Art poétique. Œuvres, éd. M,-L., VI, /jBg

3. Saint-Gelays, éd. Blancheniain, II, 3o8; Ronsard, éd. M.-L.,\', 3i6; Baïf, IV, 384. Du Bellay loue son talent (éd. M.-L., I, 172), Tyard le nomme (éd. M.-L., p. 126); voir p. 3o8, n. 3. — Le catalog-ue Cape signale Le premier livre de tablature de leul contenant plusieurs chansons et fantaisies composées par Albert de Rippe, seigneur de Carois, joueur de leut, Paris, Fezandat, i552.

/|. (Ihnpitre en faveur (l'Orlandee.rccllenf musicien, éd. M.-L., M, 18O.

320 LA VIE, LES IDEES ET l'œUVRE

poêles acquièrent des connaissances théoriques ou du moins prennent un certain vernis musical. Ronsaid peut parler des diverses sortes de musique, enharmonique, chromatique, diatonique, citer les modes phrygien, dorien et lydien'. A dire vrai, l'on devine que sa science musicale est courte; mais d'autres ont pénéiré plus avant dans les arcanes de cet art. Si La Noue avait le droit de reprocher à Agrippa d'Aubigné son goût pour les symphonies bruyantes, il ne pouvait l'accuser d'ignorance. Son ami avait écrit un traité sur la musique et, « pource que cette matière meriteroit un trailté à part », promettait d'en écrire un second sur le mode lydien'. Les deux ouvrages sont égarés et nous ne possédons pas non plus celui que Peletier annonçait en i552 -\ Mais le Solitaire second, dialogue pédantesqueet de lecture difficile, témoigne que Tyard avait reçu une solide éducation musicale et lu, sinon toujours bien digéré, les livres des théoriciens.

Baïf chantait ses vers en s'accompagnant sur le luth :

Combien de fois tout seul eu ma chambre segrette

Ay-je empoigné mon lut m'en pensant defacher,

Sans en mètre d'acord une corde seulette? (I, 244-)

On ignore quel était le mérite de l'exécutant, mais on peut afhrmer qu'il avait un goût décidé pour la musique. Il connaissait les ressources de cet art, capable de « serrer, desserrer, acoyser les espritz passionez et affectionnez^ », il

1. Dans la préface du Livre des nies/anges contenant six vingts chansons des plus rares et des plits industrieuses qui se trouvent, soit des auteurs antiques, soit des plus mémorables de noslre temps. Paris, A. le Roy et Rob. Ballard, 1060, in-40. Cette préface a été reproduite par J. Tiersot, Ronsard et la musique de son temps, pp. 16-18.

2. Lettre à M. de Bouillon, éd. Réaunie et Caussade, I, l\&2.