Pogeôi

libre carrière. On le croise le plus souvent avec d'autres vers : •

Oui, j*aime jusqu'en ses verrues

Mon cher Paris; De lui j'aime tout, places, rues,

Jardins fleuris...

(De Banville, Nous tous, p. 260.)

Employé seul, le vers de quatre syllabes forme des strophes d'une allure brusque et rapide, qui semblent se précipiter en cascades :

La voix plus haute

Semble un grelot.

D'un nain qui saute

C'est le galop :

Il fuit, s'élance,

Puis en cadence

Sur un pied danse

Au bout d'un flot.

(V. Hugo, les Orientales, XXVIII, les Djinns.)

Quant au vers de* deux syllabes, il n'existe que par la rime. Entremêlé à de plus longs vers, l'effet de rythme qu'il produit ressemble à un écho répétant l'une des résonances des vers précédents.

L'Océan trompeur Couvre de vapeur

La dune.

Vois : à l'horizon, Aucune maison,

Aucune.

(V. Hugo, Cromwell, Chanson des fous.)

Ce vers de deux syllabes, en réveillant l'attention par une secousse imprévue, peut avoir aussi le mérite de mettre en relief une pensée ou un sentiment, et d'intéresser l'esprit, au lieu d'amuser l'oreille; il excite alors une émotion, ce qui vaut mieux qu'un effet d'acoustique :

Combien j'ai douce souvenance

Du joli l^eu de ma naissance !

Ma scbur, qu'ils étaient beaux le& jours

De France I Mon pays sera mes amours Toujours I

(Chateaubriand . )

Employé seul, il se déroule en tirades avec une prestesse de mouvement qui fait admirer Tagilité d'une main de virtuose sur le clavier des rimes. Parfois un vrai poète mêle une intention d'art à ces curiosités de versification : •

On doute La nuit.. .

J*écoute :

Tout fuit, Tout passe; L'espace Efface Le bruit.

(V. Hugo, les Djinns.)

Passons aux vers dont les syllabes sont en nombre impair.