décadents » sont d'accord pour s'affranchir des prescriptions et des interdictions de l'ancien code. Qu'on ne se hâte pas d'en conclure que ce qui est abrogé, par l'usage actuel, soit aboli. Si la doctrine classique a perdu de son autorité, elle conserve sa raison d'être et sa valeur. Enfreindre la loi n'est pas l'infirmer. C'est, quelquefois, en démontrer avec plus de force la nécessité,