Qaicherat et Tobler

t5â ,. DEUXIÈME PARTIE.

Il y a dans Molière bon nombre d'hiatus qui s'expliquent par l'interruption du sens et par le mouvement au dialogue :

Et, ,, où donc allez-vous, qu*il ne vous en déplaise?

— Et.. , ahl quel heureux sort en ce lieu vous amène?

— Avec qui? — avec... là. — Là, là n'est pas mon

[compte*.

Oui a été traité quelquefois comme un mot commençant par une consonne*. 11 n'est donc pas étonnant qu'on Tait employé en le redoublant, ou en le plaçant après une voyelle finale :

Ouij oui y votre mérite à qui chacun se rend.

(Molière, Ecole des Maris, a. I, se. vi.)

Gela 8*entend. — > Oui, oui^ je vous quitte la place... Et pourquoi la changer? — Pourquoi? — Oui. — Je ne sai.

(Id., Ecole des Maris, a. I, se. ii.)

Qu'on me vienne aujourd'hui Demander : « aimez- vous? > Je répondrai que oui*.

(La Fontaine, Clymène.)

Le plus souvent, et principalement dans les genres élevés et le style soutenu, oui est soumis à la règle de rhiatus et supporte correctement Télision :

Gonnais-tu bien don Diègue? — Oui. — Parlons bas,

[écoute.

(GORNBILLE.)

Est-il vrai que la reine ? — Ouï, Gréon, elle est morte.

(Racine.)

Il n'importe. — Q\x*entendsje? — Oui, c'est là le mystère.

(Molière * .)

La poésie admet aussi les hiatus intérieurs qui se rencontrent dans des locutions toutes faites, telles que celles-ci : peu à peu, çà et là, sang et eau, à tort et à travers, tant y a: ces expressions peuvent rentrer dans la classe des mots composés ; mais il convient d'ajouter qu'elles appartiennent surtout au style des genres