Sorel. Francion, édit. de 1673, p. 246 et suiv

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dans les bras, cependant qu'un autre trottait à ses côtés, la tenant par la cotte. En dépit d'une pédantesque harangue, préparée dès longtemps, le pauvre homme dut s'enfuir sous les huées, avec les pages à ses trousses*. Ces petits événements égayaient la longue attente de la foule à la porte de la salle. Une fois entré, on se distrayait en lisant les vers remplis d'allusions burlesques que les poètes jetaient à la volée. Au Louvre, il arrivait parfois qu'on fît circuler dans l'assistance des rafraîchissements et des sucreries, mais les plateaux étaient pillés en un clin d'œil avec une révoltante brutalité. Au Palais Cardinal, dont la salle était apparemment moins bien illuminée que celles du Petit-Bourbon et du Louvre, on distribuait des bougies aux spectateurs. Ceux-ci les allumaient pour lire le livret du ballet. Les lueurs vacillantes de ces lumignons trouaient seules les ténèbres de l'amphithéâtre, fort recherchées des amoureux.

La mise en scène du ballet dramatique évolua et se transforma comme le genre lui-même. Le décor simultané et dispersé servit aux ballets-comiques , le décor successif, aux ballets mélodramatiques. Le ballet à entrées se passa de mise en scène jusqu'au jour où Richelieu, en le parant des séductions des machines théâtrales, prépara l'avènement des ballets à grand spectacle.

On a vu que le ballet comique de la Reine avait été joué, chanté, mimé, dansé, non sur un théâtre mais dans toute l'étendue de la salle. La mise en scène était donc dis-