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Cet éventail nous offre les costumes des dames de la Halle au moment où elles se disputent la marée amenée dans des paniers sur des voitures à deux chevaux. Au milieu, le crieur et son scribe; à gauche, un moine flaire le poisson; à droite, un homme

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xvii® siècle (Carnavalet).

La criée du poisson de mer aux Halles de Paris au xvur siècle.

porteur d’une hotte, jette des coquilles d’huître ; enfin, devant la voiture de droite, deux commères se crépent le chignon, tandis que, devant le crieur, deux autres échangent des gros mots. Dans le fond, vue de la Halle.

xvit siècle (Carnavalet).

Les farces de la rue Saint-Antoine.

Le peuple s'amuse; à gauche, un joyeux luron a lancé sur le vétement d’un homme de la campagne une rondelle de drap retenue avec une ficelle, à la grande joie d’une

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troupe de gamins : à droite, une bataille : un passant se fâche et lève son bâton contre un mauvais plaisant qui lui envoie dans la figure un croisillon, jouet qui se plie et se déplie, tandis qu'une marchande, avec une hotte sur le dos, lui renfonce son chapeau sur la tête; dans la rue à droite, l’église des Jésuites; dans le fond, la Bastille (Carnavalet).

À gauche, un jeune villageois joue du pipeau; à droite, une femme assez forte, avec une quenouille chargée sous le bras gauche et un fuseau tombant sur ses mains croisées est assise devant une table couverte d’une nappe avec un pot de grès et un verre de vin

Intérieur villageois du xvr® siècle,

à demi plein. En face d’elle est un vieillard qui paraît son mari et derrière eux se tient debout la fille de la maison.

À gauche, des proches parents en visite : un homme et une femme, sans doute les père et mère de deux charmantes petites filles qui sont debout au premier plan et qui semblent écouter les airs du galoubet du musicien. Costumes de paysan fort simples. Les deux petites filles sont les plus intéressantes bien que vêtues simplement aussi, robes à manches et tabliers avec bavettes. Celle de gauche a des fausses manches qui retombent dans le dos et une plume sur son bonnet. La composition n’est pas savante et comprend deux motifs, l’un à gauche, l’autre à droite, parfaitement distincts et sans liaison; mais Pexécution est habile et sincère; les costumes sont certainement des documents d’une incontestable authenticité, et tous ces personnages doivent être des portraits. Ce tableau est attribué aux Le Nain (Louvre).

Une femme dela campagne, la tête couverte d’un bonnet, est assise sur le sol et tient sur ses genoux son enfant endormi. o |

Sur la charrette, un petit paysan joue du flageolet devant trois fillettes debout, en bonnets et en fichus blancs.

Dans le fond, un porcher, la badine à la main, surveille trois jeunes pourceaux. Derrière lui, une grande fille portant un seau à lait en cuivre sur son dos, est accompagnée d’une autre fillette plus petite. |

Les costumes sont si peu compliqués qu'ils se rapprochent étonnamment des

La charrette ou les petits moissonneurs lorrains (1641).

costumes modernes. Ce tableau pourrait être signé d'hier qu’on ne s’apercevrait pas de l’erreur de la date.

Les trois frères Le Nain : Louis (1593-1648) ; Antoine (1588-1648); Mathieu (1607-1672), ont été des artistes modestes qui n'ont laissé connaître que fort peu de détails sur leur vie privée. Il est même difficile d'attribuer telle peinture à un des trois frères et on dit : Cette toile est due aux Le Nain.

Ici, nous sommes introduits dans une famille de douze personnes. Le père accompagne; sur son luth, sa fille qui chante avec son mari placé derrière elle. Les physionomies des personnages sont très intéressantes; fort peu ont des perruques et les costumes indiquent une certaine aisance, particulièrement ceux du jeune chanteur et de sa femme.

Dix-septième siècle

Portraits de famille du xvu® siècle, attribués aux frères Le Nain.

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