I, 8252, 8292, Voici le premier de ces sonnets
« Trait, feu, piège d'Amour, n'a point ars, ny pressé, Un cœur plus dur, plus froid, plus libre que le mien. Lors qu'un œil, une bouche, un chef me firent tien. Belle, qui m'as navré, enflàmé, entassé.
Plus que marbre et que glace endurcy et glacé, Du tout mien ne creignoy flèche, flàme ou lien. D'arc, de brnndon, de las : quand d'un poil le retien. Un baiser, un trait d'yeux m'ont pris, bruslé, blessé.
J'en suis outré, grillé, lié de telle sorte, Qu'autre cœur n'est ouvert, embrassé ny estreint, De blessure, bruslure, ou liùre si forte.
Ce coup, ce chaud, ce neu : profond, ardant et fort :
Qui me perce le cœur, le consume, restreint,
Ne peut guérir, s'esteindre ou rompre que par mort. »
Le sonnet de Domenico Veniere que Baïf traduit avait fait la réputation de ce poète et suscité en Italie de nombreuses imitations. Dans un dialogue de Girolamo Parabosco, quelqu'un dit à Veniere après la lecture d'un sonnet : « Questo sonetto è fatto, o Veniero, a similitudine et imitatione di que dui vostri rarissimi, et bellissimi, fra i sonetti maravigliosi, l'uno di quai comincia :
« Non punse, arse, legô, stral, fîamma 0 laccio »
e l'altro :
« Quai piu saldo, gelato, e sciolto core »
i quali sonetti bastano a farvi conoscere dal mondo per quel rare, e nobile spirto che sete. » (Parabosco, / diporti, Venetia, Giov. Griffio, s. d., in-80, p. 228.)
Le sonnet Non punse vulgarisé par les recueils de Rime (voir p. 94, n. 7y a été traduit plusieurs fois en français, notamment par Jodelle :
DE JEAX-ANTOINE DK UAÏF. 287
(niriosiU's italiciiiies, comme les soiincls à rimes l'émiiiiiies, et Baïf joint ces dépouilles au reste du hiiliii. Déjà cepen- (laiU (le cel entassement confus et disparate on voitémerçer les formes élues. Les fantaisies isolées seront oubliées, les ty[)es hybrides ou mal venus périront et ces expériences malheureuses elles-mêmes n'auront pas été inutiles : le sonnet, assoupli entre les mains dilii^entes de Baïf, enrichi et naturalisé français par ces combinaisons de rimes qui n'ont point d'équivalent dans la poésie italienne, deviendra une forme d'art accomplie.
Le souci d'innover sans cesse, de varier les mètres et les rythmes est particulièrement sensible dans les odes et odelettes de Baïf. Rarement une forme strophique y paraît plus d'une fois. S'il est vrai que les modifications apportées sont le plus souvent lég-ères,. elles décèlent néanmoins chez le
« Oufjues traict, flamme ou lacqs d'amoureuse fallace » (Œiirres, éd. M.-I^., II, 344) et liutlet : « Trait, flamme et lacs d'Amour ne point, ne hrulle et lace » {Amalthee, son. 02, éd. Jouaust, p. .ô5). Le premier sonnet français en vers rapportés est de Du Bellay, selon Muret (0//ye, son. 10); sur le modèle de ce sonnet, voir J. Vianey, Le Pétrarquisme en France au seizième siècle, p. ii4, n. i. La mode était donc ancienne quand Etienne Tabourot écrivait dans ses Biffarrnres : « ... et même de notre temps elle est si fréquente et si commune, que la multitude en est plus ennuyeuse que plaisante, pour ce que aucuns se rendent si affectés que pour venir à leurs rapports, on ne sait le plus souvent qu'ils veulent dire : et gastent ceste gentille invention par leur trop grande affection » (Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords..., Paris, Arnould Cotinet, i5G2, in-12, p. 211). Vauquelin loue encore cette forme de vers dans son Art poétique :
« Et les vers ra portez, (jui sous bien peu de mots Enferment brus([uement le suc d'un grand propos. »
(Ed. Travers, p. 91.)
poète la volonté de renouveler un type connu ou de ne point répéter une de ses créations. Il faut ici distinguer trois groupes correspondant à trois époques différentes et indiquer successivement les formes lyriques des Amours de 1002, celles des Amours de Francine, enfin celles des Diverses Amours, que nous réunissons k ctW&sàts Poèmes, puisque ces deux œuvres, sans qu'on puisse dans la plupart des cas fixer la date des pièces qui les composent, ont paru en même temps dans les Euvres en rime. Nous étudierons à part les systèmes choriques à'Antiffone.
Amours de 1552.
STROPHES DE QUATRE VERS
abab '] m, h f, 'j m, b f : (I, 38).
abba m f f m : 7 syl. (I, 81); 12 syi. (I, 5i).
STROPHES DE SIX VERS
aabbcc f f PP m m : 7 syl. (I, 56). aabcbc f f P m P m : 7 syl. (1, 69).
'" "O' P/r ■■ 7syl. (I, 76).
ababcc f m f m p p : 7 syl. (I, 26, 43).
f m f m /«i /«i : 6 syl. (I, 74); 7 syl. (I, 46, 63j. aabocb m m f in^ 'fi^ / '• 6 syl. (I, 34); 7 syl. (I, 72).
ff'n /' P m : 7 syl. (I, 70, 79, 90).
7 m, 3 m, 7 /, 7 ml, 3 /«i, 7/ : (I, 60, 86).
STROPHE DE SEPT VERS
ababbcc f m f m m ni^ in^ : 7 syl. (I, 58).
STROPHES DE HUIT VERS
aabbccdd m m ffPP m^ f>i^ '■ 7 syl. (I, 67).
ababccdd m f m f m^ m^ p J"^ : 7 syl. (I, 78, 75).
ababodcd 10 f, 10 m, 8/, 8 m, 7/1, 7 /«i, 6/1, 6 wi : (I, 21).
STROPHE DE DIX VERS
ababccdeed 10 {/ m f m), 6 (//(i /«i nfipj^ nfi) : (I, i3).
STROPHE DE DOUZE VERS
2 (aabccb) 7/, 3/, 7 m, 7/, 3/, 7 m, 7//), 3 w, 7/1, 7 m, 3 m, 7/1 : (I, 8-2).
Amours de Francine.
STROPHES DE QUATRE VERS
aal)l) m m m^ m'^ : 10 syl. (I, 228). al)ab 6 /n, /) /', 0 ///, f\ f : (I, 2i(j). 12 y", 0 //(, 12 J', G //( : (I, 220).
STROPHES DE GIN(J VERS
abaab finffin : 6 syl. (I, 2o5).
aabab 8 m, 8 //;, 6/', 8 /», d f : (l, hj5).
STROPHES DE SIX VERS
ababcc f m f m f/i^ in^ : 6 syl. (I, 230).
m //(i r/i //il rii~ m~ : 8 syl. (I, 197). aabccb 7 /, 3/, 7 ///, 7 /i, 3 /i, 7 w : (l, 205).
10 m, 10 //?, 8 y, 10 //il, 10 //il, 8 y : (I, 227).
3 m, 4 /'*, 7 wi^, 3 //i^, 4 ni^, 7 //ji : (I, 212). abacbc / Pf PPP •■ 12 syl. (I, 218).
m fm m'^ f in^ : 12 syl. (î, 241).
f rn/pmp : 12 syl. (I, 244, 249).
STROPHES DE ULIT VERS
ababccdd f m f m ni'^ //ii rn^ //i^ : 8 syl. (1, 199). ababcacc f m f m //ii f m^ m^ : 7 syl. (I, 210). ababcdcd /m f ni J"^ '>^^ f^ '"^ '■ 6 syl. (I, 201, 2G2).
f m f m //i' in^ rn^ rn- : 6 syl. (I, 284). abbacdcd f m m f ni^ /i ///i p : 7 syl. (I, 229).
STROPHE DE NEUF VERS
ababccddb 10/, 6 m, 10/, 6 m, 4/1, 4/i, 4/2, 4/2, 10 m : (1, 207,
STROPHE DE DIX VERS
ababccdeed f m f m J"^ f^ i>i'^ J"^ p^ //«i : G syl. (I, 222).
STROPHE DE DOUZE VERS
ababcdcdeeff 12/, G m, 12/', 6 m, 10 p, G //ii, 10 p, G //ii, 8/2^ 8 y 2^ 12 ni^, 12 m2 : (I, 271).
STROPHES DE QUATORZE VERS
ababccdedefg-gf 12 (niff/n), G (P- P), 10 {in'^ p^ iii'^ f^ rn^), l\ {P
abbacddeceffgg 12 {f m m f), 6 (P nï^ in^ m'^ f^ "i'~), 10 (P^ J'~ fn^ n,i) : (I, 27GJ.
Strophes des « Diverses Amours > et des " Poèmes >.
STROPHES DE QUATRE VERS
aabb J J m m : -j svl. (I, Sôg, 388); 8 syl. (I, 879); 10 syl. (I, 334, 338).
m m f f : 10 syl. (I, 325, 872).
m m nA /«i : 10 svl. (I, 283 ; II, 273, 358).
/ / /i /i : 10 sVl. (I, 309).
12 m, 7 m, 10 iri^, 6 m^ : (I, 3o3). abab / m f m : -j syl. (I, 345; II, 448) ; 8 syl. (II, 34o).
m /«i m m^ : 6 syl. (I, 398).
aaab(bbbc) 10 (m m m), l\ f '■ (1,322). abaa(cdcc) 7 m, !\f, 7 m, 4 m : (I, 3o5),
STROPHES DE CINQ VERS
aaabb m m m f f : 7 syl. (I, 338). aabba 12 {m m f f), 6 m : (II, 363). aabab f f m f m : 7 syl. (II, 43).
8 m, 8m,Qf,ém,6f: (I, 3o6).
STROPHES DE SIX VERS
ababcc fmfmpp : 8 syl. (II, 291, 4 18).
f m f m m^ m'^ : 8 syl. (I, 295, 296, 34o). mfmff^P : 7 sVl. (I, 3i8).
m f mfm^ m^ : 6 syl. (II, 4io), 7 syl. (II, 128, 160). aabcbc ffmp m f^ : 6 sVl. (H, 21 5).
aabccb ff/nf^f^ m : 6 syl. (I, 299), 8 syl. (II, 218, 32i, 828, 345,
m nifnA m^ f : 7 syl. (I, 828), 8 syl. (I, 342; II, i52, 305), "10 syl. (II, 187, 189, 342), 12 syl. (II, 346).
8 m, 8 m, 7/, 8 m\ 8 m\ -, f : (II, 3o4). 10/, 10/, 6 m, lo/i, lo/i, G m : (I, 317).
STROPHES DE SEPT VERS
aabbccb m m m'^ m'^ffm'^ :'io syl. (I, 35o).
aabcbca ffmf^ m p f : 8 syl. (II, 67).
ababccd (d blanc) f m f m P f m' : 8 syl. (II, 352).
STROPHES DE HUIT VERS
abbaccdd f m m f in^ ^î*/'/' '■ 8 syl. (II, 202). aabcbcdd f f m f^ m/' /«i m^ : 8 syl. (II, 36i). abababcc f m f m f m f^ /i : 12 syl. (II, 97).
DE JEAX-AXTOINE DE HAIF. 29 1
al)l)cacd(l mfff^ '» P f^ f~ ■ 8 syl. (II, 391).
al)al)cilcd f m f m //i' vi^ m* m"^ : G syl. (I, 380).
al)abbcbc f m f m m f^ "t /^ '• G syl. (I, 335).
aljhacdcd m f f m m'/* m^ f^ '• 8 syl. (II, igS).
abbacddc mffm rn^ f* /^ m' : 8 syl. (II, 4o7)-
STROPHE DE NEUF VERS
ababccddb 10/, 6 m, 10 f, 6 m, l\ {Pf^J'\P), 10 /// : (1, 370).
STROPHES DE DIX VERS
aabbccddee f f m m p p ml mV ^2 ,„2 ; 8 syl. (II, 33 1). ababcdcdee . f m f m m^ f^ m^ /' //(^ m^ : 8 syl. (II, 3iG). gjl)accd'eedj^ if m mf), 5 (/«i m^ p m^ m'^P) : (I, 389). abBaccïïêÏÏe f m m f ni*- ni^ J^ '>i^f^ "^^ '• 8 syl. (II, 295).
STROPHE DE TREIZE VERS
ababcdcdeeffe 7 /, 4 "'> 7 /> 4 '"> 7 /S 4 "'^j 7 /^j 4 "'S 7 ("<^ "«^ /V^ ^«^) : (I, 327).
STROPHE DE DIX-HUIT VERS
aabccdeefggfhhikki * 7/, 3/, 7 m, 7/', 3/', 7 /«, 2 (4/, 4 y, 8 /«, 4/1,4/' 8/») : (1,3.13).
Chœurs d'Antigone.
vv. 119-199 : str. et ant. de 11 vers abbaaccdede ff^/^/ffiniJ^
m^P ml (8 syl.).
mésodc de 9 vers ababccdcd fmfiiif^ /* ///' /'<
ml (8 syl.).
vv. 395-457 : sir. étant, i, i3 vers ababcdcdeiefe mm^ m m'^fm'^f
m'i m3 //)•» //j3 ffi\ j,iZ (^-j syl.). str. et ant. 2, 11 vers ababceddeed f m f m m' m'^ p
/2,„2/2,/,2(/syl.).
épode, 1 4 vers aabcbdcdeef'gfg- f/f^mp^f^m
pjzppni^pm^ (7 syl.).
vv. 660-714 : str. et ant. i, 12 vers aabbcdcdeffe m mff m^ ni^ rn'^
m^p^ m^ rn^p^ (10 syl.).
str. et ant. 2, i3 vers ababbccddefFe m f m ff J"^ f} ni^ m^P^ nfi rn"^ f'^ (10 syl.).
épode, 4 vers aabb (vers baïfins).
* En réalité, Baïf assemble ici la strophe A' Avril et une strophe redoublée de son invention. Ce poème produit l'effet bizarre d'une chanson dont le refrain serait deux fois plus long (jue le couplet.
vv. SSo-qoô : str. et ant., 10 vers ababbccdcd f m f m m //i^ in'^
Pm^P (losyl.).
ppode, 5 vers ababb f P f f^ f-
vv. 900-1000 : sir. et ant., 6 vers aabccb 7 m, 3 //(, 7 y, 7 m^,
3 //il, 7/.
1er svst. (qiS-gaS) aabbcc f ff^ p m m, 11 sy\.(-j-\-l\*). 2e '» (937-9/i') al^aab //V//S tosyl. (6+4). 3e » (957-961) aabb f f m m, 10 syl. (6 + 4)-
4-^ » (976-979) « ^ >//i/i, 10 syl. (6+4). épode (980-1000) : vers de 5 syl., à rimes plates, sans alternance, plus deux vers de 10 syl. (5+.5). w. 1072-1116 : str. et aiit. i, ii vers aabbccddefe f f m m m'^ //?!
/i/i„,2/i„,2(7syl.).
— 2, 1 1 vers aabccbeefef f f in f^ f^ ni f~
P m^ p //ji (7 syl.).
vv, 1244-1286 : str. étant, i, 12 vers aabccbddefFe ^{ffmpp^m),
^{PP'n^PPm^).
— 2, 9 vers aabccbddb m m f m'^ /«i /" /??2
/«2/(8syl.). ■ v\. 1394-1495 : str. étant, i, 10 vers aabbccddee 5 f, 8 {/ m m),
5///1, 8(//il//?2w2),5/2,8/2.
— 2, 6 vers aabbcc 10 {f f P P), 6 ni^,
— 3,5 vers aabcb i o y, 10 f, 5 m, 10/,
— 4> 8 vers aabcbcdd m m f /»i f m^ m'^
(7 syl.).
exode, 8 vers aabbccdd ff'>^ '» '"^ '^^ f^ P
(8 syl.).
* Voici le premier système :
(( De g'ioife et de ei'rand bonneur environnée En ceste fosse des morts tu es menée, Ny de lono-ue maladie étant frapee Ny perdant ton jeune sang d'un coup d'épee. Mais pour avoir trop aimé ta liberté Vive la vue tu pers de la clarté. »
On peut scander ce « système » ; il est composé, pour parler comme Baïf, devers trimètres ionikes du majeur diferans rebrizés kadansés ; cf. Psaumes i56j, ps. 23.
** Les trois vers décasyllabes sont de coupe 5 + 5 :
DK JF.AN-ANTOINi: T)K BAÏF. 2()3
Eu pul)li;ml ses premières odes, Ronsard amioiiriiil aux lecUnirs (ju'il avait « fait quelques-uns de ses amis pailicipans de telles nouvelles inventions » ; ceux-ci, ajoulail-il, « approuvants mon entreprise, se sont diligentes faire apparoistre cond)ien nostre France est hardie, et pleine de tout vertueux laheur ' ». Baïf est du nombre de ces amis, de ces disciples. Si Ton compare les formes slropliiqnes dont il use dans les Amours de i552 à celles que Ronsard a employées da'ns son premier ouvrage, on relève de nombreuses ressemblances; mais on remarque aussi que Baïf s'applique dès ce moment à transformer les types créés par Ronsard ou légués par la tradition lyrique. Ces ressemblances, comme il est naturel, sont d'autant plus fréquentes que les strophes sont plus courtes et qu'il est par suite plus difficile d'en varier les combinaisons. Les types g"énéraux d'une strophe de dimension moyenne, de la strophe de six vers par exemple, se rencontrent tous dans les Quatre livres d'odes, et les plus communs se présentent dans les formes particulières que Baïf leur a conservées. On y trouve fréquemment le type aabccb avec ses variétés ordinaires (m m f m^ m\f on f f m f\P ni : 6, 7, 8 et 12 syl.). Baïf en a retenu quelques-unes et y a pris également la strophe que VAuril de Belleau a popularisée (7 m, 3 m, 7/. 7 m\ 3 m\ j f) et sa réplique (7 /. 3 f, 7 m, j f\ 3 f\. 7 m). Ronsard emploie aussi les types aabbcc, aabcbc, ababcc. mais les deux premiers uniquement avec des vers de huit syllabes, tandis que les vers corres[)ondants de Baïf
« Tost tost la mort vienne, ô guerison mienne ? Qui fera qu'au jour plus je ne me tienne.
Vienne tost la mort.
De tous les malheurs tost tost la mort vienne.
L'est reme confort. »
