BAS-RELIEFS

antique que par leur rapport avec l'architecture; elles proviennent de trois

temples et représentent trois époques archaïques de l’art dorique; la troisième atteint presque la perfection. À la première époque, appartiennent : un quadrige de face (très endommagé), /Zercule avec les Cercopes

et Persée avec la Méduse (restes d’une peinture antérieure) ; à la seconde : deux têtes de géants (dont la moitié inférieure est seule conservée) ; à la troisième : Hercule combattant une Amazone; Junon avec Jupiter sur le mont Ida (Iliade, XIV); Diane et Actéon; Minerve combattant un géant (Encelados ou Pallas) ; et une Daphné (nommée ainsi à tort) que poursuit Apollon; elle est très détériorée. Ici, les extrémités, pour autant qu'elles sont nues, sont ajoutées en marbre, d’après la manière de l’acrolithe. — Au Musée de Syracuse [A] : joli petit relief grec qui représente les Æeures (?) dansant, et un relief de tombeau grec. — Au Musée Biscari à Catane [8] : deux reliefs funéraires grecs; un socle, trouvé dans le théâtre du même endroit, représente l'érection d’un trophée par des Victoires.

Aux Uffiri de Florence, corridor de communication : socle rond représentant les préparatifs du Sacrifice d'Iphigénie [co], travail léger, peutêtre grec d'une époque postérieure (signé CLÉOMÈNES) ; — petit socle triangulaire (au-dessus d’un trépied magnifique auquel il n'appartient pas) avec trois figures drapées d’un beau style grec.

* Première salle des portraits de peintres : le célèbre Vase de Médicis avee le bas-relief du Sacrifice d’Iphigénie [n]; fortement restauré ; la facture des parties non retouchées ressemble à celle du vase de Gaëte ; la composition est concentrée d’une manière caractéristique dans un petit nombre de figures. "

Salle des Inscriptions : le grand relief des Trois Eléments [E] est d’une médiocre facture romaine.

Salle de l’'Hermaphrodite : représentation en relief d’un temple circulaire [Fr], remarquable surtout par le travail des grilles qui relient les colonnes ; — trois Bacchantes [&] avec des chevrettes, thyrses, etc., sujet qui revient souvent ; — Bacchus à Delphes (?) [x], beau travail, peut-être grec; — reproduction réduite du relief du Vatican des deux Servantes du temple avec le taureau (v. plus haut, p. 167, B); — un Génie trainant la foudre de Jupiter [1], bon travail romain; — Sacrifice romain d'un chef d'armée [5], intéressant surtout par sa parfaite conservation ; — trois Bacchantes marchant [K1, faisant pendant à celles du Musée Chiaramonti.

Au Campo santo de Pise : n° 56, relief funéraire [L] plus grand que nature, probablement athénien, représentant une femme et une servante accompagnée d’un enfant; il est très effacé, mais c’est un travail grec bon et authentique; — n° 52, vase de marbre altéré, avec reliefs bachiques [M], d'exécution superficielle et conventionnelle, mais grecque d’une époque postérieure et d’une très belle conception.

Au Museo Lapidario de Vérone [A] : un nombre considérable de sculptures en relief, parmi lesquelles plusieurs bons reliefs funéraires.

Au Musée de Turin [8] : petit fragment de relief paraissant de facture grecque, un jeune homme qui fait reculer les quatre chevaux d’un quadrige. |

Dans le Palais des Doges à Venise, Sala de Rilievi : plusieurs petits

reliefs funéraires, d'exécution médiocre, mais en partie paraissant d’in--

vention grecque; dans celui d'Attys et de Cybèle [c}, p. exemple, il y a une très belle servante ; — relief romain remarquable d'un Combat naval [p] avec des vaisseaux richement représentés (d’après un original de la meilleure époque grecque); — vase portant les armes de Mars, travail romain ; — superbe autel carré avec Scènes bachiques [x], d'exécution romaine superficielle, mais bien conçue. — Camera a Letto [r] : trois eures entourant un terme de leurs mains entrelacées, d’un travail peut-être grec antique ; à l’époque romaine, elles ont servi de piédestal à un ciste de marbre ; — assise triangulaire avec des figures bachiques excellentes. — Corridojo [G] : deux bases de trépieds, d'une donnée romaine bien connue : génies traînant des armes. Deux autres avec des hiérodules paraissent contestables. Ê

Après ces trésors, qu'il faut placer en partie au premier rang, viennent quelques ouvrages qui ont sur eux l'avantage d’avoir au moins une date fixe : les Sculptures des édifices impériaux à Rome.

D'un édifice de l’époque d’Auguste : quatre pièces d’une Procession (Uffizi de Florence [x], vestibule extérieur), d’une beauté extraordinaire, abstraction faite de la surcharge qui se fait sentir surtout dans ces ouvrages plats; elles avaient fait partie d'une grande frise, dont les fragments sont dispersés : le morceau faisant suite est au Vatican [1], cour du Belvédère; trois autres sont murés dans la façade de la Villa Medici

à Rome [3]; deux encore aù Palais Fiano, à Rome [K]. — (A la même

époque appartiennent deux beaux fragments d'un relief conservés à S.Vitale, à Ravenne [1]; le plus grand représente probablement Auguste lui-même et des membres de sa famille.)

Déjà surchargées, mais d’une facture nobleet belle ,sont les sculptures de PArc de triomphe de Titus, entre autres les deux reliefs du Cortège triomphal de Judée [M]; dans les cintres on a symbolisé, planant, les plus belles victoires (1). — Au Forum de Nerva (ou de Domitien), hauts reliefs d'un dessin habile et énergique, calculés pour être vus de loin (Minerve protectrice de divers travaux domestiques [N]). — De l’époque de Trajan et d'Adrien : les sculptures antiques très distinguées de l’Are de Constantin [o], scènes de combats, qui ne sont plus pourtant purement conçues

(1) Plus anciens encore, tout au plus attribuables à un arc de triomphe de Claude : les fragments de relief qui sont dans le vestibule de la Villa Borghese [o]; il ressort encore des ruines des traits de la plus grande beauté,