DES PAPIERS A EMPLOYER

On ne doit pas non plus employer indifféremment toute espèce de papier. La qualité essentielle de celui dont on se sert pour le fusain est de se laisser aisément traverser par le fixatif, et, par conséquent, de contenir peu de colle.

Un des meilleurs est le papier raisin teinté à la mécanique, surtout celui qui sort de la fabrique de MM. Montgolfier, à Annonay. On peut d'ailleurs employer tous les papiers à la mécanique; ils sont en général bien moins encollés que les autres.

Lorsqu'on n'a pas d'alcool à sa disposition, on reconnaît le degré de perméabilité d'un papier en l'humectant légèrement avec la langue ou avec un pinceau. On choisira celui qui sèche le mieux et qui absorbe le plus vite l'humidité.

Le raisin vergé blanc est aussi un très-bon papier; comme on le vend ordinairement, en rouleau il peut servir pour les choses d'une grande dimension .

Le papier Ingres, à cause de soq grain, qui aide beaucoup au travail du fusain, est assez employé; c'est celui dont se sert habilueliement M. Lalanne.

On peut voir, par les dessins de cet artiste, qu'il se prête également aux détails les plus minutieux comme aux pochades les plus largement touchées.

Le papier Houart est aussi excellent ; mais ces deux derniers ont l'inconvénient, l'un de s'imbiber trop difficilement, l'autre, au contraire, de se laisser iniprégner avec trop de rapidité par le fixatif; nous reviendrons sur ce sujet au chapitre suivant.

Avant de parler du dessin d'après nature, il serait à propos de dire quelques mots d'un carnet qui dispense de s'embarrasser du matériel nécessaire à fixer sur place : il se compose de deux feuilles , entre lesquelles se trouve un cadre de carton ou de bois assez épais pour que, le carnet fermé, les feuilles ne puissent se toucher, même en appuyant fortement. Le dessin se trouve dès lors à l'abri de tout contact qui pourrait l'altérer; on peut ainsi consacrer plusieurs jours à une étude d'après nature, et y travailler plus consciencieusement.