Dessin du Louvre 32.628 et 32.63o

Iij8 LE BALLET DE COUR EN FRANCE

mettre pié à terre plutôt qu'il n'eût fait pour danser, et le cheval étonné et de fort mauvaise grâce, aiant même gâté la place, fut promptement retiré^ »... Marais tient les premiers rôles bouffes dans tous les ballets de ce temps ; il se fait applaudir dans le rôle du Èlagicien du château de Bicétre\ 11 paraît, en i635, dans le ballet des Triomphes et dans le ballet de la Merlaizon, en i636, dans le ballet des deux Magiciens et, en 1639, pour la dernière fois, dans le ballet de la Félicité.

A partir de i63o environ, toute idée de préséance disparaît. En dehors du Grand ballet^ réservé aux seuls gentilshommes, les baladins roturiers prennent part à toutes les entrées. Il est même d'usage d'encadrer les grands seigneurs, dont l'adresse à danser n'est pas toujours extrême, de quelques baladins exercés qui les tirent au besoin d'un mauvais pas, les guident et les entraînent. Saint-Hubert remarque que « l'on peut faire dancer en ballet toutes sortes de personnes, mesmes jusques à des boiteux, et réussiront en de certaines choses aussi bien que d'autres. Ce n'est pas que de bons danseurs ne réussissent encore mieux, mais il y a des entrées où c'est dommage de les employer, il les faut réserver pour la belle dance et les meilleurs pas, estant très nécessaire qu'il y aye de bons danceurs et des entrées parfaitement bien dancées^ », Cette préoccupation devait guider l'ordonnateur du ballet dans la distribution des rôles et la composition des diverses entrées. Saint-Hubert paraît avoir fort à cœur la création d'un