Licnig, Op. laud
3. Lienig, p. 15 sq.: Leys, G. A. Il, 2443 J. AÀ., II, 131; Donratl, Stengel, 13, 36; 14, 8; Gr, 13.
4. Lienig, p. 17, 18; Leys, G. A., IT, 354-360; J. À., IL, 148 sq.; Donat, Steugel, 12, 30.
5. Leys, G. A., I, 166, Donal, Stengel, 2, 13; 42, 27. Lienig. P. 18.
6. Voir, pour d'autres exemples de détail, Lienig, Op. laud..
Guilhem Molinier a bien connu le Donat. Ce petit traité comprenait d’ailleurs peu d'idées générales et ne pouvait pas servir de source principale pour une œuvre aussi développée que l’étaient les Leys. Mais on pouvait admettre a priori que Guilhem Molinier l'avait connu (il se trouvait conservé dans d'assez nombreux manuscrits); et la comparaison que l'on a pu établir entre plusieurs passages des deux grammaires a confirmé cette hypothèse. ee
Voici maintenant deux compositions, l’une en vers, l’une en prose, qui sont dues à des prédécesseurs ou plutôt à des coutemporains du rédacteur des Leys : le Doctrinal de trobar de Raimon de Cornet et la « glose, ou correction, et déclaration » faite par Joan de Castelnou :.
. Raimon de Cornet, de Saint-Antonin, auteur de nombreuses poésies où résonne encore quelquefois l'écho de la muse provençale classique, a écrit en 1324, en septembre exactement, un Doctrinal de trobar, c'està-dire une Poélique (543 vers de six syllabes). La date est à retenir : elle nous rappelle la première année des concours du Guy Saber; on peut croire sans peine que cet événement littéraire a provoqué la composition de ce petit manuel de poétique à l’usage des candidats. Raimon Cornet y donne, dans la première partie*, un
20 sq. La conclusion de Lienig, qui nous paraît sùûre, est que Molinier a connu un ms. du Donal apparenté au groupe de mss. représentés actuellement par C. Lienig serait disposé à admettre que l’auteur du Donat pourrait être originaire du Quercy ou de la partie centre ou nord du Rouergue.
1. Les deux ouvrages sont publiés dans Chabaneau et Noulet, Deux mss. provençaux du XIV° siècle, p. 199 et suiv.
ES
rapide aperçu des principales formes grammaticales (noms, pronoms, verbes) en se référant aux usages des meilleurs troubadours du temps passé, comme le fera le rédacteur des Leys.
Dans une seconde partie (v. 245-340), l’auteur traite de l’accent et des principales figures de rhétorique. La troisième partie (v. 341-408) traite des rimes et donne une définition rapide des différents genres lyriques.
Au v. 4og commence une quatrième et dernière partie, dans laquelle Raimon de Cornet se réfère aux « troubadours anciens » et à Peire Cardenal; il fait amende honorable, s'il s'est trompé, et insère dans le Doctrinal un intéressant sirventés de sa composition; le tout se termine par une dédicace élogieuse à l'adresse de l’infant Pedro, fils du roi d'Aragon Alfonse IV*.
Le même Raimon de Cornet avait composé une autre poésie didactique, qui doit être postérieure au Doctrinal; elle est mutilée et il n’en reste que quatre-vingt-cinq vers. L'auteur déclare, au début, qu'il veut écrire pour les troubadours des Reglas per trobar, ce qui rappelle bien le traité de Raimon Vidal. « Il y a beaucoup de jouvenceaux, dit-il, qui se mêlent d'écrire des vers, mais qui commettent beaucoup de fautes dans l'emploi des lettres et des accents. » « Ceux qui veulentécrire de bons poèmes, ajoute-t-il, doivent connaître ce que je dis ainsi que le cours et la manière du savoir ancien»,
1. Cf. les strophes If et III sur le goût de la poésie répandu dans toutes les classes de la société, la strophe Il sur l'Église et la poésie, les strophes IV et V, qui rappellent certains passages de Guiraut Riquier.
2. Ce prince, qui avait cultivé la poésie (Cf. E de trobar saben. Doctrinal, v. 521), se fit moine en 1358 et mourut en 1380, à l’âge de soixante-seize ans.
c’est-à-dire des anciens troubadours. Il rend grâces de son savoir à Dieu et « aux bons troubadours de Toulouse, seigneurs du noble Consistoire, où je séjourne souvent pour apprendre ledit savoir‘ ». Ainsi s'exprime Raimon de Cornet, qui fut grammairien et poète, qui “vit la fondation du Gai Consistoire, y vint étudier et y fut couronné, mais qui ne fut jamais mainteneur. ;
Raimon trouva un critique spirituel et savant en la personne de Joan de Castelnou, qui composa sur le Doctrinal une « glose » (glosari) explicative adressée, elle aussi, à Pierre d'Aragon. k
Dès le début de la Glose (nous sommes en 1341) il est question des Leys d'Amors; c'est la première mention formelle que nous en trouvons. C'est aux Leys!
1. ll y a, dans Raiïimon de Cornet, d'autres allusions aux travaux du Consistoire. En 1325, il veut qu'une de ses chansons soit soumise aux « troubadours qui tiennent consistoire ». (Chabaneau et Noulet, Deux mss. prov., À XVI.) Cf. ibid., À XXI, 56, et XXVII, 69-72, où il est fait allusion à des lectures publiques qui pourraient être les concours annuels des Jeux Floraux.
2. En 1333, avec une pièce étrange et énigmatique pour connaître le « compte de la première lune ». (Chabaneau et Noulet, Deux mss. prov., À XIX.) Si Raimon de Cornet acceptait la direction grammaticale du Consistoire, il paraît avoir voulu conserver son indépendance de poète; peut-être aussi les mœurs privées de ce moine rabelaisien et sa vie agitée (il faillit être brûlé comme révolutionnaire) expliquent-elles qu'il n’ait pas été du nombre des premiers mainteneurs. Cf. en tout cas d’intéressantes remarques de Chabaneau et Noulet sur l'influence du Consistoire. « L'Académie toulousaine n'attira pas à elle, du moins au début, toute la vie poétique du Languedoc. 11 y eut à côté, mème à Toulouse, de libres talents, qui, tout en entretenant avec elle de bonnes relations, et en acceptant mème son joug grammatical, surent en rester, à d’autres égards, indépendants. » (Op. laud., p. XXXVIH.)
3. Il les appelle Leys d'Amors, Leys, et deux fois Leys del Gay
que Joan de Castelnou renvoie constamment l’auteur du Doctrinal; et il le fait avec une verve mordante; c'est une critique acerbe et impitoyable de Raimon de Cornet; et on doit avouer que celui-ci avait bien mérilé la leçon du sévère mainteneur, grammairien et poète ; car la poésie de Raimon de Cornet est bien trop” superficielle pour avoir quelque intérêt et quelque précision. La « glose » de Joan de Castelnou témoigne d'une connaissance plus complète et plus judicieuse des lois de la grammaire et de la métrique « romanes »; il reconnaît la nécessité d'avoir recours au latin' en matière de grammaire, maisils’en refère au «romans» en dernier ressort pour toutes les difficultés, invoquant le bon usage et les habitudes, suivant la doctrine des Leys*.
Ainsi en 134r il existait une rédaction des Leys d'Amors; cette rédaction comprenait au moins cinq parties”.
Le même Joan de Castelnou a composé un Compendi ou abrégé des Leys d'Amors. L'auteur a écrit ce
Saber. Les passages correspondants des Leys ont été identifiés par Chabaneau, Deux mss. prov., p. 216 sq.
1. Il cite Priscien (p. 219) et un anonyme latin. P. 221 est cité Raimon Vidal, que Raimon de Cornet devait connaïtre, mais qu'il ne cite pas.
2. Joan de Castelnou nous apprend qu'il avait invité Raimon de Cornet à désavoucr ses erreurs grammaticales; mais celui-ci avait refusé, alléguant que, à l’époque où il composa le Doctrinal, il ne connaissait guère de science (no sabia gayre sciencia) et qu'il serait trop confus de désavouer son Doctrinal. Cependant le fragment du poème didactique qui nous a été conservé et qui est adressé au Consistoire (Chabaneau-Noulet, Deux miss. prov., À IV) pourrait être unc nouvelle rédaction plus orthodoxe.
3. H est fait trois fois de suite allusion à la cinquième partie des Leys (Deux mss. prov., p. 227).
résumé pour un noble Catalan, Dalmau de Rocaberti, qui le lui avait demandé. Le traité est assez bref (trentehuit folios dans un des principaux manuscrits) et se compose de quatre parties'. La première partie contient un résumé d'observations sur les. fautes concernant la grammaire et la métrique"; ce sont, dit l’auteur, les défauts qu’on trouve « hors sentence » (fora senlensa), opposés à ceux qui se produisent en senlensa, et dont l’énumération et la description forment la deuxième partie du recueil.
La troisième partie comprend des « définitions et autres choses concernant l’art poétique » : définition du vers (rim, bordo): définition des genres : vers, chanson, sirventes, danse, descort, parlimen, paslourelle, retroencha, planh, escondig; Joan de Castelnou dit qu'il emprunte ces définitions aux Leys « comme il suit par versets ». La quatrième partic, très brève, traite des genres non principaux (diclals no principals!').
1. Le traité est encore inédit; il en existe trois manuscrits du xiv° siècle, plus une copie du xvinr. Cf. pour la description des manuscrits : J. Masso-Torrents, Bibliografia dels anlics poeles calalans. Le titre de l'ouvrage nous est donné par le début de l'un des manuscrits : (‘ompendi de la conaxrensa dels vicis que poden sdevenir en los diclats del Gai SaBer. (Massô-Torrents, Op. laud., p. 265). Notice et extraits dans P. Meyer, fRiomanin, NI] (1857), p. 342, note.
a. Voir dans Massô-Torrents, Op. laud., p. 58, un extrait de la table de la première partie : la fin de cette table des matières est la suivante : replicacios, mot lornal, rim lornat, pausa tornada, bordo lornat, rim faysuch, ffre. mol pausan, hyals, metalisme (sic), collisios, liamens espost de diccios, peduc, fals accen.
