OEuvres, édit. Marty-Laveaux, II

6o LE BALLET DE COUR E>- FRANCE

de Cour^ publiés en iS'ji par Adrien Le Roy ', attestent la vogue de ces arrangements et Fhabileté des luthistes à mettre en valeur les poésies de Ronsard ou de Desportes. Mais on avait composé durant trop de siècles sans tenir compte des lois de la prosodie pour pouvoir brusquement s'y assujettir. La plupart des musiciens de la seconde moitié du xyi*^ siècle sont persuadés qu'ils ont observé le rythmique des vers quand ils ont placé une note sous chaque syllabe. Fabrice Cajetan compose bravement un air « pour chanter tous sonets ' » et n'a aucun soupçon de l'hérésie qu'il commet.

Il était indispensable de faire l'éducation des musiciens et du public, si Ton voulait le triomphe durable des idées nouvelles. C'est à cet effet que Baïf fonda, en 1571, avec le compositeur Thibaut de Gourville, V Académie de musique et de poésie. Cette institution ayant été déjà l'objet de plusieurs études approfondies^, nous n'avons pas ici à en retracer l'histoire, mais à signaler l'influence des doctrines qui y furent enseignées sur l'esthétique musicale et chorégraphique de la Renaissance.

Baïf, en créant l'Académie désirait accomplir par la pratique des vers mesurés une réforme à la fois musicale et littéraire. Plusieurs poètes, tant italiens que français, avaient eu déjà l'idée d'appliquer aux vers qu'ils composaient les lois de la métrique latine et grecque, mais aucun ne s'était encore proposé de réali-