CHAPITRE IV

L'’Éclectisme, doctrine de la Restauration. — Les groupes divers nidlerreprésentent "AM TRUE. aefniie Et éo 431

I. Éclectisme et Restauration. Les luttes du présent. — Le choc de 1815. — Les classiques mêlés aux passions contemporaines. — Une génération « sérieuse ». — Les hommes de la Restauration : Louis XVIII. — Le Conservateur et son groupe. — Frayssinous. — Lamennais : le romantisme de ses passions et le classicisme de sa pensée et de son art. — Les conseils classiques des royalistes.

— Les libéraux et les classiques : leurs premières avances au romantisme. — Delavigne. — Béranger. — Le tiers-parti : le Lycée Français. — Les terrains de rencontre.............. 132 II. Le Classicisme des « Méditations ». — Le romantisme dans la formation de Lamartine. — Lectures et impressions classiques. — Atmosphère classique où s’élaborent les Méditations. — Poésie de caractère général. — Le classicisme dans la couleur, dans l’âme, dans la composition, dans les réminiscences. — Jugements des classiques du temps. — Lamartine après les Méditations. — Son Harold et celui de Byron. — L’« harmonie » chez Lamartine. — Jugements des romantiques sur sa poésie, et ses conseils aux romantiques. — Goût du noble et du général. — Vers la simplicité. — « Tous les systèmes sont faux... »..... 151 III. Le Classicisme de la Muse Française. Ce qu’il faut entendre par ce nom. — Les influences classiques dans les origines des poètes de ce groupe. — Le classicisme de leurs maîtres : Chateaubriand, Nodier. — Les variations de Nodier. — La rhétorique des poètes. — Des audacieux effrayés de leurs audaces. — Soumet et Guiraud. — Émile Deschamps, Guttinguer, etc. — Marceline Desbordes-Valmore. — L’éclectisme des poètes : Vigny, « Raphaël noir ». — Hugo : sa culture classique. — L’obsession du dix-septième siècle. — Réminiscences et imitations. — Cromwell. — La rouille pseudo-classique des Odes. — Conciliation du passé et du présent. — L’« âme de cristal ». — La doctrine et les manifestes. — Habileté et prudence. — Respect de la raison, de l’ordre, des genres nobles, du vers. — Beauté particulière et beauté universelle. — Vérité particulière et vérité générale. — Le beau et le bien. — Le jugement du publie. — Ton conciliant de ces manifestes. — La préface de Cromiwell : désinvolture romantique et solidité classique. — Victor Hugo et La Harpe. — La préface derCrommell'etile Globe MS, RDS Es PSS SEINE 164 IV. Le Classicisme du Globe. L'Éclectisme doctrinaire. — Le Globe et la conciliation. La Revue Française. — La Revue de Paris. — Le salon des Broglie. — Le groupe de Delécluze. — Le romantisme libéral. — I. Historiens, philosophes et critiques : leur nature romantique. — Le romantisme de leur attitude et de leur action. — Leur philosophie de la vie et du moi. — Leur goût de la diversité. — Leur classicisme. — Préoccupations sociales et observation de l’humanité générale. — La pensée et la psychologie chez les historiens. — Une charte du classique et du romantique. — La primauté du dix-septième siècle. — Besoin d'unité, de clarté et d'ordre. — Le Sainte-Beuve du Globe. — Un maître de la critique du Globe: Fauriel et l'initiation à Manzoni.— Il. Dilettantes et curieux : une école de Paul-Louis Courier. — Stendhal : ce qu’il doit à sa formation première, au dix-huitième siècle, à l'Italie et à l’Empire. — Sa sensualité universelle. — « Une pein-

ture exacte et enflammée.. » — Son romanticisme contre le romantisme. — Ce qu’il aime du dix-septième siècle. —Mérimée stendhalien. — La caricature du romantisme. — L'esprit scien-

tifique : Victor Jacquemont. — Le sens critique du Globe... #195