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ios à 1 5S.

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Maîtres de musique

16 à 3os

>o sols, id.

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30 sols.

3os.

3 livres.

3os

1 livre ios 3osà 1 l.is

Serpents

3os.

de 1 5" à 3 1,

Organistes

30 sols.

I 5 sols.

Divers

et observations

Sauf indication contraire , lesprixindiqués corresponde n t aux salaires payés pour une seule séance.

3 1. pour plusieurs offices.

3 I. pour plusieurs offices.

25 1. aux violons et ch. de la Semaine sainte.

18 1. auxmusiciens de la Semaine sainte.

(1) pour une di zaine de fêtes.

(1) Les chiffres qui figurent à ce tableau proviennent: i° de comptes

INTRODUCTION XXV

Diverses constatations intéressantes résultent de l'examen de ce tableau. C'est ainsi que, pour la période qui va de 1620 à iôjo, les chantres sont payés de 8 à 10 sols, tandis que les maîtres de musique gagnent le double, de 16 à 20 sols De 1650 à 1720, les chantres voient leurs salaires s'élever de 15 à 20 sols, soit au double de ce qu'ils étaient dans la période précédente. Une augmentation à peu près identique se manifeste à l'égard des prix payés aux maîtres de musique dont le salaire moyen varie alors entre 30 sols et une livre. Quant aux organistes et aux joueurs de serpent, leurs salaires restent à peu près constants durant toute la période considérée, les premiers étant taxés à 30 sols et les seconds à 15.

Nous voudrions terminer ce bref aperçu de l'état de la musique et des ressources musicales à Nantes dans les dernières années du xvne siècle, par quelques renseignements concernant l'opéra ; malheureusement, les documents relatifs à la musique de théâtre sont aussi rares qu'incomplets, et ne fournissent que des indications bien vagues sur la composition et sur le répertoire des troupes qui passèrent alors à Nantes. D'après M. Destranges (1), la première œuvre lyrique qu'on y aurait jouée serait Y Ariane de l'abbé Perrin et Cambert, que suivirent les Pygmées en 1688. Ce fut la troupe du sieur Aumont qui interpréta l'opéra de Cambert; on donna aussi à cette époque la Porno ne du. même auteur, et les Peines et les Plaisirs de l'Amour (2),

relatifs aux musiciens passants ; 20 du dépouillement des registres des délibérations capitulaires, vol. A. 47 à A. 54. Ils représentent des moyennes.

(1) E Destranges, Le Théâtre à Nantes depuis ses origines jusqu'à nos jours ( J4J0-/90/), 2e éd., Paris, 1902, pp. 15, 19, 20.

(2) Les Peines et les Plaisirs de l'Amour, pastorale en 5 actes et prologue, paroles de Gilbert, musique de Cambert ; ce fut le 2e opéra représenté par l'Académie royale de musique, en novembre ou décembre 1671. (Chouquet G., Histoire de la musique dramatique en France, Parisi 1873.)

XXVI INTRODUCTION

dont les représentations eurent lieu à la salle du Jeu-de- Paume, rue Saint-Léonard.

Tel était le terrain que Nantes avait préparé aux semailles musicales du xvme siècle. Déjà convenablement disposé et ameubli, il attendait l'acte décisif qui devait le féconder. Il appartint à Gérard Mellier de l'ensemencer.