BARRIÈRE DE LA CUNETTE

D'après une gravure <lu temps. — Collection G. Hartmann.)

VUE DE LA POMPE A FEU DU GROS-CAILLOU. D'après une gravure du temps. — (Collection G. Hartmann.)

Les débuts de Duprez.

(17 avril).

Des exclamations de plaisir et de surprise, dit un savant musicien (M. Berlioz), ont accueilli au premier acte la phrase du duo : 0 Mathilde, idole de mon âme! et, dès ce moment, le succès de Duprez a été décidé. Ce n’était pourtant qu'un prélude des émotions que l’artiste devait exciter avant la fin de lasoirée. On a admiré dans ce passage la sensibilité et la méthode unies à un organe d'une douceur enchanteresse; restaient à connaître les accents dramatiques, les cris de la passion. Le trio du second acte est venu, et nous avons entendu avec une surprise presque égale à celle de l’auditoire qui du reste ne connaissait pas encore Duprez, l’audacieux artiste, chanter à voix de poitrine, en accentuant chaque syllabe, les si naturels aigus de bandante O ciel! ô ciel! je ne te verrai plus! avec une force de vibration, un accent de douleur déchirante et une beauté de sons dont rien jusqu’à présent ne nous avait donné une idée. Un silence de stupeur régnait dans la salle, toutes les respirations étaient suspendues, l’étonnement et l'admiration se confondaient dans un sentiment presque semblable à la crainte ; et, dans le fait, on pouvait en avoir pour la fin de cette période inouïe. Mais quand elle s’est terminée

h E PONT NEUF A 4 HEURES DU SOIR.

D’après une gravure du temps. — (Collection G. Hartmann.)

triomphante, on juge des transports qui ont éclaté à la dernière mesure.

Attendez, nous voilà au troisième acte. Arnold vient revoir la chaumière de son père; son cœur rempli d'un amour sans espoir, de projets de vengeance; tous ses sens, agités par les scènes de sang et de carnage toujours présentes à sa pensée, succombent accablés sous le poids du plus désolant con¬

LA GENDAIIMEItlE EN 1837.

D'après une gravure du temps. — (Collection G. de Nouvion.)

traste. Son père est mort. La chaumière est déserte. Tout est calme et silencieux. C’est, la paix. C’est la tombe. Et le sein sur lequel il lui serait si doux, en un pareil moment, de répandre les larmes de la piété filiale, ce cœur auprès duquel seul le sien pourrait battre avec moins de douleur, l’infini l'en sépare. — Mathilde ne sera jamais à lui. — La situation est poétique et dignement rendue par le compositeur. C’est à coup sûr une des plus belles pages de liossini. Ici le chanteur s’est élevé à une hauteur à laquelle, nous-mêmes qui le connaissions, ne l eussions jamais cru capable d’atteindre : il a été sublime. Après le thème, dit avec une sorte d’accablement triste parfaitement naturel et dramatique, ces notes frémissantes du trio sont revenues pour la phrase : « J’appelle, il ri entend plus ma voix », et sa douleur a été si noble, si vraie, qu’en vérité, sans exagération aucune, une bonne moitié de l’assemblée n’a pu retenir ses larmes. Alors de ces deux mille poitrines haletantes s’est élevée une de ces acclamations que l’artiste entend deux ou trois fois dans sa vie, et qui suffisent à faire oublier ■ bien des peines, à payer de longs et rudes travaux.

Avant de laisser commencer l 'allegro, ïandante a été redemandé et répété avec la même supériorité et le même effet. Pour la stretta fougueuse et véhémente qui lui succède, on n’en a entendu que le thème; car à la rentrée : Suivez-moi ! à ce prodigieux grup-

PARIS SOUS LA MONARCHIE DE JUILLET