SORT DES COLONNES ANTIQUES

ceux de l'antique Italie avec leurs tumulus coniques, devenus aujourd’hui presque tous informes (1), ou leurs grottes de pierre et leurs voûtes, pour nous tourner vers les œuvres d’un art consommé et librement développé.

Cet art consacra d’abord la forme circulaire aux tombeaux des grands de cette terre et leur donna le caractère d’un édifice monumental de style grec. Tel est le Tombeau de Cecilia Metella [A], sur la voie Appia, devant Rome, édifice circulaire, fortement construit sur une base quadrangulaire, avec la belle frise si célèbre, ornée de guirlandes de fruits et de crânes de taureau ; à l’intérieur, la voûte est conique. Celui de Munatius Plancus

. à Graëte [B] et celui des Plautiens à Tivoli [o] sont pareils. — Les tom-

beaux qu'Auguste et Adrien firent élever pour eux et leurs familles étaient bien plus somptueux encore. Mais à vrai dire, sous leur forme actuelle, — Mausolée d'Auguste, via de’ Pontifici, et Château Saint-Ange [D], — on ne retrouve guère les étages en terrasse d'autrefois, entourés de portiques et d’allées d’arbres qui s’élevaient jusqu’à la coupole. Le Mausolée circulaire de l'impératrice Hélène [x], aujourd'hui Tor’ Pignattaru, devant la Porta Maggiore, mérité dans son état présent d’être visité, mais seulement par les antiquaires. Un grand monument circulaire, près d’un autre en forme de tour, s'élève près de Conochia [Fr], entre l’ancienne Capoue et Caserta.

Une forme de tombeau qui est maintenant unique, mais qui avait autrefois sa pareille dans Rome, c'est la P2 yramide de Caïus Cestius [a], près la porte S. Paolo; caprice d’un riche, inspiré peut-être par les monuments de l'Égypte, 20e récemment conquise. On ne devine guëre comment la statue colossale du défunt et la colonnade dont les débris subsistent encore étaient en harmonie avec une forme qui s’y prête aussi peu que la pyramide. D'ailleurs, pour les tombeaux de riches particuliers, le modele préféré était une chapelle quadrangulaire avec un portique de quatre colonnes, ou de deux pilastres et de deux colonnes, ou seulement de pilastres et reposant souvent sur une base élevée. L'intérieur se composait soit d’un seul petit caveau avec des niches, soit en outre, et audessus, d’une chambre voûtée. Ce modèle est, ou du moins était celui de nombreux tombeaux de la voie Appia, car la destruction n’a épargné le revêtement de pierre d'aucun d'eux. Les sépulcres appelés Tombeaux d'A scagne ou de Pompée à À lbano [x], celui de Cicéron près de Mola di Gaetal[1], et bien d’autres, ont eu le même sort. Quelques tombeaux presque entièrement construits en brique sont dans le meilleur état : par exemple, celui qu'on voit à Tavolato [3] devant la porte S. Giovanni, et celui qu'on appelle à tort Temple du dieu Rediculus [K], sur le chemin de la grotte d’'Égérie. C’est qu'ici non seulement les murs, mais aussi les détails d'architecture, d’un style d’ailleurs incorrect, sont de matériaux qui,

(1) Dansle tombeau appelé Tombeau des Horaces et des Curiaces, à Albano [n], le revétement de la base est en partie moderne; celui des cinq cônes l’est presque entièrement.

grâce à une soigneuse préparation, peuvent braver les siècles. Ce qui est à remarquer, c’est la ténuité extrême, et par suite la cuisson égale de la brique; c'est aussi le raccord de plusieurs plaques pour former les ornements. Il n'y a de parfaitement conservé que le Temple dit de Bac- © chus [A], élevé à une époque avancée de l'empire (aujourd'hui l'église S. Urbano, au-dessus de la vallée d’ Égérie). 11 possède encore sa façade tout entière avec colonnes et pilastres, son rez-de-chaussée avec des restes de tombeaux et son étage supérieur avec la voûte de plein cintre ornée de caissons; mais aussi le goût est blessé par la lourde corniche qui n'excitait pas la rapacité comme le marbre des portiques disparus, et réunit l'entablement et le fronton de brique. — Sur les tombeaux de la Via Latina [#], dont la disposition est intéressante et qui ont un vestibule et un caveau surélevé, voir plus haut, page 13, H. — Une fantaisie comme le Tombeau du boulanger Eurysace [c], à la Porta Maggiore,montre, avec la pyramide de Cestius, que la déraison dans l'architecture d’un tombeau n’est pas exclusivement le fait d’une époque plus récente. On peut comparer le relief d'une chapelle funéraire conservé à Latran, salle 10.

Tout bien considéré, ces tombeaux en forme de chapelle seraient ce qu'on pouvait faire de mieux en ce genre. C’est la sépulture d’une communauté : ils renferment, selon la belle coutume de l’antiquité, des niches pour les urnes cinéraires de familles entières et aussi pour celles de leurs affranchis, toutes réunies dans un espace relativement très étroit. Dans le nouveau Campo Santo de Naples [p] et ailleurs, on s'est emparé de ce modèle, et des caveaux de famille ainsi que des chapelles funéraires, pour les membres des confréries, ont été élevés en forme de petits temples. Bien que cette imitation de l'antiquité soit généralement très superficielle, ce Campo Santo est aujourd’hui le plus beau cimetière du monde, même abstraction faite de sa situation. D’autres cimetières, dont la valeur monumentale consiste dans les magnifiques tombeaux particuliers, ne produiront jamais un tel effet. Et combien plus grand serait-il encore, si l’on s'était attaché aux seules formes grecques au lieu de mêler au style classique affaibli des formes gothiques incomprises !

Sans aucun ornement, aujourd'hui du moins, apparaissent quelques columbaria, chambres souterraines qui contiennent parfois un nombre extraordinaire de niches pour les urnes cinéraires : on en trouve jusqu’à 150. Tel est le columbarium élevé pour la domesticité de la maison d’Auguste sur la voie Appia, Vigna Codini [e], en deçà de la porte de S. Sebastiano, et celui de la Villa Pamfili. Près S. Giovanni à Porta Latina (Vigna Sassi), on en voit un petit, appelé Tombeau des affranchis d'Octavie [Fr]; d’autres se trouvent à Ostie. Tous sont intéressants par leur décoration en stuc et leurs peintures.

Enfin, la voie des tombeaux à Pompéi [G] nous offre une collection entière des diverses formes de tombeaux : chapelles, autels, sièges de pierre semi-circulaires , etc. La décoration moderne, embarrassée pour don-