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poèmes, qu'on a eu la précaution d'indiquer à la fin du cahier, et le choix en a été déterminé non, bien évidemment, par la qualité du sentiment qu'ils expriment — commenj qualre-vint;t-douze sonnets seraient-ils à ce point identiques? — mais par la longueur des vers et la disposition des rimes. Fabrice Marin, plus ambitieux encore, ou plus naïf, écrivit un air « pour chanter tous sonets ' ». C'était condamner la musique à rester banale et iuexpressive ou provoquer à des contresens qui l'adapterait à des paroles ayant suc et moelle.

Baïf se propose de rendre impossibles ces hérésies, funestes à la fois à la poésie et à la musique. Sa première préoccupation est d'établir une union intime et profonde entre les sentiments suggérés par le rliylme musical, par les formes mélodiques et harmoniques, et ceux que le' poète exprime dans ses vers. Ce résultat s'obtient, dit-il avec une précision énergique et substantielle, par le a choix réglé des voix, sons et accords bien accommodez pour faire l'effet selon que le sens de la lettre le requiert^ ».

Et d'abord, il faut que tous les mots du texte soient compris des auditeurs. Comment le seraient-ils, si les musiciens ne tiennent aucun compte des rapports de durée que la prononciation établit entre les syllabes, s'ils les troublent et renversent à plaisir par les variations du brl cantn, enfin s'ils superposent dans les parties des sons différents, en sorte que l'oreille ne perçoit plus qu'un bruit