I. Ici sont dessinées des courbes représentant un feston

3. Ici sont dessinés une série de traits obliques, parallèles entre eux.

8o LE BERRY

Jean Chaumeau s'est borné à reproduire, presque sans relouche, la carte de Jolivet : les graphies Boises pour Boisses, Consture pour Gousture, peuvent être considérées comme des fautes de lecture ou de copie faites par le graveur, La reproduction de Terreur Pra dict Cullàt, est, à notre avis, malgré l'addition de la Marmande sur la carte de Jean Chaumeau, la preuve la plus topique en faveur de Thypothèse d'une simple reproduction de la carte de Jolivet, et d'une absence à peu près complète de critique.

Les différences qu'on remarque* dans les graphies des noms de lieux entre la carte générale et les cartes de détail qui illustrent le livre de Nicolas de Nicolaï autorisent à conclure que Nicolaï a eu à sa disposition d'autres documents que la carte de Jolivet, guides ou essais cartographiques. Il a usé de l'une et des autres. Il a reproduit la carte de JoHvet ; il a corrigé, h l'occasion, les noms de lieux qui lui ont paru gravés inexactement : témoins Bruère corrigé en Bruière^ Pra dict Cullal distingué en Praha et Calant ; mais il n'a point eu le souci d'uniformiser l'orthographe sur sa carte générale et sur ses cartes de détail ; cette négligence laisse entrevoir la variété des sources.

S'il y a eu critique chez Nicolas de Nicolaï, l'effort a porté seulement, semble-t-il, sur la nomenclature. Le dessin de Jean Jolivet a été suivi de près. Il est possible d'imaginer le mode de copie employé par Nicolas de Nicolaï. Il suffit d'examiner les cartes n** 3 et n** 7 contenues dans le manuscrit de son ouvrage conservé à la Bibliothèque nationale : la carte n^ 3 est intitulée : carte corographiqae de l'es tendue du bailliage de Bourges; la carte n** 7, carte corographique de Vestendue du siège royal de Concressault ; l'une et l'autre sont dessinées à la plume sur vélin. Sur la carte n** 7 on aperçoit un quadrillage au crayon incomplètement effacé ; on lit encore les chiffres 4, 5, 6, 7, 8 dont sont affectés les divers traits horizontaux ; le même quadrillage se devine sur la carte n** 3, les chiffres 5, 6, 7 et 8 y sont accolés aux traits verticaux. Sur toutes les cartes des trous faits par un compas à pointes sèches indiquent qu'avant de tracer la carte on a géométriquement divisé la feuille de vélin sur laquelle elle devait figurer ; la reproduction de l'original a été exécutée ensuite à la même échelle ou à une échelle différente, suivant le rapport établi entre le quadrillage de l'original et celui de la copie. Les chiffres qui accompagnent le quadrillage sont de simples repères à l'usage du dessinateur.

La carte de Jean Chaumeau, la carte du Berry par Nicolas de Ni* colaï n'ont pas eu d'autre objet que de servir d'illustrations à des

LES CARTES DU BERKY 8l

livres ; ce ne sont pas des cartes construites, ce sont de simples reproductions ; on peut négliger les retouches faites à la planimétrie ; sur Tune et l'autre, quand il y a eu correction, la correction a porté sur la nomenclature. Ces deux cartes dérivent directement de la carte de Jean Jolivet ; celle-ci est Tarchétype ; pour la commodité de l'exposition nous pourrons la désigner sous le nom de type A.

La carte d'Ortelius (1570) et la carte de Bouguereau (1594).

Deux cartes exécutées à la fin du xvi* siècle peuvent être rattachées au type A; lune est insérée dans latlas d'Ortelius ; l'autre lait partie du Théâtre français, publié par Maurice Bouguereau.

Abraham Ortelius fut un collectionneur avisé des documents cartographiques qui existaient à son époque et un éditeur intelligent de ces divers documents. En aucun sens il n est un praticien : il n'a pas inventé de nouveau mode de projection, il ne parait pas avoir eu l'expérience des levés sur le terrain, il rie gravait pas luimême. L'examen de sa carte du Berry confirme ces indications \

Cette carte n'est pas originale ; elle est une copie de la carte de Jean Chaumeau ; Ortelius Ta indiqué : il a cité le nom de Jean Chaumeau dans sa bibliographie qu'il a intitulée : Catalogus auclch ram tabularum geographicarum, quotquol ad nostram cognitionem haclenus pervenere ; quitus addidimus, ubi locorum, quando, et a quibus excusi sunt. On lit en outre sur la carte elle-même : Regionis Bitarigum exactiss. descriptio per D. Joannem Calamaeum,

Mais la carte éditée par Ortelius n'est pas une copie servile : elle dénote des retouches; la carte de Chaumeau a tout à la fois gagné et perdu à ces retouches. Les erreurs de canevas qui ont amené un dessin incorrect du Cher, de l'Indre et de la Creuse, dans leurs cours inférieurs, n'ont pas disparu; par contre, certains détails du réseau hydrographique ont été effacés : on cherche en vain trace de la Marmande, que Jean Chaumeau avait représentée ; toute indication de relief a été supprimée ; le canevas de détail est réduit aux noms de lieux habités. Ces derniers témoignent, eux aussi, d'une certaine indépendance dans la copie : sur la carte d'Ortelius un

I. Ortelius. Theatrum orbis terrarum. Carie numérotée lO dans Tédition de 1670. Dans cerlains exemplaires la carte est en noir, dans d'autres elle est en couleurs. Elle est accompagnée d'une carte de la Limagne d'Auvergne, par Siméon.

Vacueb. — Le Berry. 6

82 LE BEHRY

goût se marque pour le latin ; au Nord de Bourges, Jean Chaumeau avait écrit : Souloigne de la part de Berry; Ortelius a traduit Souhigne Biiurigum ; au voisinage de Châteauroux, le Bois Robert s'est changé en Silva Roberti. Ainsi d'autres noms.

Le graveur de la carte d'Ortelius a encore transformé les noms de lieux par désir de correction ou par erreur de lecture. Quelques exemples permettent de se rendre compte du procédé.

Carte de J. Chaumeau. Carte d'Ortelius.

Bruynes-sur-Chcr. Bruines sur.

Dun le Roj. Dunieroj

Pont Chreslië. Pont Gbristië.

Fonlmorigny. Pont Morigny.

Taumiers. Taumiscs.

Il est possible que la graphie Pont Christié ait paru plus correcte ; toutes les autres sont des fautes de copie. Mais la carte d'Ortelius a un aspect plus artistique que celle de Jean Chaumeau ; les noms y sont disposés avec plus de goût ; ils sont répartis de façon à éviter toute surcharge et tout espace vide dont la blancheur pourrait être désagréable à Tceil. La lettre est élégante, les majuscules sont ornées, la carte est du bon faiseur.

Toutefois une différence profonde sépare cette carte de la carte de Jolivet, dont elle est, à travers la carte de Jean Chaumeau, une reproduction. La carte de Jolivet retient comme un parfum de terroir : même si l'auteur n'a pas visité tout le Berry, il a du moins dressé sa carte à l'aide de renseignements apportés par des hommes qui avaient eu la vision directe du pays et le contact avec la terre ; dans certaines variantes de la nomenclature on entend, pour ainsi dire, chanter l'accent d'une voix paysanne. La carte d'Ortelius ne fleure plus ce parfum provincial : déjà le Berry n'est pour l'homme qui a dressé cette carte qu'un souvenir livresque, qu'une entité; ce n'est plus une réalité vivante; les graphies incorrectes qu'on lit sur la carte en font foi.

Maurice Bouguereau, éditeur à Tours, a tenté pour la France, entre 1689 et lôg^, une œuvre analogue à celle qu'Ortelius avait essayé de réaliser pour l'ensemble de l'Univers \ Il a voulu offrir à ses contemporains une image de la France, et il a réuni dans son Théâtre français une série de cartes déjà publiées, cartes générales

I. Sur le Théâtre français de Bouguereau, voir Drapeyron. Le premier atlas national de la France ei L'évolution de notre premier atlas national.

et cartes provinciales. L'une des cartes provinciales porle comme titre : <( Charte da Berry et Limaine d'Auvergne, y> Le Berry et la Limagne y sont représentés, accolés sur une seule feuille. La carte du Berry porte en sous-titre : Regionis Biturigum exactiss, descriptio per D. Joannem Calamaeam. Elle ressemble, en effet, pour lallure générale, à la carte de Jean Chaumeau ; mais la forme des lettres et la disposition des noms rappellent plus encore la carte publiée par Ortelius. Une comparaison entre les détails des deux cartes confirme cette impression : sur Tune et lautre les lieux habités d'une certaine importance sont figurés par un cercle ; autour sont disposés un clocher et des maisons ; les termes latins, signalés sur la carte d'Ortelius se retrouvent sur celle de Bouguereau et aussi les graphies incorrectes .des noms de heux habités.

Bouguereau, éditeur entreprenant, mais géographe inexpérimenté, a utihsé le recueil cartographique d'Ortelius, qui était célèbre. L'hypothèse ^st plus vraisemblable encore, si l'on sait qu'au début de son entreprise il fit appel à la collaboration d'un graveur flamand : ce graveur, dont on ignore le nom, a signé de ses initiales quelques-unes des cartes du Théâtre français, parmi lesquelles n'est pas la carte du Berry ; il serait téméraire d'avancer qu'il avait dû collaborer aux pubUcations d'Ortelius; mais ce n'est pas s'aventurer trop que de lui en supposer la connaissance ; c'est lui sans doute qui indiqua à Bouguereau le parti qu'on en pouvait tirer. Un détail rend cette explication très probable : les Galliae tabulae geographicae de Mercator ont paru en i585 ; elles renferment une carte du Berry supérieure pour l'exactitude à celle d'Ortelius ; Bouguereau qui commence la gravure de son atlas en 1 689 aurait pu uti- User celte carte ; mais il aurait fallu, pour cela, qu'il fût un collectionneur averti, au courant des dernières publications ; il n'était qu'un éditeur incomplètement renseigné.

Les cartes du Berry de Jean Chaumeau, de Nicolas de Nicolaï, d'Ortelius et de Bouguereau constituent un groupe unique : elles dérivent toutes de la carte de Jean Jolivet. Celle-ci a été dressée à Taide de documents, dont une partie au moins étaient le résultat d'une observation directe du pays ; elle a par là même enregistré et fixé le souvenir d'un Berry traditionnel ; ce Berry est celui du début du XVI* siècle ; il est d'autant plus intéressant qu'à cette époque la vie autonome des provinces françaises n'a point encore perdu sa verdeur» Cette tradition se transmet aux successeurs de Johvet directement ou par intermédiaires ; elle se conserve grâce

; mais elle perd peu à peu ses détails pitlo- Bsure qu'elle passe de Tun à Taulre, à devenir ai te.