Lacroix, Tome I, p. sgS

2. Henry Primières. L'Opéra italien en France avant Lulli. Paris. Champion, igij, in-S" [Introduction, p. XXVIII-XXXIV).

3. Mascherata dclV Ingrate, Balto del Sereniss. Sig. Diica, Daitzato per le Nozze de' Serenissinii Principe di Mantova et infanta di Scu'oia In Mantova... Osanna 1608. (Collect. Prunières). — V. Solerti Gli albori del nielodramma, Tome II. p. 248.

KVOI.UTION DU lîALLKT DE COUR ir)^

Si Hinucoiiù met à la mode, à Florence et à Mantoue, le genre du ballet dramatique et même la musique des danses françaises ', c'est le machiniste Francini qui introduit en France le dispositif théâtral usité en Italie pour les représentations de ballets. 11 est donc bien permis de supposer que Hinuccini ne se trouva pas, durant près de cinq ans, en contact avec les musiciens et les poètes de la Cour d'Henri IV, sans les entretenir de la réforme mélodramatique accomplie h Florence et sans leur suggérer ridée de i-emplacer par des chants expressifs les longues tirades des ballets comiques .

On peut voir par le recueil de quelques vers amoureux de Bertaut, publié en 1602 ^ qu'à cette date des récits déclamés servaient encore d'introduction, et, en quelque sorte, de prologue à tous les ballets dansés à la Cour : Ballet de douze dames toutes couvertes d'estoilles^ ballet des princes vestus de fleurs en broderie, ballet de seize dames reprcsentans les vertus, ballet des princes de la Chine... A partir de iGo5, au contraire, on ne rencontre plus dans les ballets royaux que des récits destinés à être chantés. En province, l'usage des tirades déclamées subsistera encore quelques années ' et, en 1626, le duc de Nemours cherchera à ressusciter cette forme désuète dans son ballet burlesque des doubles femme s \ mais ce sera là une tentative sans lendemain. A dater du séjour à la Cour de Caccini et de Rinuccini, le genre du ballet