OEuvres. Marly-Laveaux, II

3. Mersenne. Quaestiones celeherrimae in Genesim, Lutetiae. Cramoisy, MDCXXIII (in f>^), p. 1686. — B. N. A. 11247.

4. M. Auge Chiquet place le début de la collaboration de Thibault et de Baif au milieu de l'année i567 i^f- cit., p. 400)-

5. Le 6 octobre lo'/i, Charles IX lui fait don d'une somme de 123 livres

6l LE BALLET DE COL'R EN FRANCE

put rendre de longs services à ï Académie puisqu'il quitta Paris, en 1073, pour se retirer en province et ravir de son luth « le bal des Garonnides sœurs. ^ » Si la musique mesurée à TAntique n'avait eu d'autres interprètes que ces deux artistes, elle eut expiré après avoir charmé les oreilles de quelques humanistes. Nous la connaîtrions seulement par les rares pièces qui nous ont été conservées de Thibault". Mais, par bonheur, le grand musicien Claude Lejeune^ s'enthousiasma pour l'idée de Baïf et mit son génie au service de cette cause. Ses Psaumes et son Printemps montrèrent aux musiciens tout le parti qu'ils pouvaient tirer de cette idée. Jacques Mauduit* ne tarda pas à suivre l'exemple de Lejeune et composa sur des vers de Baïf ses délicieuses chansonnettes mesurées. A dire vrai, ni Glaudin, ni Mauduit n'eurent de disciples fidèles ; pourtant leurs efforts ne furent pas stériles. A leur école, les musiciens apprirent à respecter les lois de la prosodie et à forger la mélodie sur le rythme du

touraois « A Joacliim Thibault dicl Corviile, joueur de lire dudict seigneur »... « pour luy donner moyen de parachever la composition de musique par luy commencée, pour chanter à plusieurs voix des vers en rhitme et rausicque, qui se réciteront sur la lire et le lutli » (Cimber et Daujou. Arch. curieuses, t. VIII, p. 3!j5). — Thibault mourut non comme le veut Mersenne vers 1371, mais entre i58û et io85. Y. Michel Brenet. Jacques Mauduit. Musiciens .de la Vieille France, p. 214.

1. Jacques Du Faur, de la branche cadette des seigneurs de Saint-Jory. Cf. S. Macary. Généalogie de la maison du Faur. Toulouse, D'Ecos, 1907, (in-40).

2. Trois airs de Cour du recueil de Bataille [V" livre, i6i4, p. 5i, 55,67). — Deux chansonnettes et un 7eça«< du recueil de Marin (p. 17, i8, 19J.

3. La vie de Claude Lejeune est mal connue. Il naquit à Valencienncs entre i520 et i53o et mourut en 1600. Il fut enseveli, le 26 septembre 1600, dans le cimetière protestant de la Trinité, rue Saint-Denis (Y. Douen, Clément Marot et le psautier huguenot, II, 66). Le père Mersenne a rapporté plusieurs anecdotes curieuses sur ce grand musicien.

4. Sur Jacques Mauduit, Y. la belle étude de Michel Brenet. Musique et Musiciens de la Vieille France, p. 198 et suiv.

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vers. I/Air clc Cour fut, pour une grande |);irl, le trniL de leurs peines. Us rendirent possible la création du récit dramatique, première ébauche du récitatif français auquel Lully devait donner sa forme parfaite près d'un siècle plus tard.

A Paris comme à Florence, poètes, musiciens, humanistes se préoccupaient de retrouver le secret de la mélopée antique. Mais tandis que les italiens, en hommes de théâtre, cherchaient un nouveau mode de déclamation lyrique qui leur permît de chanter des tragédies sur la scène, les réformateurs français ne songeaient qu'à conformer strictement la musique aux exigences de la prosodie, sans tenir compte de l'accent pathétique. C'est pourquoi une nouvelle forme mélodramatique ne pouvait sortir de l'application rigoureuse de ces idées d'humanistes ^

Baïf et ses collaborateurs songeaient à faire représenter une pièce en vers mesurés à la mode antique, lorsque les guerres de religion éclatèrent et empêchèrent la réalisation de ce projet". Faut-il vraiment le déplorer? Un tel spectacle eut réjoui le cœur de quelques doctes poètes, mais n'eût certainement pas eu de lendemain. Au contraire les idées de V Académie^ interprétées et mises en pratique par des musiciens et des chorégraphes affranchis de préjugés pédantesques et plus soucieux de créer une œuvre vivante que de procéder à

1. M. Auge Chiquet, dans la conclusion de son beau livre sur Baif, a bien mis en lumière cette impuissance de l'humanisme à créer des œuvres vivantes :

« Qu'a-t-il servi à Baif dètre aussi docte que Dorât, plus fécond que Ronsard, plus riche d'invention et plus hardi en ses initiatives que tout le reste de la Pléiade? Sa science lui devint funeste... en sorte que l'efTort entier de cette vie si active et si pleine semble frappé de stérilité » (p. 587).