Sully Prudhomme, p

ration poétique et la virtuosité du versificateur se signalent par Temploi combiné des rythmes les plus différents, on peut voir assez souvent des strophes en vers de six syllabes alterner avec d'autres strophes formées de vers plus longs ou plus courts ; mais il est très rare que des pièces entières soient uniquement composées sur ce rythme. Voici un fragment ae VOde sur Navarin, par V. Hugo :

Où sont, enfants du Caire, Ces flottes qui naguère Emportaient à la pfuerre Leurs mille matelols?

Ces volK'S où sont-elles.

Qu'armaient les infidèle?, Et qui prêtaient leurs ailes A l'ongle des brûlots?. . .

(Les Orientales, ode V.)

Le vers de quatre syllabes ne peut avoir qu'un seul accent tonique, outre celui de la rime. La césure, marquée par cet accent, ne peut exister qu'après la première ou la seconde syllabe ; car celle de la rime étant nécessairement accentuée, la troisième syllabe, qui la précède, ne saurait Têtre. Il est contraire à rharmonie que deux syllabes fortes ou accentuées se succèdent iinmédiatement : de très rares exceptions, qui s'expliquent par des raisons spéciales, ne détruisent pas une règle si évidemment juste. M. Sully Prudhomme cite un exemple de Théodore de Banville, en marquant la place de la césure dans chaque vers :

L*aip I illumine Ce front | rôveur.

D'une I lueur Triste et | divine*.

C'est l'un des rythmes favoris de la chanson, du

Î)ont-neuf, de la romance, du vaudeville et de toutes es pièces où le caprice de la verve poétique se donne