L'opéra italien en France avant Lulli, p

3. Rappelons la phrase de Voltaire « On ne connaissoit presque en ce temps-là qu'une espèce de faux bourdon, qu'un contrepoint grossier, c'étoit une espèce de chant d'église... » [Commentaire d'Andromède .)

4. Les poésies de Gombauld. A Paris, chei Augusi'w Courbé MDCXXXXVI (in-4).

LA POÉSIE ET LA MUSIQUE viiil

tumultueux, Boesset jM-éfôra ;uix ballets-opéras du vieux Guédron, la fonne des ballets à entrées dont les récits, régulièrement espacés en tète de chaque partie, ne surgissaient pas du fond même de l'action. Les disciples de Boesset continueront dans cette voie et lorsque Lully commencera à travailler aux ballets du roi, personne ne se souviendra plus des pages frémissantes que Guédron avait écrites dans les premières années du siècle.

La musique vocale des ballets de Cour comprend trois sortes de chants : les récits monodiques et polyphoniques qui servent à exposer et à commenter le sujet du spectacle — les chansons mesurées, à une ou plusieurs voix, qui accompagnent les danses — enfin, quelquefois aussi, des airs dont les paroles n'ont aucun rapport avec Taction et qui n'interviennent dans la représentation que de manière épisodique : couplets bachiques, chansons valantes ou sérénades. Nous laisserons de côté ces derniers dont la forme n'est pas particulière aux ballets de Cour et nous étudierons seulement les récits et les chants mesurés.

Le récit, explique l'abbé de Pure, a tiré son nom « de ce que Faction muète de soy et qui a fait vœu et serment de garder le silence, emprunte la voix du Récitateur, pour luy faire chanter ce qu'elle n oseroit dire et pour lever l'embarras que la simple dance pourroit causer à Tintelligence du sujet' ». Le récit sert donc de truchement au ballet. C'est du moins le rôle qu'il assume dans dans le ballet à entrées^ car nous avons vu que, dans les ballets mélodramatiques^ il permet aux divers personnages d'exprimer eux-mêmes leurs pensées.