DES ARTICLES PUBLIÉS PAR A. MAGNARD

Les « Troyens » a Garlsruhe (i)

Les costumes sont d'un choix de couleurs

bien allemand, et pendant le ballet (dont la dernière danse, le pas des esclaves nubiennes, est un petit chefd'œuvre), je ne me suis pas lassé de contempler les tailles, les mollets, les tutus badois : l'élégance de ces objets a un caractère très particulier.

Les chœurs se remuent ; la chasse royale a été réglée avec une savante conl'usion. C'est moins l'intelligence, assez lente, des acteurs que leur esprit de discipline qui donne ces résultats

Les Troyens m'apparaissent le chef-d'œuvre de l'art lyrique français en notre siècle. Le drame, traduit des i", 2' et 4* livres de l'Enéide, est rapide, vivant, d'allure shakespearienne ; cette double influence classique et moderne ne constitue pas sa moindre originalité. Le fjias .Eneas reste

(i) Le Figaro, 6, 8 et 10 décembre 1890. Compte-rendu de la première représentation au Tliéâlre Grand-Ducal de Carlsruhe, par rinitiatixo et sous la direction do Félix Molli, des Troyens de Berlioz, qui n'avaient encore jamais, (fui n'ont pas encore été, trente ans depuis, représentés intégralement en France.

On se sépare avec l'espérance de se revoir l'an prochain à une exécution des Béatitudes de César Franck, le maître méconnu.

L'inauguration du chemin db fer DE Jaffa a Jérusalem (i)

La distance entre Jaffa et Jérusalem est de 60 kilomètres. Avec un bon cheval et de l'entêtement, on peut la franchir en dix heures par des chemins déplorables. Le trajet en chemin de fer sera de trois heures. L'approvisionnement de Jérusalem en marchandises et en pèlerins devient désormais plus facile : la foi me manque pour le déplorer. Le voyage de Palestine est assez coûteux et pénible pour ne point tenter l'épicier en vacances, et les pèlerins d'aujourd'hui — la plupart, de simples curieux — ne se plaindront pas d'une économie de fatigue.

Belle traversée sur un excellent paquebot des Messageries. Un peu de houle seulement entre la Sardaigne et la Sicile. A la hauteur des îles Lipari, le temps devient orageux et nous traversons le détroit de Messine par la brume et la pluie. A peine entrevoyons-nous la silhouette gigantesque de l'Etna. Les nuages se dissipent et déjà les côtes d'Italie ne sont plus qu'un point noir à l'horizon. Deux jours d'isolement absolu entre le ciel et la iner, qui nous disent, sans que nous nous lassions, les nuances innombrables du bleu. C'est une lente décroissance des teintes, une gamme descendant indistinctement par une infinité d'intervalles. L'eau, à notre départ, d'un bleu sombre de saphir, est devenue, aux approches de l'Egypte, d'un bleu tendre de turquoise et le ciel d'un bleu gris laiteux d'opale; mais quelle pierre précieuse comparer au bleu de la nuit?

(1) Le Figaro, 1" et 8 octobre 189a.

Le i5 septembre, je me réveille dans le port d'Alexandrie. Une ligne de quais jaune et rose; au loin, des bois de palmiers. Voici venir la canaille du port. Une nuée bigarrée» gesticulante et hurlante, cerne, escalade, couvre le navire, dévore les bagages. Nous sommes précipités sur le quai. Un baby, confié à la garde de deux nègres, contemple avec respect ces pantins passés au cirage. La lenteur des douaniers nous permet d'admirer la grâce de « fellahines » portant une amphore sur leur main renversée.

Quarante-huit heures au Caire. Il faudrait un bon mois pour jouir des merveilles devant lesquelles nous passons au galop. Je m'emplis les prunelles avec l'avidité et le désespoir d'un criminel condamné à perdre la vue.

Nous reprenons la mer le 18 à Alexandrie, sur un bateau russe mais déplorable : cuisine nauséabonde et tangage non justifié. Je me console un peu en feuilletant le Pall Mail Budget, journal londonien illustré, qu'a l'obligeance de me prêter un Anglais dont la chaise longue occupe le tiers du pont

Le 19, escale à Port-Saïd, amas de planches et de briques jeté dans le désert, vaste bouge où viennent se ruer les matelots de toute race. A notre entrée dans la première rue, un gamin de dix ans nous offre des femmes.

La côte de Syrie nous apparaît enfin le 20 au matin. La marge de sable qui borde l'horizon grandit peu à peu ; Jaffa se précise, tristement juchée sur une dune. L'absence de port rend le débarquement mouvementé. Nous dégringolons dans des barques et abordons au milieu de récifs où se brisent des courants furieux ; par bonheur, le temps est calme : de vigoureux Arabes nous portent comme des plumes au débarcadère.

On avance avec peine dans des ruelles resserrées, encombrées, ruisselantes d'étoffes et de fruits; des viandes de boucherie pendent çà et là, noires de mouches; des mixtures vertes et roses brillent au seuil des débits de boissons, et nous plongeons dans un remous d'Arabes d'une beauté impassible, de Juifs sordides aux boucles de cheveux tombant sur les joues, de Bédouins presque noirs, au crâne couvert d'un fichu fixé par un double bourrelet de feutre, de Turcs dont les culottes bouffantes et l'épais turban accentuent la corpulence, de femmes entièrement voilées dont nous devinons le regard curieux. La vermine et la

puanteur jaillissent de ce grouillement, mais la pourriture est belle sous le soleil d'Asie. A un détour de rue, des chameaux surgissent, piétinant des enfants, culbutant avec gravité des pyramides d'oranges et de grenades.

Nous voici à l'Hôtel de Jérusalem ; d'une véranda, j'aperçois de frais jardins pleins d'orangers et d'acacias tachetés de volubilis bleus. Quel dut être l'éblouissement des Croisés quand ils arrivèrent dans ces pays du rêve !

Jérusalem, a 5 septembre.

En une journée, on connaît à fond JafTa et on a eu le temps de se purger l'âme avec les pilules au tannin biblique que le directeur salutiste de l'hôtel tient à la disposition des voyageurs. Aussi, le lendemain de notre arrivée, allons-nous nous installer à Jérusalem, où a lieu la cérémonie de l'inauguration et d'où part ofïîciellement le premier train

La ligne, tracée et construite de manière qu'on ne perde rien de l'horreur grandiose du paysage, après avoir traversé les jardins qui bordent la ville, e:itre dans la plaine fertile de Saron. On nous montre au loin les colonies juives fondées par MM. de Rothschild et de Hirsch ; mais un aiguilleur nègre, coiffé du fez et vêtu d'une longue robe violette, nous intéresse beaucoup plus. Au débouché d'une forêt d'oliviers, la station de Lydda ; ces gares, d'une élégance proprette, reposent des taudis asiatiques. Après Ramleh, dont les coupoles et les minarets émergent d'une masse de cactus et d'oliviers, le terrain se dénude; nous ne verrons plus d'arbres désormais. Quelques cultures jaunies où erient de petites vaches noires; un torrent honoraire, le Ouady-Surar ; le >illage de Séjed, collé comme une lèpre sur le flanc d'une colline.

Nous entrons dans les gorges du Ouady-Najil : deux murs, éternels, navrants ; des serpents s'enfuient çà et là, dérangés dans leur solitude, tandis que la locomotive pousse des hurlements pour faire fuir une troupe d'ânes encombrant la voie. Le cauchemar cesse à Bittir, où reparaissent la vigne et l'olivier. Enfin, un vaste plateau, véritable désert de pierres ; à son extrémité, quelques bâtisses européennes dues au bon goût de la colonie allemande ;

signalons-les à l'exécration publique; nous sommes en gare de Jérusalem. La compagnie regrette beaucoup de n'avoir pu prolonger la voie jusqu'aux portes de la ville; je me permettrai de ne pas être de son avis : l'entrée de la cité sainte y eût perdu de son fascinant attrait.

Il ne faut pas se laisser influencer par la mauvaise humeur de certains voyageurs contemporains contre Jérusalem. Le catholique est exaspéré de tomber ici dans une ville arabe et juive et de reconnaître que le Saint-Sépulcre appartient, sauf quelques basses chapelles, aux Grecs. Le rationaliste ne peut digérer que les croyances qu'il traite en bloc de superstition aient conservé tant de vitalité. Le dilettante est furieux de ne rien retrouver des lieux dont une littérature lointaine, des descriptions toujours vagues, une peinture de pure convention lui avaient donné l'idée. Et tous de crier que Jérusalem est une mystification, au lieu de s'en prendre à leurs préjugés. Il esl si simple de ne pas voyager quand on ne peut soulîrir la contradiction !

Cette réunion des rites grec, catholique, arménien, copte, abyssin au Saint-Sépulcre, la tolérance dont les Turcs font preuve à l'égard de leur célébration, ne sont-elles pas un unanime hommage au Christ, ne proclament-elles pas la vanité des dogmes et l'éternité de l'Evangile? Comment, d'autre part, avoir le courage de railler le moine qui vous guide sur l'authenticité d'une masure, d'une pierre? La consolation que la vue des lieux saints a apportée depuis des siècles à tant de malheureux n'est-elle pas une réalité? Si nous constatons enfin que le Calvaire ne domine pas la ville, que la vallée de Josaphat est un ravin, le Cédron un sentier pierreux et les jardins de Gethsemani un bouquet d'oliviers, n'est-ce pas là un salutaire enseignement à nous défier de nos connaissances et de nous-même?

Laissons les avantages philosophiques du séjour à Jérusalem. Il faut être insensible pour ne pas admirer les paysages qu'on découvre du haut de la montagne des Oliviers, l'aspect delà ville vue de la terrasse de Nolre-Dame-de-Sion, la transparence et l'intensité de la lumière. Le bazar, le quartier juif sont l'étrangeté même, et rien d'empoignant comme une promenade nocturne au hasard de ces ruelles voûtées, noires, silencieuse», parsemées de chiens endormis.

ao

La mosquée d'Omar, avec ses verrières et ses mosaïques sublimes, vaut à elle seule la traversée de la Méditerranée,

Je ne conseillerai pas, par exemple, d'entreprendre en cette saison lexcursion classique (quarante-huit heures) à la Mer Morte et au Jourdain, La chaleur, la fatigue sont à peine supportables, et le retour de Jéricho m'eût paru bien maussade sans l'incident suivant. Non loin de la maison du Bon Samaritain, nous rencontrons sur la route des Bédouins en train de dévaliser quelques congénères d'une tribu ennemie. Ils nous intiment l'ordre de ne pas les déranger: sur quoi nous prenons un raccourci vertigineux. Je montais un cheval paisible et, comme j'ignore les règles les plus élémentaires de l'équitation, j'eus beaucoup de peine à lui persuader que nous courrions quelque risque. Il ne se décida à accélérer sa modeste allure que lorsqu'un grand diable noir s'avança de notre côté en brandissant sa lance. Ce belliqueux Bédouin était au reste plus comique qu'effrayant, et j'ai supposé depuis que cette petite histoire de voleurs était comprise dans le prix de l'excursion.

i6 septembre.

La gare et les bâtiments qui en dépendent disparaissent sous les palmes ; partout des tentures, des drapeaux d'un rouge féroce qu'atténuent à peine l'étoile et le croissant blancs. La violence du soleil, la crudité de la lumière, le papillotement de ces milliers d'êtres costumés qui nous entourent, martyrisent la rétine, détraquent le système nerveux. Les choses prennent un aspect farouche ; les photographes, occupés à installer leurs appareils sur une estrade, font l'effet de bourreaux montant l'instrument du supplice; la locomotive d'inauguration, habillée de rouge et de jaune, semble un monstre d'imagination nouvelle.

Le moment du sacrifice religieux est venu. Un détachement d'infanterie, musique en tète, se range et s'aligne le long de la seconde voie, face au quai où se massent les prêtres et les dignitaires. Des valets sordides amènent sur les rails trois moutons, deux blancs et un noir, dont on a doré les cornes; les bêtes rechignent, comprenant vaguement de quoi il s'agit. Le prêtre sacrificateur s'avance sur le

bord du quai; un turban vert, indice de la descendance des prophètes ou du pèlerinage de La Mecque, nous est garant de sa sainteté. Il récite des prières auxquelles l'assistance musulmane répond, le ^^sage recueilli, les bras et les mains tendus. Sur un signe, les moutons sont renversés, le dos sur la voie, le col tendu sur les rails, et l'un des valets les égorge successivement avec une sorte de couteau de cuisine sale. Les soldats poussent des acclamations ; la musique joue des airs gais. On enlève les victimes dont l'une râle encore, et le train d'inauguration s'avance sur les rails sanctifiés, La foule l'envahit au risque de se faire broyer.

La solennité est terminée. >ou3 reprenons le chemin de la ville, poursuivis par l'harmonie militaire. Les musiciens, sans doute émus de tout cet apparat, jouent avec fureur dans des tons différents .

Le soleil vient de disparaître ; les cimes des montagnes se détachent sur le ciel avec une netteté merveilleuse. La population de la ville et des campagnes s'est rangée des deux côtés de la route qui mène à la station : nos habits noirs ont triste mine au milieu de ces haillons multicolores dont les teintes se fondent dans le crépuscule.

Le peuple s'entasse à l'entrée de la tente du banquet, contenu par des soldats ; depuis des siècles sans doute, Jérusalemitains et Jérusalemitaines n'ont vu pareille bombance. En Europe, par ce temps de socialiime, je redouterais une invasion au moment du rôti.

Menu peut-être un peu trop européen ; j'y relève cependant le pilaf, ce savoureux plat national, les aubergines de Bittir et les bananes de Jéricho : le service ne traîne pas et la cuisine est bonne. Je ne vois à signaler, pendant le repas, que l'innocence d'un convive turc de la vieille école : de temps à autre, il plonge les doigts dans un ravier pour y prendre des sardines.

i" octobre.

Nous touchons à Alexandrie. Le souvenir me revient des heures vécues dans la grasse Egypte. Oh! ces villages de boue dans les forêts de palmiers qu'inonde le .Nil 1 Les gestes et le sourire charmants d'un droguiste arabe qui m'a

3oo APPENDICE

vendu des parfums ! Et ces cortèges d'enfants parés et souriants qu'on mène à la circoncision ! Plus inoubliable encore, le chant spasmodique d'un muezzin écouté dans l'ombre d'une mosquée par une matinée de canicule.

Dans quelques jours en France, la nature flétrie, l'obscurité, le froid.

YSAYE (l)

Jusqu'à l'an dernier il était assez mal connu parmi nous.

Peut-être sa fierté absolue

n'avait-elle pu s'accommoder de l'autorité absolue de M. Lamoureux et de la diplomatie relative de M. Colonne; peut-être aussi la prédilection du maître violoniste pour une nouvelle Ecole encore décriée avait-elle mis le public en défiance ; il n'y a pas si longtemps que les œuvres de C. Franck, C. Saint-Saëns, de Castillon, V. dlndy, G. Fauré sont bien accueillies.

L'homme n'intéresse pas moins que l'artiste. 11 est de ceux dont l'image frappe, ne les eût-on que croisés dans la rue. Certes, la forme séduisante de ses feutres et de ses bonnets de fourrure commande l'attention, mais combien pins ce corps gigantesque et souple et ce pâle visage encadré de cheveux sombres, masque mat, tin, divers, vivant, digne du pinceau de Franz Hais ou de Manct ! Pendant l'exécution musicale, son être se transfigure, mais les gestes restent sobres et l'auditeur peut regarder le virtuose sans craindre d'être distrait ou gêné : l'instrument et l'homme font corps.

Le causeur est charmant, avec une tournure d'esprit, une vivacité primesautière qui le rapprochent beaucoup de vous. Dans les discussions d'art, il apporte une véhémence irrésistible et n'abandonne son contradicteur que quand il pense l'avoir réduit.

(i) Le Figaro, 3i août iSgS : à propos de la décoration du grand violoniste belgo.

APPENDICE 3oi

D'aucuns lui reprochent un mauvais caractère ; ils ignorent sans doute que les grands artistes sont de grands enfants dont il faut respecter l'exquise sensibilité, et qu'on doit tout leur pardonner quand ils ont, comme Ysaye, le sentiment le plus élevé de l'art et delà confraternité artistique. Qu'importent quelques violences ? iNe sont-elles pas justifiées bien souvent ?

Je me rappelle qu'un soir, à Bruxelles, dans un salon très fervent de musique, Ysaye venait d'attaquer une de ces sublimes sonates de Bach pour violon seul, miracles d'imagination, d'écriture — et de difficulté. Nous étions tous dans l'extase, quand la porte s'ouvre sans bruit, découvrant un domestique porteur d'un plateau de rafraîchissements ; en vain la maîtresse de céans lui fait-elle signe de s'éloigner ; il ne la voit pas, s'avance sur la pointe des pieds et commence à nous faire ses offres à voix basse. Ysaye s'arrête net, le foudroie du regard et lui jette un : « Sortez ! » dont la fureur retentit encore à mon oreille. Je crus que le malheureux, de terreur, allait s'écrouler le nez dans ses limonades. Il put gagner la porte en chancelant et Ysaye reprit la sonate avec une sérénité olympienne, sans qu'aucun de nous eût bougé ou soufflé mot.

Félix Mottl(i)

Pour le gros du public, le chef d'orchestre est un pantin en habit noir, vissé sur une estrade, qui agite les bras avec grâce et recueille, au dernier accord, les acclamations s'adressaut à l'auteur.

Pour les artistes et les initiés, le chef d'orchestre est l'àme môme de l'exécution. Il coordonne dos éléments disparates : voix, instruments, plastique et décoration théâtrales. Il rythme, arrête, reprend, accélère, rnlentit la marche des individus et des masses qu'il a niis en mouvement ; il

(i) I.f. Fi(jnro, iS mars iSg'i. Le célt bro capcllmoister, dont Magnard avait fait la counaissancr à Carlsrulic, venait pour la première fois diriger le Concert Coluiuic, au ChiUelel.

encourage les timides, modère les fougueux, rattrape les égarés et fait passer dans ce monde sonore toute sa sympathie, sinon toute son indifférence pour l'œuvre qu'il dirige. Une pareille tâche exige des dons rares, souvent contradictoires : de la santé et de l'intelligence, de la force et de la souplesse, de la mémoire, de l'énergie et de la douceur, du sang-froid et de l'enthousiasme ; j'oubliais, une connaissance approfondie de la musique et de la partition interprétée : certains chefs d'orchestre ne me pardonneront pas d'avoir réparé l'oubli.

Je fus un peu ahuri de me découvrir plus intransigeant qu'un des disciples directs de Wagner. Dans la salle à manger du capellmeister, le buste et les portraits de Berlioz disputaient le rang d'honneur au buste et aux portraits du maître allemand et M. Mottl me confia, après boire, sa déférence pour les partitions de notre aimable musicien Léo Delibes Et la quantité

de portraits de Napoléon 1" que j'ai entrevus chez lui témoignent de son culte pour ce grand chef d'orchestre militaire.

VU Pour Rameau (i)

Hier soir s'est achevée, salle d'ïlarcourt, la série des séances historiques destinées à nous donner un raccourci de l'art musical depuis le quinzième siècle jusqu'à nos jours.

Nous leur devons maintenant une

idée assez nette de l'évolution musicale moderne et une idée très nette de notre ignorance et de notre ingratitude à l'égard de nos gloires passées.

Je ne rappellerai pas combien de chefs-d'œuvre sont exclus du répertoire de l'Opéra et de l'Opéra-Coniique. Ils

(i) Le Figaro, 39 mars iSg'j. Les concerts dont parle Magnard avaient été organisés par Charles Bordes et Gustave Doret dans une salle do concerts qu'Eug. d'Harcourt avait fait construire rue Rocliechouart, et qui n'a malheureusement subsisté que peu d'années.

APPENDICE 3o3

sont signés Lulli et Gluck, Méhul et Berlioz, et le public

en entend parfois des fragments ou des arrangements

dans nos salles de concert et de théâtre.

Je ne veux parler ici que de notre illustre Jean-Philippe Rameau. Sa musique moisit dans les bibliothèques. Sans la nouvelle de Diderot, son nom même serait oublié.

Celui-là est bien français cependant, né au cœur de cette Bourgogne féconde dont nous exaltons les vignobles, trop peu l'art admirable, et il remua autant d'idées, fit autant de bruit au dix huitième siècle qu'au nôtre Wagner, Rude leçon de modestie pour les célébrités contemporaines.

Rameau offre l'exemple rare d'un homme en qui se sont fondus le génie scientifique et le génie artistique. Ses ouvrages de théorie restent, dans les détails ardus, d'une forme élégante. Ses compositions ont une simplicité, un charme naturels.

Personne ne lit plus aujourd'hui ses livres didactiques. La technique musicale s'est bien modifiée depuis son époque et l'on peut supposer sans invraisemblance que les relations du grand homme avec Wagner aux Champs Elyséens manquent de cordialité ; mais ses principes d'harmonie restent la base de la musique moderne et l'on trouve çà et là, dans ses nombreux écrits, des pages admirables sur l'art de déclamer, de moduler, d'orchestrer.

Le compositeur fait vite oublier le physicien et le mathématicien. De son œuvre dramatique je citerai Dardanus, Caslor et PoUux, Hippolyie et Aricie, où se trouve en germe tout l'art de Gluck : sentiment dramatique très pur, avec des audaces d'écriture, parfois des trouvailles d'instrumentation qui font songer à Berlioz.

Dans sa musique de chambre, je signalerai les merveilleuses pièces de clavecin. .... chefs-d'œuvre de grâce où flotte l'àme légère et amoureuse de notre dix-huitième siècle. . "; :'\.'

Pourquoi donc Rameau ne figure-t-il presque jamais au programme de nos théâtres et de nos concerts, n'est-il connu que de quelques musiciens et rats de bibliothèque? La raison, hélas ! est toute à notre honte.

11 n'existe pas une seule édition moderne complète et correcte de Rameau.

En Allemagne, la maison Breilkopf termine la publication de l'œuvre immense de Bach. En Belgique, M. Gevaert a

3o4 APPENDICE

rétabli les partitions de Grétry. En Angleterre, l'édition intégrale de Haendel est achevée depuis longtemps. Resterons-nous en arrière de nos voisins ? Laisserons-nous dans la poussière des Conservatoires les partitions et les manuscrits de notre plus glorieux musicien?

La tâche serait longue, coûteuse; mais il nous reste, je présume, quelque amour-propre national et nous ne reculerions pas devant des dépenses qui sont couvertes en Angleterre par le gouvernement, en Allemagne par la masse des souscripteurs. 11 y a beau jour que le directeur du Conservatoire, suivant l'exemple de M. Gevaert à Bruxelles, eût dû se charger d'une pareille entreprise — mais ne troublons pas M. Ambroise Thomas dans sa majesté de fleuve allégorique.

Mon coup de cloche en mémoire de Rameau sera-t-il entendu ? (i) J'en doute. Nous sommes peu curieux de musique en France et nos musiciens sont peu respectueux du passé. Lisez plutôt ce jugement d'Adolphe Adam sur Rameau. Le dictionnaire Larousse, si ardent à vulgariser les idées fausses, n'a pas manqué de le reproduire :

« Quoique Rameau ait passé pour savant de son temps, il était mauvais harmoniste dans la pratique et n'avait aucune connaissance du contrepoint ».

Honneur à nos vieux maîtres.

Xostras qui despicit artes

Barbarus est.

Mil

La Synthèse des arts (a)

Les arts individuellement ont produit tant de chefsd'œuvre qu'ils semblent épuisés, ou près de l'être. L'évolution sociale nous promet des inspirations nouvelles, mais en technique nous ne pouvons plus rien découvrir. Notre musique même, si récente, est à bout de ressources :

(i)ll le fut aussitôt, comme on sait, par l'éditeur de musique A. Durand.

(2) La lievue de Paris, i" année, n' 16 (id septembre iSpi).

APPENDICE 3o5

aucune agrégation harmonique n'a été inventée depuis J.-S. Bach, aucune forme symphonique depuis Beethoven. Seul un bouleversement comme l'invasion des barbares dans l'empire romain pourrait revivifier chaque mode esthétique en détruisant les œuvres et les traditions : mais le cataclysme social qu'on nous prédit n'aura sans doute pas de conséquences aussi radicales.

C'est dans les arts eux-mêmes tels qu'ils existent qu'il faut trouver leur rajeunissement. Il est permis de penser qu'on y parviendra en effectuant ou plutôt en achevant leur synthèse.

Le spectacle des luttes artistiques contemporaines me confirme dans cette opinion. La caractéristique des jeunes écoles me paraît un effort vers des formes complexes, qui expriment à la fois des sensations et des idées d'ordre esthétique différent. L'effort est malheureusement peu réfléchi. La plupart de nos novateurs manquent d'idées générales ou des multiples connaissances techniques nécessaires, et c'est aux arts isolés, non aux arts associés qu'ils demandent une signification synthétique. Les musiciens s'exténuent à des effets littéraires, les poètes à des effets de couleur ou de musique. Le public ne comprend plus, les créateurs se découragent et l'anarchie envahit l'art.

Essayons de débrouiller la question.

Sous quelles formes la svnthèse des arts est-elle impraticable?

Sous quelles formes est-elle possible et a-t-elle été déjà réalisée?