BAS-RELIEFS

tout ce qui existe en Italie dans ce genre. — Vénus sur un cheval marin ; — deux Satyres dansants; le relief dit de Leucothée (v. p. 66 C }, etc.

Salle principale [A] : Hercule chez les Hespérides ; — Dédale et Icare ; Ganymède faisant boire l'aigle, bons travaux romains ; etc.

Dans la salle adjacente [8] : Mercure, Eurydice et Orphée (aussi au Musée de Naples, v. ci-dessous).

En bas, au bout de la galerie latérale de droite [c] : Diane et une figure féminine; — une Famille, mari, femme et fils; — une Mère offrant un sacrifice avec ses trois enfants; — Dédale et Icare (en marbre rouge); — une grande coupe représentant les Travaux d'Hercule, qui ressemblent à une faible imitation d’une frise de temple ; — deux figurines isolées, peut-être des palestrites.

Dans ce qu'on appelle le Café [n] : Thésée reconnu par Égée pour son fils, travail romain tardif, imité d'une œuvre grecque.

À la Villa Borghese, salle principale [e] : les deux bas-reliefs représentant Pan et les Satyres.

Salle de Junon [r] : Cassandre, imitation italienne d'un excellent motif grec. Plusieurs autres excellents sujets.

Salle d'Hercule [G] : de beaux vases avec la représentation en relief d’une danse de Curètes nus et de femmes voilées ; Pan faisant de la musique.

Dans la Villa Ludovisi [H], salle principale : le Jugement de Päris, grand relief d’après des motifs grecs.

Au Palais Spada, à Rome [1], deuxième salle du bas : huit reliefs plus grands, auxquels il faut ajouter les deux qui se trouvent dans la salle impériale du Musée Capitolin; tous de la meilleure exécution romaine et d’après les motifs les plus nobles et les plus vivants, mais. sentis plutôt en peintre qu’en sculpteur, et peut-être imitations de peintures. Ce qui l'indique, ce sont certains membres en forte saillie, la quantité d'accessoires et les arrière-plans conçus trop en profondeur.

Dans la Villa Médicis [5], sur la paroi postérieure vers le jardin : un certain nombre de bons fragments en relief avec quelques-uns de moindre importance.

A l'entrée du Palais Giustimiani [K] : deux bons reliefs de sarcophage, des repas funèbres.

Au Musée de Naples, 7° salle : stèle funéraire grecque antique, représentant le défunt appuyé sur son bâton. — Orphée, Eurydice et Mercure [1], beau travail grec, très endommagé ; identique, non comme exéeution, mais comme sujet, au bas-relief de la Villa Albani, qui porte les noms de Zethus, Antiope et Amphion, à en juger par un troisième exemplaire qui est au Louvre. La courte réunion et le dernier adieu d'Orphée et d’'Eurydice y sont représentés ; la modération peu ordinaire et la douce gradation de la douleur dans les trois figures donne beaucoup

à penser ; il y a entre elles uneharmonie si merveilleusement sentie,

que l’art grec seul, et à une seule époque (vers 360 av. J.-C.), pouvait l'exprimer. Une Nymphe [AT qui repousse un satyre entreprenant, malheureusement presque entièrement moderne ; — plusieurs bas-reliefs de tombeaux grecs, qui ne sont pas des meilleurs, mais qu’on doit apprécier comme représentant ce genre, rare dans les collections italiennes, par exemple celui du Protarque, etc.; — des imitations romaines, réduites, de la base d’un monument commémoratif de victoire (trophée) [8], avec deux cariatides et une charmante figure assise (1); — Jupiter sur un trône avec des sphynx ; — Oreste à Delphes [c], travail romain d’après un original excellent, — fragment d'un Cortège bachique [p] avec les motifs fréquents de la bacchante au tambourin et d’un satyre jouant de la flûte, le satyre suivant est complété presque entièrement ; — immédiatement après se trouve l’un des plus splendides bas-reliefs qui existent : le Bacchus barbu [E] faisant son entrée chez un couple d'amants qui boivent sur un lit de repos; un satyre-le soutient, un autre lui Ôôte ses sandales ; dehors, devant la porte de la maïson, Silène et les autres compagnons du dieu; — Hélène [r], sous la protection de Peitho (déesse de la persuasion), est engagée par Vénus à suivre Pris, qui se trouve vis-àvis, causant avec l’Amour; œuvre grecque très belle, quoiqu’elle ne soit pas très ancienne; — Bacchus avec une partie de sa suite, motif grec d’une exécution insignifiante ; — superbe haut relief bachique [&] de petites proportions ; — relief plat de sept figures féminines [4]; — enfin un petit ouvrage charmant : la Course à ‘cheval à travers la nuit [x], jeune homme et bacchante à cheval, avec des torches, un guide en avant.

Sixième salle : le célèbre Vase de Gaëte [35], avec le nom de l'artiste : SALPION d'Athènes ; après cela, il n’y a presque plus que des sujets connus : Mercure tendant à Leucothée Bacchus enfant [K], qui rappelle un relief de la salle des Muses au Vatican ; — la Bacchante [L] demi-nue, appuyée, d'un relief de la Villa Albani; — deux satyres et la Bacchante qui danse, du même relief (7° salle); — un autre Silène et une Bacchante tenant un thyrse. L’exécution, quoique distinguée, a pourtant quelque chose de conventionnel; la mutilation date,d’un temps où le vase tenait lieu de piquet pour attacher les cordages de vaisseau.

Au même endroit, 6° salle : Puteal [m], de bonne facture romaine, avec des satyres préparant le vin; puis un certain nombre de plaques de marbre (disques) avec de légers reliefs [N], en partie bien imaginés.

Section des terres cuites, quatrième chambre [o] : petits reliefs, trouvés à Velletri, repr ésentant le style italien antique.

Au Musée de Palerme [r], les célèbres Métopes de Selinonte, trouvées de 1823 à 1831, offrent le plus vif intérêt aussi bien par leur style ultra-

() L'inscription : ( Trophée en l'honneur d'Hellas, après la défaite des Cariates », est fausse, et le rapport cherché avec les € Cariatides » (à comp. p. 97) tombe du même coup.