N AN NETTE
L'homme le plus grossier et l'esprit le plus lourd Sçait qu'un laisse-lout-faire est un tablier court. J'en porte un par bazard qui, sans aucune glose. Exprime de soi-même ingénument la chose.
Babet.
La coiffure en arritire, et que l'on fait exprès Pour laisser de l'oreille entrevoir les attraits. Sentant la jeune folle et la tête éventée.
Est ce que par le monde on appelle e/frontée.
Nannette.
Enfin la gourgandine est un riche corset, Entr'ouvert par devant à Taide d'un lacet. [fine, Et comme il rend la taille et moins belle et moins On a crû lui devoir le nom de gour^jandine ^
Je me permettrai d'ajouter quelques mots aux explications de Nannette et de Babet.
Les innocentes^ dites aussi robes battantes y avaient été inventées par Mme de Montespan « pour cacher ses grossesses, parce que ces robes-là ne laissent pas voir la taille. Mais lorsqu'elle les prenait, c'était comme si elle eut écrit sur son front ce qu'elle voulait cacher. Tout le monde disait à la Cour : « Mme de Montespan a pris sa robe battante, donc elle est grosse. î) Je crois qu'elle le faisait à dessein et dans l'idée que cela lui donnerait plus de considération à la Cour; c'était ce qui arrivait en effet ^. «
De ce que Vinnocente n'avait pas de ceinture, il ne faudrait pas conclure trop vite à la simplicité de ce vêtement. Dans une comédie qui date de 1695, Arlequin, déguisé « en dame du bel air » et recevant de Léandre
> Scène XV. Dans le Théâtre, 1725, in-8«, t. Kl, p. 131. ' Correspondance de la princesse Palatine y lettre du août 1718. - •- .■ ^ .
une belle pièce d'étoffe, dit à son valet :
" Cascaret, portez cela à mon tailleur, et dites-lui qu'il m'en fasse une innocente, et qu'il la garnisse jusqu'aux pieds de rubans couleur de feu rouge'. »
La culebuie, culbute ou renverse était c un nœud de rubans de couleur que les jeunes demoiselles portoienl presque sur le derrière de la coëffe*. «
Le moustfuetaire , appelé aussi fripon, se composait de « deux feuilles de rubans' ».
Mais le mot avait encore une autre signification; il semble avoir désigné la petite frisure que nous nommons aujourd'hui un accrochecœur. Voici, en effet, la définition que me fournit le Dictionnaire de Trévoux : « Deux petites trousses de cheveux en anneaux, que les femmes faisoient autrefois descendre'sur leur front au-dessus des yeux*. •>
Une pièce jouée en 1 695 nous apprend que l'on donnait alors le nom de boute-en-tiain à.la grande allée des Tuileries, celle où se mon-
' La foire Saint-Germain, acle II, scène 11. Dana Gbersrdi. Théâtre italien, t. VI. p. 241. .
' Dictionnaire de ' Furetière, Dicti
psjjinatioD.
' Dictionnaire de
traient les galants et les femmes à la mode.
« C'est là, dit Arlequin à Colombine, qu'on commence à mettre en batterie les pièces de campagne dont l'amour se sert pour assaillir un cœur, comme, par exemple, les mines, les œillades, les signes de tête, et enfin tout ce qui éguise l'imagination ^ »
Les engageantes étaient des manches très courtes, ne dépassant guère les coudes et terminées par un fouillis de dentelles.
Quand le vêtement était noir, le laisse-tout'^ faire devait être blanc.
Babet décrit V effrontée avec assez de soin pour qu'il soit inutile d'y revenir. Mais je trouve dans une très spirituelle comédie, jouée la même année que Les mots à la mode, une allusion à cette coiffure et à la jardinière dont il est question plus haut :
GOLOMBINE.
Ah, monsieur! vous êtes méchant. Vous voudriez me faire dire que je vous aime.
LE COMTE
Hé bien, quel mal y auroit-il quand tu le dirois?
GOLOMBINE.
Ah, monsieur! vous n'êtes pas pour penser à moi, A quoi est-ce que cela me serviroit?
' Brugière de Barante, La thèse des dames, acte I^
LE COMTE
Écoute, Golombine. Bas à P oreille : Je t'aime, mon enfant.
COLOMBINE
Ah, monsieur! vous me parlez à l'oreille ! je suis perdue si l'on vous voit. Un mot à l'oreille ressemble à un baiser comme deux g^outtes d'eau.
LE COMTE
Hé, point, point; la cornette est entre deux.
COLOMBINE
Oh, monsieur! les mots à l'oreille ont fait nos cornettes bien claires et bien reculées.
LE COMTE
Ah, ah! Et c'est donc les mots à l'oreille qui font coiffer les jolies femmes si fort en arrière?
COLOMBINE
Hé, quoi donc, monsieur! Nous sommes plus raisonnables qu'on ne pense; les femmes veulent toujours quelque raison dans les modes qu'elles suivent. Mais je me fie à vous; je mettrai mon éventail devant, de peur qu'on ne nous voye^
Le mot gourgandine désignait depuis longtemps une femme de mauvaises mœurs quand on eut ridée de l'appliquer à un vêtement.
J'ai dit que, dans cette acception, il représentait un corsage ajusté et ouvert sur le devant de manière à laisser voir la chemise. Dans une pièce contemporaine des Mots à la mode,
* Brugière de Barantej Arlequin défenseur du beau sexe^ acte in, 8C. II.
Regnard attribue à Pasquin et à Agathe le dialogue suivant :
Pasquin.
A propos, mon maître vouloit vous voir aujourd'hui parée.
Agathe.
Je voudrois bien l'être aussi, mais je sçai pas lequel je dois mettre de deux habits. Dis-moi, Pasquin, lequel aimera-t-il mieux de Yinnocente ou de la gourgandine ?
Pasquin.
La (jourgandine a toujours été du goût de mon maître.
Agathe.
Il faut que les femmes de Paris ayent bien de l'esprit pour inventer de si jolis noms ' !
Elles en avaient inventé bien d'autres encore, et que je renonce à énumérer. Je donnerai pourtant un souvenir aux pretintailles , lourdes découpures en couleur qui s'appliquaient sur les jupes, et aux falbalas, que nous nommons aujourd'hui des volants. Un falbala, écrivait l'académicien F. de Callières en 16^90,
ï Atleiidezr-moi sous Voime^ scène vi, — Dans Arlequin défenseur du beau sexe, le comte dit de sa fille : « Je consens qu'elle ait des corps de bon goût, mais je ne veux pas qu'elle aille par la ville, aux Thuiileries et ailleurs, en gourgandine et en petites mules, comme les marquises de contrebande qui répandent Sur toute leur personne une idée d'occasion prochaine. » Acte III, se. iv.
LES MAGASIiNS DE NOUVEAUTES. 247
a est cette large bande d'étoffe plissée que les femmes mettent au bas et autour de leurs juppes ^ î)
De Callières nous fournit aussi la définition de la passecaille et de la chaconne : « Une passecaille veut dire présentement un portemanchon; et une chaconne, qui est aussi le nom d'une autre espèce d'air de l'opéra, signifie encore depuis peu un ruban pendant du col de la chemise sur la poitrine de certains jeunes gens qui vont à demi déboutonnez*. » La chaconne faisait partie de costume masculin, et je rappelle à cette occasion que le manchon, inauguré sous Henri III, n'avait jamais cessé tout à fait de figurer, durant l'hiver, dans la toilette des hommes. Je m'occuperai ailleurs de ce qui concerne les fourrures.
La criarde date de la fin du règne. Ce fut d'abord le nom d'une toile très gommée, que le moindre frôlement faisait crier; ce fut ensuite une espèce de tournure, confectionnée avec cette toile, et qui servaità maintenir bouffants les retroussis de la jupe.
Gomme on l'a vu plus haut, le mot corset
' Des mots a la mode, édit. de 1693, p»
« Ibid., p. 203.
.248 LA VIE PRIVÉE D'AUTnEFOIS.
avait conservé son double sens. Dans les deux citations qui suivent, il est évidemment question d'un vêtement de dessus :
Elle * avoit un corset ou brassière de veloux cramoisy, figuré à petites bestes, tant oisillons
' qu'autres espèces, avec fleurs et fueilles eslevées en broderie proprement ageancée de perles, et par dessus un crespe tirant un peu sur la couleur céleste '.
Les femmes qui croyent avoir les épaules plus belles que la (jorçe, et qui veulent montrer leur
■ dos à la manière des Espagnolles, ont des corps plus bas par derrière que par devant; et pour cacher leurs os qui font des salières, elles tirent adroitement leur mouchoir sur le devant, et par ce moyen elles découvrent ce qu'elles croyent avoir de beau et cachent ce qu'elles croyent avoir de laid \
L'expression corps, que nous rencontrons ici pour la seconde fois, va désormais désigner toujours ce que nous appelons aujourd'hui un corsage. L'austère Fitelieu ne l'employait pas encore dans ce sens en 1642, mais ses imprécations contre ce qu'il appelle l'impudeur des femmes condamnent également le
* Mme Icéosine.
' Guillaume de RebrevieUes, Les erres de Phllaret, 1611^ in-8®, !'• partie, p. 53.
^ Mercure galant, année 1673, t. III, p. 292.
corset soutien de la poitrine et le corset vêtement de dessus :
Elles se contraignent les espaules pour faire une belle taille, et se gàrriissent le plus souvent de mille linges pour suppléer au défaut du pauvre corps que ' l'on • veut faire parètre. ' Les unes sont nues jusquesau milieu des espaules, et pour faire montre de leur sein, qui publie que la bête est à louer, il faut que la moitié de Testomach soit ainsi ; les autres se serrent étroitement les mammellesaHn de les relever, et y passent une certaine sangle qui leur donne bien mal. Voyez-les, en après, dans leurs logis, les marques y paroissent quatre jours, et pour se faire une taille et un sein à la mode, elles souffrent des peines qui ne se peuvent exprimer. . .
Pour faire que ce corps soit beau, il faut que Ton porte un busq qui soit en dos de coq d'inde et qui face relever le corps de jupe, et une panse du capitaine Fracasse. Il en est trois ou quatre sous celuilà, et le dernier sert pour partager leur sein, et faire bondir de temps en temps leurs mammelles qui s'arrêtent sur le rempli d'une pièce garnie d'une douzaine de boutons à fanfreluche ^
Dans Arlequin défenseur du beau sexe, Isabelle s'ennuie, et pour se distraire, veut « changer de corps : »
' Fitelieu, La contre-mode^ 1642, in-12, p. 362. ,
l'éveillé.
Quel corps vous plait-il, madame? Est-celui où vous êtes le plus à votre aise?
