L’ACADÉMIE

Vous voilà donc devant une figure d’ensemble : des difficultés nouvelles se présentent, mais non d’autres procédés pour les résoudre. Pour juger du mouvement du personnage que vous avez à copier, vous vous servirez du fil à plomb tenu verticalement par le haut, ou à deux mains horizontalement, comme vous avez fait jusqu’à présent.

Le mouvement, c’est la première chose dont vous devez vous inquiéter.

Le personnage est-il debout, assis, tout droit, accroupi, etc., etc. ? Voyez la proportion de la plus grande largeur à la plus grande hauteur selon la position du corps et de ses membres. Un bras étendu sur le côté, par exemple, vous forcera à mettre le corps sur le côté opposé du papier pour avoir la place du bras. Un bras élevé au-dessus de la tête vous forcera à réduire la proportion de la figure, car la tête ne devra pas monter jusqu’en haut afin que le bras ait sa place. Si le personnage est debout, il faut encore voir comment il se tient. Porte-t-il sur les deux jambes ou sur l'une des deux seulement? Il est très rare qu’une figure porte sur les deux jambes; le plus généralement, l’une des deux est tendue et supporte le poids du corps, l’autre est fléchie et ne fait que maintenir l’équilibre. Dans ce cas, les hanches quittent la position horizontale qu’elles ont dans la station sur les deux jambes; la hanche reste haute au-dessus de la jambe raidie, /autre baisse. Le haut du corps se porte, pour retrouver son aplomb, au-dessus du support que lui présente la jambe ; les épaules font équilibre aux hanches en prenant l’inclinaison inverse, c’est-à-dire que l’épaule droite baisse si la hanche droite monte, l’épaule gauche montant au-dessus de la hanche gauche baissée. 11 résulte de celte situation que le contour du corps forme un angle, entre l’épaule baissée et la hanche élevée et que de l’autre côté au contraire, ce contour est aussi tendu et allongé que possible entre l’épaule et la hanche écartées l’une de l’autre. Dans un corps portant sur les deux jambes, et vu de face, il est clair que la verticale le partagera en deux parties égales et symétriques ; le fil à plomb partant du milieu du cou, passera dans le milieu du ventre, entre les deux genoux, et aboutira entre les deux pieds à égale distance de l’un et de l’autre. Mais sitôt que le personnage s'appuie sur une jambe et fléchit l’aûtre, le passage de la verticale

est sensiblement modifié, cela se comprend de soi. Généralement, dans ce cas, le fil partant du creux de la gorge aboutit vers la cheville interne de la jambe qui

porte le poids du corps.

Vos observations faites, lorsque vous avez reconnu sur quelle jambe porte le modèle, que vous avez constaté l'inclinaison contraire des hanches et des épaules et le passage du fil à plomb au travers du corps, tracez une verticale dans le milieu de votre papier : cherchez le milieu de la hauteur du modèle que vous trouverez à l’entrejambe, et notez le milieu de votre verticale. Mettez sur cette verticale un point tout en haut, environ à un ou deux centimètres du bord du papier, c’est là que viendra la tête, et un en bas à la même distance du bord, pour la limite des pieds. Prenez à bras tendu, avec votre crayon tenu verticalement, la hauteur de la tête du modèle et voyez combien cette hauteur est contenue de fois dans la hauteur totale du corps. Vous la trouverez contenue de six fois et demi à sept fois et demi, selon que le modèle est de petite ou de grande taille. Divisez voire verticale depuis le point du sommet jusqu’au point du bas en parties égales, dans la proportion que vous venez de constater sur le modèle. Voilà . rû 118 déjà quelques jalons posés :

la verticale sur laquelle vous placerez le creux de la gorge et la cheville interne de la jambe qui porte, le milieu où vous placerez l’entre-jambe, et la hauteur de la tête. Par rapport à ces premiers points, cherchez la hauteur des épaules et des hanches, et, au moyen de

fig. 119. — L’Académie.