TROPHÉES. — IMAGES D'ANIMAUX

dans les peintures de Pompéi. Quelques statues d'acteurs comiques doivent également être regardées comme un perfectionnement des masques , elles représentent le moment d’un rôle déterminé, par exemple d’un Davus, d'un Maccus, et non pas le comédien X, dans tel ou tel rôle, Les meilleures sont dans la (alleria de’ Candelabri du Vatican [A]; d’autres dans la Villa Albani [8] (Café) ; plusieurs, en ‘figurines de bronze, dans les collections citées. — Des scènes de théâtre entières et des répétitions étaient des sujets ordinaires pour la peinture, comme le prouvent plusieurs tableaux et mosaïques antiques du Musée de Naples (entre autres les deux jolies mosaïques de DioSCURIDE, 7° salle) [c]. A Rome, les simples mosaïques du parquet de la salle des Muses au Vatican [p] donnent une idée assez exacte de l’entrée en scène des acteurs tragiques.

Parmi les sujets inanimés, l’art romain a représenté parfois les trophées avec une perfection toute particulière, aussi bien en bas-relief (piédestal de la colonne Trajane [E]) qu’en ronde bosse (balustrade du Capitole [r]). Le groupement plastique des natures mortes n’a peut-être pas à produire, en général, de modèles supérieurs à ceux-ci.

Les images d'animaux de l’art antique montrent une riche gradation dans la conception, depuis le sentiment héroïque jusqu’au réalisme. Dans les genres d'animaux les plus nobles et les plus puissants, il existe une élévation de la forme pareille à celle des statues de dieux et de héros; dans les genres moindres, ce qu'on admire davantage ce sont les manifestations les plus naïves de la vie que l'animal montre dans son caractère, — Cette branche entière de l’art devait avoir une grande extension ; la grande Sala degli Animali, au Vatican [&] est pleine de fragments, avec des restaurations considérables, il est vrai, mais habiles, de FRANCESCO FRANzoNr; il s’en trouve beaucoup aussi au Musée Chiaramonti [H] : ce sont des œuvres romaines, qui peuvent avoir servi au luxe de la maison, à l’ornement des fontaines et des jardins. Les formes monumentales d'animaux ont naturellement l'avantage.

Les chevaux de la sculpture antique prouvent d’abord que la beauté du cheval était différente alors de celle que demandent les amateurs d'aujourd’hui. Là où l’homme et le cheval sont réunis, comme par exemple sur les bas-reliefs du Parthénon, on verra le cheval représenté plus petit,

par principe de style, et non pas seulement à cause de la petitesse de la race. Ensuite, la forme de la tête, du cou, du poitrail et de la croupe, mais surtout les proportions plus forcées des jambes qui passaient pour belles, à cette époque, étaient autres que celles que nous aimons actuellement. L'auteur ne peut traiter ce sujet de plus près, faute de connaïissances spéciales ; les monuments eux-mêmes sont si connus, qu'ils ont à peine besoin d’être énumérés. Le plus beau, à beaucoup près, est et restera la tête de cheval de l’attelage du Soleil sur le fronton oriental du Parthénon, dont on peut comparer les copies dispersées partout; tout ce qui peut LE CICERONE, I. 11

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servir à exprimer l'énergie, la plus noble ardeur, est rendu avec vigueur et bonheur, et à la surface même de la peau on a introduit une vie et une expression surnaturelles que l'animal mortel ne possède pas. Longtemps on a considéré comme une œuvre grecque les quatre chevaux de bronze si souvent déplacés du portail de Saint-Marc, à Venise [A]; actuellement on les tient cependant pour un travail romain, environ du temps de Néron; en tout cas ils sont des meilleurs, et inappréciables en tant que le seul attelage conservé à quatre chevaux (ils viennent probablement d’un arc de triomphe). — Les quatre chevaux restaurés des colosses de Monte Cuvallo, à Rome [8] sont sans doute des imitations d’originaux grecs, comme les statues, mais dans leur état actuel ils ne peuvent servir de type. (La tête de l’un d'eux est très remarquable.) En général, les chevaux romains paraissent, en comparaison de ceux de PHIp1AS et de son école, grossiers, et, dans le détail, peu animés ou animés d'une vie absolument réaliste, mais quelquefois frappants par le mouvement. — Au Musée de Naples, les chevaux de marbre des deux Balbi [c], 2e corridor, méritent (à mon avis) incontestablement la préférence sur le cheval d’airain (très retouché) d'Herculanum, aussi bien que sur la tête colossale d’airain, qui n’est peut-être même pas antique, du palais Colobrano (1'e salle des Bronzes)[D]; parmi les statuettes en bronze (2° salle des Bronzes) qui se trouvent à cet endroit, le cheval d'Alexandre [E] et celui qui galope librement surpassent celui de l’Amazone. — A Rome, le cheval de Marc-Aurèle au Capitole [Fr] est bon comme travail et vivant comme mouvement, mais en lui-même c'est un animal désagréable à voir ; il reproduit peut-être fidèlement un cheval de bataïlle de l’empereur. — À Florence (Uffizi [a], vestibule intérieur), le cheval trouvé près du groupe des Niobides est un ouvrage décoratif médiocre. — Le cheval d’airain, trouvé en 1849 au Trastevere, malheureusement très morcelé (Nouveau Musée du Capitole [x], 6° salle), est peut-être le cheval de l'antiquité le plus vivant et le plus naturel. Parmi les lions, le plus grand de ceux qui se trouvent devant l’arsenal, à Venise [1] a le privilège de l’âge (il provient, comme on sait, du Pirée). Le lion couché, de l’autre côté de la porte, doit s'être trouvé sur le chemin qui conduit du Pirée à Athènes. Il paraît moins jeune et cependant de formes plus parfaites que le lion assis; mais il a une tête moderne et de fortes dégradations. (Les deux petits sont de moindre importance.) — Le lion marchant, en bas-relief, près du grand escalier du Palais Barberini, à Rome [3], passe pour le plus beau. — Un lion qui marche, de formes parfaites, et d’un bon travail romain, mais défiguré par des jambes modernes lourdes, se trouve près de l'escalier du Musée de Naples [K]. — L'un de ceux qui se trouvent devant la Loggia de’ Lanzi, à Florence [1] est certainement meilleur. (L'autre est moderne, c’est une œuvre de FLAMINIO VACCA.) Parmi un nombre considérable de groupes représentant la victoire du lion sur le cheval, celui qui se trouve dans la cour du Palais des Conservateurs, au Capitole [M] est un exemplaire excel-