V. Bapst. Essai sur l histoire des théâtres, chap. ii

3. On peut relever cependaut des exceptions ; par exemple le trionfo délia Prudenza [Tutti i trionfi... p. 35), ou le curieux « trionfo in dispregio deU'oro, delVavarizia e del guadagno ». Il faut noter d'ailleurs qu'avant le règne de Laurent de Médicis les chars qui défilaient le jour de la saint Jean ne portaient exclusivement que des allégories religieuses.

4. On en vient à désigner sous le nom de canti les mascarades elles-mêmes.

LES ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS DU HALLET Ji'i

création et le perfectionnement de ces divertissements'. Selon le témoignage du poète de cour Lasca — un des derniers compositeurs de ca/iti cnrnascialeschi — il avait donné lui-même le premier modèle du genre nouveau avec le canto de Bericuocolaj ' dont Isaak avait composé la musique.

Bericiiocoli, Donne, e conl'ortini, Se ne voleté, i uoslri son cle'fini.

Il semble donc que ce soit à ce prince qu'il faille attribuer l'invention de la fête de cour qui nous occupe^. II ne faut pas oublier en effet que ces mascarades gardaient toujours un caractère fort aristocratique, que les princes et les seigneurs de la Cour y prenaient seuls part. C'est même en cela principalement que ces cortèges de personnages masqués différaient des momeries antérieures auxquelles le peuple devait longtemps encore demeurer fidèle \

CanÙQl trion/i exercèrent sans aucun doute une grosse influence sur l'évolution des mascarades et l'élaboration de l'esthétique du ballet dramatique. La plupart des sujets^ qui servent de prétexte à ces fêtes seront repris

1. M. Romain Rolland dans sa magistrale étude : L'Opéra avant l'Opéra, a bien mis en lumière le rôle de ce prince, restaurateur des fêtes à l'antique, ennemi déclai'é des spectacles religieux traditionnels. [Musiciens d'Autrefois, p. 36).