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3. Œuvres, éd. M.-L., II, 186, 191. — Voir aussi Grévin, Le Théâtre, p. 309.

4. Art poélique, l, éd. cit., p. 23. — Barthélémy Aneau, défendant les chansons contre Du Bellay, écrit dans le Onintil (Lyon, i55i, in-S") : « Et si elles peuvent estre sonnées à la lyre (comme elles sont) méritent

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Sihild observe que les vei's Ivrujues soiil ordiiiaireiiieiil coiiils « a cause du luth ou autre iuslrunicut semblable sur le<}uel l'ode se doit clianter ». Aussi, ajoule-l-il, « la matière suit l'effet de l'iustiumeut », les paroles comme les airs doivent exprimer « des affections et passions tristes, ou joyeuses, ou craintives ou espérantes' ». Cette fois la poésie est nettement subordonnée à la musique qui ne vaut çuère que dans l'expression des sentiments, où elle est d'une puissance incomparable. Or, quels sont les vers lyriques ? Excepté l'alexandrin, tous, dit Ronsard, « sont merveilleusement propres pour la musique, la lyre et autres instrumens et pource quand tu les appelleras lyriques, tu ne leur feras point de tort ». Aussi faut-il y s;-arder « une bonne cadence... pour la musique et autres instrumens » et, quand on les- compose, les réciter à haute voix « ou plus tost les chanter, quelque voix que puisses avoir, car cela est bien une des principales parties que tu dois le plus curieusement observer^ ».

On ne s'étonnera donc point que poètes et musiciens aient vécu en intimité. La mort du joueur de luth Alberto Ripano est un deuil pour la Pléiade : Ronsard et Baïf se joig'nent à Sainl-Gelays pour écrire son épitaphe-^. Quand Roland de Lassus vient en France, Jodelle le salue d'im hj^mne enthousiaste''^. A fréquenter les musiciens, les

le nom de vers lyriques, mieux que les bayes de ton Olive ne la suyte, qui ne furent onques chantées ne sonnées, et a peine estre le pourroyent. »