Bibl. Roy. de Bruxelles. Fonds Fétis, n

2. Ai?s mis en musique à k parties sur les poésies de P. de Ronsard et autres excelens poètes. Paris, 1678 (Bruxelles, fonds. Fétis, aSiS).

3. V. Fremy. Académies des derniers Valois. Romain Rolland. VOpéra en Europe, p. 240 et suiv. et surtout Auge Chiquel, op. cit., chap. x.

l'invention iu; ballet de cour 6i

ser par ce moyen Ticléale union de la poésie et de la musique qu'avaient connue les Anciens'.

Ce fut, nous dit Baïf, le musicien Thibault de Couiville « Maistie de Fart de bien chanter « qui lui ht :

pour Tart de Musique

Réformer h la mode antique, Les vers mesurez inventer ".

Deux autres compositeurs vinrent bientôt seconder les efforts de Baïf et de Thibault :

An la dans'apres é du For é Klôdin

Ozérel antrér.

For, ki son dgs lut maniét savanment, Klôdin, ô bel art de la Musik' instruit. Ont d'accors çoezis onoré de se-vers

Lez mezurés çans^.

Des trois musiciens qui collaborèrent dès le début avec Baïf, nous ne connaissons bien que Claude Lejeune. Thibault de Courville* était un excellent chanteur au luth, un maître de musique comme on en rencontre à l'origine de la plupart des réformes mélodramatiques. Avec moins d'ampleur, il fut le Giulio Caccini du cénacle de Baïf, chantant des vers français en observant la quantité des syllabes et en les accompagnant d'accords délicats sur la lyre". On en peut dire autant de Jacques du Faur qui ne

1. Paul-Marie Masson : L'humanisme musical en France au XVI" siècle (deux articles dans le Mercure Musical, en 1907).