I. Cette phrase est soulignée dans le manuscrit

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récompense, je demandai la permission de disposer audessous un petit tombeau destiné à renfermer mes restes mortels. Les religieux m'ayant répondu qu'ils ne pouvaient m'accorder cette faveur sans y avoir été autorisés par les marguilliers, je leur dis : « Pourquoi donc, frères, ne les avez-vous pas consultés quand vous m'avez laissé poser mes crampons et laissé faire mes autres préparatifs? » Cela fut cause que je ne voulus plus gratifier l'église de Santa-Maria-Novella du fruit de mes rudes travaux. Les marguilliers eurent beau venir ensuite chez moi me supplier, je restai sourd à leurs instances. Je songeai aussitôt à l'église della Nunziata. Dès que j'eus manifesté aux religieux qui la desservaient l'intention de lui donner mon crucifix aux mêmes conditions qu'à Santa-Maria-Novella, ils furent unanimes pour m'exhorter à le placer dans leur église et à y construire un tombeau comme bon me semblerait. Le Bandinelli, ayant prévu cela, travailla avec toute l'activité imaginable à terminer son Christ et pria la duchesse de lui faire concéder la chapelle qui appartenait aux Pazzi. Dès qu'il l'eut obtenue, ce qui n'eut point lieu sans difficultés, il y plaça en toute hâte son ouvrage, qui n'était pas encore entièrement achevé lorsqu'il vint à mourir.

La duchesse avait dit que, si elle avait protégé le Bandinelli pendant sa vie, elle le protégerait également après sa mort, et qu'en conséquence, bien qu'il ne fut plus de ce monde, je pouvais être certain que je n'aurais jamais le bloc de marbre. Aussi Bernardone le courtier, que je rencontrai un jour à la campagne, m'apprit-il que la duchesse avait disposé de ce bloc. « Oh! malheureux marbre, m'écriai-je, assurément entre les mains de Ban-

dinelli tu étais mal tombé, mais entre celles de TAmmannato' tu es cent fois pis encore! »

Cependant le duc m'avait ordonné d'exécuter en terre un modèle d'une diminsion égale à celle que sa statue en marbre devait avoir. Il m'avait même fait fournir le bois et la terre qui m'étaient nécessaires, et construire une enceinte sous la loggia oia est mon Persée ; de plus, il payait un ouvrier. Je me mis à l'œuvre avec ardeur, et je menai à heureuse fin mon armature en bois, d'après mes bons principes, sans songer au bloc de marbre, car je savais que la duchesse avait résolu que je ne l'obtiendrais pas. Si j'entrepris ce travail, ce fut donc seulement parce que je me flattais qu'aussitôt que la duchesse, qui était une personne de goût, l'aurait vu terminé, elle se repentirait vivement d'avoir causé un si grand tort à ce malheureux bloc et à elle-même. Pendant ce temps, Jean Flamand* et Vincenzio Danti' de Pérouse exécutaient

1. Bartolommeo Ammannato, sculpteur et architecte florentin, naquit en i5ii et mourut en 1592, Il doit surtout sa célébrité à ses travaux d'architecture, parmi lesquels nous citerons le pont de la Trinità, à Florence, et l'admirable cour du palais Pitti. De toutes ses sculptures, la plus renommée est la statue de Neptune, dont nous parlera Benvenuto. L'Ammannato est auteur d'un livre intitulé la Città, ou la Ville, qui renferme les plans et les dessins de tous les grands édifices qui peuvent embellir une cité. — Voy. Vasari, t. IX et X.

2. Jean Flamand, autrement dit Jean de Bologne ou le Bologna, naquit à Douai en 024 et mourut vers l'an 1606. — Après avoir étudié le dessin dans l'atelier de Jacques Beuch, son compatriote, il alla passer quelques années à Rome et à Florence. Lorsqu'il concourut pour le bloc du Neptune, il était encore inconnu, t de sorte, dit Vasari, que le duc n'alla pas même voir son modèle, quoique, selon les artistes, ce fût le meilleur de tous. » Ses principaux ouvrages sont l'Enlèvement des Sabines, la statue colossale de l'Apennin, la statue équestre de Cosme I" et la grande fontaine de Bologne. — Voy. Vasari, t. X, p. 8 et suiv.

3. Vincenzio Danti naquit à Pérouse en i33o, cl mourut en 137Ô. —