Airs en tablature. Tome V, p

5. V. les récits : Je le cherche le meschant et N^ous languissons pour la richesse dans les Airs en tablature, IIP livre, p. 18 et 19.

récit de Vénus qui cherche Gupidon pour lui annoncer qu'elle vient de rendre amoureux de cupides usuriers. Le ballet des matrones a pour prologue un long récit de la déesse Lucine ^ On pourrait multiplier les exemples. A cette époque, le ballet de Cour n'obéit à aucune loi, à aucune règle, à aucune tradition. 11 est impossible, au milieu d'une telle confusion, d'établir avec certitude vers quelle date s'opéra la substitution des récits chantés aux récits parlés. (3n peut toutefois se demander si des influences italiennes ne contribuèrent pas à orienter le ballet vers un idéal mélodramatique. De iGoi à i6o5, on trouve à la Cour de Marie de Médicis les deux hommes qui firent le plus pour l'avènement du style récitatif et de la tragédie lyrique : Ottavio Rinuccini, l'auteur de la Dafne et de VEuridice et le fameux musicien Giulio Caccini ". Il est en tous cas bien établi que Uinuccini se passionna pour le ballet de Cour français, puisqu'au témoignage de son fils, il fut le premier à importer en Italie ce genre nouveau. Le ballet des Dames Ingrates [Mascherata delV Ingrate^) , représenté à Mantoue le /j juin 1G08, nous montre le ballet de Cour français habilement adapté aux ressources de la musique récitative. Les récits parlés ont disparu, tout ce qui n'est pas exprimé par des gestes est chanté.

II est impossible de faire l'histoire du ballet de Cour sans tenir compte des échanges entre la France et l'Italie.