Réédition photographiqne par E. Walberg, Halle

6. À propos de calepos. La distinction du son de c el de g devant les voyelles se retrouve dans Nebrija, mais elle ne rappelle pas les termes dont se servent les Leys pour établir la même distinction, Nebrija, f° B Il, Leys, G. A., 1, 32. Remarquons que

ristiques des Leys, unisonan, plenisonan, semisonan ne s'y retrouvent pas. De même, dans la’ partie métrique (livre Il), on trouve la mention de vers adoniques et iambiques, comme en latin ou en grec, mais non de vers sillabicats, trencats, etc.

L'Arle de poesia Castellana' de Juan del Encina ne paraît rien devoir à la tradition des Leys, sauf peutêtre en ce qui concerne les licences et « couleurs » poétiques (ch. vur) dont quelques-unes peuvent rappeler celles qui sont autorisées par les Leys dans la partie

métrique. Le chroniqueur catalan Miquel Carbonnell! (morten

1517) nous apprend qu'un poète catalan du quinième siècle, Jaume Ripoll, avait commenté en vers catalans les Leys d'Amors".

Molinier ne paraît pas avoir connu Quintilien, dont l'œuvre était peu répandue au Moyen âge.

1. Imprimé en 1496; fragments dans Menendez y Pelayo, Anlologia, V, p. 30-47.

Dans la Filosofia anligua poëtica d'Alonso Lopez Pinciano (Madrid, 1596; réimprimée par P. Muñoz Peña, Valladolid, 1894) il est fait allusion à des Artes poélticas que andan en romance, mais il ne semble pas qu'il s'agisse des poétiques catalanes ou toulousaines; c’est plutôt par opposition au latin que le mot romance parait employé ici (p. 300, 3o1 de la réimpression).

2. Ses Opera minora ont été publiées dans la Colecciôn de doc. inéd. del Archivo de Aragon, t. XXVITI, XXVIII.

3. Tolosanos Flores in malernis rythmis jam edilos percallentissime conmenlalus est. Cité par Menendez y Pelayo, Anlologia de poelas litricos castellanos, t. V (Madrid, 1894), p. cecxxvu. Ce passage est tiré d'un opuscule de Peire Carbonell sur les Catalans illustres de son temps,

Le nom de Jaume Ripoll se retrouve dans un chansonnier catalan (5 de Masso-Torrents); il est choisi pour juge d'une tenson entre Gabriel Ferruç et Garau de Massanet. Jaume Ripoll était premier notaire de Barcelone et professeur de droit; Carbonell

L'Art nova de trobar!, du majorquin Francesch de Oleza, contient comme un dernier écho des Leys d’'Amors. Le traité se compose de trois parties : d'abord une série de définitions (la poésie, la rime, le vers, la syllabe, l'accent, etc.) ; ensuite les défauts (ou vilia' des anciens grammairiens) et leur excuse; enfin le compas des strophes et des différents vers. Francesch ne cite pas les Leys, quoiqu'il parle de Gaya Scientia; mais ses définitions sont à peu près les mêmes et les exemples qu'il donne des vers de cinq et de dix syllabes sont les mêmes qu'on trouve chez Guilhem Molinier:. Le tout se rattache à la rédaction en cinq livres, qui paraît avoir élé seule connue au delà des Pyrénées:.

Les Leys d'Amors ne paraissent pas avoir été connues des écrivains ou poèles de langue d'Oil, comme on le verra par une revue rapide des arts poéliques du

dit de lui qu'il était poela maximus et qu'il connaissait fort bien l'antiquité. (Col. doc. ined. Aragon, XX VIII, 245.)

1. Écrit en 1536; publié par B. Schædel, in Mélanges Chabaneau, P. 711-735.

2. Méthacisme, hiatus, liamen enpost, fals accent, cacophaton, etc.

3. 11 cite deux fois Donat, à propos du barbarisme, et emprunte plusieurs passages à Antonio de Nebrija.

4. Soit par la copie en prose des Archives de la couronne d’Aragon, soit par la rédaction des Flors en vers.

Nous avons parcouru l'Ejemplar poelico de Juan de la Cueva (Séville, 1605-1606; texte dans le Parnaso Español publié par Sedano, tome VIII, Madrid, 1774); nous y avons trouvé de nombreuses allusions aux classiques anciens et à l'Italie et une seule allusion au « probenzal antiguo » à propos de l’endecassillabo

xiv° et du xv° siècles. Le plus ancien est l’Art de diclier‘, d'Eustache Deschamps; il a été écrit par ce poète en 1392. Il débute par une définition des sept arts libéraux, la musique y est traitée d'une manière particulièrement intéressante. Une page est consacrée aux lettres de l'alphabet : voyeulx (sic), demi-voyeux, liquides et mules (p. 73). Puis viennent des définitions et exemples de ballades, rondels, virelays et lays. Les expressions balade équivoque, rétrograde et léonine ne sont pas suffisantes pour faire croire à une influence des Leys; c'étaient des expressions courantes dans les traités rythmiques du Moyen âge.

Quant aux Arts de seconde rhélorique* publiés par M. E. Langlois, et qui sont au nombre de sept, il ne m'a pas paru non plus qu'aucun ait subi l'influence des Leys. Si quelques expressions, surtout en ce qui concerne les rimes et les strophes, paraissent rappeler ces dernières, cela provient de ce que leurs auteurs ont puisé aux mêmes sources que Guilhem Molinier ou, plus exactement, à des sources à peu près pareilles, c’est-à-dire à des traités de métrique latine qui ne sont pas tous connus*.

Ajoutons que Jacques Legrand, l’auteur du premier traité, paraît être né à Toulouse, dans”le troisième quart du xiv° siècle; mais il a surtout enseigné dans

1. Le texte de l'Art de diclier se trouve dans les Œuvres complètes d'Eustache Deschamps, t. VIIT, 266-292 (Soc. des anc. textes français).

2. Le savant éditeur de ces traités, M. E. Langlois, cite plusieurs fois les Leys dans son introduction, mais à titre de comparaison seulement et sans croire à leur influence.

3. Cf. G. Mari, 1 trallali medievali di’ritmica latina. Milan, Hæpli, 1899.

les Universités de Paris et de Padoue. Son traité des Rimes (Langlois, p. 1-10) se rapporte au français et ne paraît pas inspiré par les Leys. |

En 1539 seulement nous retrouvons un écho des Leys dans l'ouvrage de Gratien Du Pont, sieur de Drusac, intitulé Art et Science de Rhélorique versifiée*. Gratien Du Pont était originaire du Languedoc, où, dit-il, il s'est toujours tenu. Son ouvrage de métrique

se rattache à l’Art poétique de Pierre Fabri, mais il

connaissait les Leys, comme le prouvent les expres-

sions suivantes empruntées à leur terminologie : pelas, plenissone, semissone, et des passages comme le suivant : « El n'avons encore trouvé auleur qui mieulx observe, ni qui en parle tant excellement el magnifiquement, que l'auleur qui a composé les Loix ET Rué- TORIQUE DE La GAYE SCIENCE (f° Luni°). »

A la fin du xvi° siècle, Pierre Du Faur de Saint- Jory a l’occasion de citer les Leys dans son curieux ouvrage intitulé Agonislicon', consacré aux jeux phy-

1. Blaise d'Auriol, auteur d’une sorte de poëtrie qui se trouve dans la Chasse el Depart d'Amours, d’'Octovien de Saint-Gelays, était Mainteneur des Jeux Floraux; mais il ne semble pas non plus qu'il ait fait passer quelque chose des Leys dans sa Poëlrie. Cf. sur ce personnage : Molinier, Oclovien de Saint-Gelays, Toulfouse, 1910, F. de Gélis, Hisl. cril. des Jeur Floraux, Toulouse, 1912, et E. Langlois, Op. laud., p. x, n. 1.

2. Toulouse, 1539. Gratien Du Pont est l'auteur d'autres ouvrages, en particulier de Controverses des sexes masculin et féminin (Toulouse, 1534), ouvrage qui a eu, au xvi° siècle, six éditions. Cf. Zschalig, Die Verslehren von Fabri, Du Pont und Sibilet, Leipzig. 1884 (thèse de Heidelberg).