Op. cit., p. 26 et suiv

2. Les éditions marquées d'un astérisque ne figurent pas dans le catalogue dressé par Lisoni d'après Allacci.

CICOGNINI 3 6 I

n° Gli Equivoci délia jor\a dell'onore, opéra comica in prosa. Venise, sans nom d'éditeur, 1663. — Bologne, chez G. Longhi,

12° II Figlio ribello, ovvero Davide dolente, opéra scenica tragicomica in prosa. Venise, chez S. Menegatti, 1691.

13° La Foria delV amici\ia, ovvero TOnorato ruffiano di sua moglie, opéra scenica in prosa. Venise, chez N. Pezzana, 1658 ; et chez Gregorio e Giovanni Andreoli, 1659. — * A Rome, chez Jacomo Fei d'Andréa F., 1663.

140 La For^a delfato, ovvero il Matrimonio délia morte, opéra tragica di lieto fine in prosa. Florence, chez Francesco Onofri, 1652. — Venise, chez A. Giuliani, 1665. — Pérouse, chez S. Zecchini, 1659.— Venise, chez N. Pezzana, 1662. — Bologne, chez G. Monti, 1668. — Venise, chez Z. Conzatti, 1668. — Bologne, chez G. Longhi, sans date.

150 La For%a deW innocenta nei successi di Papirio, opéra tragica in prosa. Pérouse, chez S. Zecchini, 1660. — Venise, chez N. Pezzana, 1661 ; * sans nom d'éditeur, 1663; chez C. Ambrosini, sans date.

160 Don Gastone, ovvero Don Gastonedi Moncada, ovvero la Più costante fret, le maritale, ovvero VAmico traditore fedele, ovvero il Gran tradimento contro la più costante délie maritale, opéra tragicomica in prosa. Venise, chez Pezzana, 1658 et 1661. — Bologne, chez Longhi, 1682. — Pérouse, chez S. Zecchini, 1659. — * Rome, chez Moneta, 1664. — Todi, chez Ciccolini, sans date.

17° Le Gelosie fortunate del principe don Rodrigo, commedia in prosa. Pérouse, chez Zecchini, 1654. — Venise, chez Pezzana, 1658. — *Sans nom d'éditeur, 1663. — Bologne, chez Monti, 1666. — Venise, chez Ambrosini, 1672.

180 II Giasone, commedia in prosa. Bologne, chez Longhi,

190 Le Glorie e gli amori di Alessandro Magno e di Rosane, opéra tragicomica in prosa. Venise, chez Pezzana, 1661. — * Bologne, sans date ni nom d'éditeur.

20° L'Innocente ginstificato, ovvero il Sognatore fortunato,

362 CICOGNINI

opéra comica in prosa. Bracciano, chez Giacomo Fei, 1664.

2i° L'Innocenta calunniaia, ovvero la Reginadi Portogallo Elisabetta la Santa, rappresentazione in prosa. Bologne, chez Longhi, sans date. — Viterbe, sans nom d'éditeur, 1662.

22° L'Innocenta difesa nel cclstigo delV empio, opéra in prosa. Bologne, chez les héritiers d'A. Pisarri, sans date.

23° II Maggior mostro del moiido, opéra tragica in prosa. Pérouse, chez Zecchini, 1656. — Venise, chez Pezzana, 1659. — Chez Conzatti, 1668. — * Bologne, chez Monti, 1663. — Chez A. Pisarri, 1670.

240 II Maritarsi per vendetta, opéra scenica in prosa. Venise, chez Conzatti, 1668. — Chez Ambrosini, 1672. — Bologne, chez Longhi, sans date. — * Venise, sans nom d'éditeur et sans date.

250 II Marito délie due mogli, opéra scenica in prosa. Venise, chez Pezzana, 1660. — Milan, chez P. Candi e G. Manillo, 1661. — * Venise, sans nom d'éditeur, 1663. — Venise, chez Conzatti, 1668. — Bologne, chez Longhi, 1695.

26° La Moglie di quattro mariti, opéra tragica. Pérouse, chez Zecchini, 1659. — Venise, chez Batti, 1659. — Macerata, chez les héritiers d'Agostino Grisei, 1660. — *Rome, chez Dragondelli, 1663.

270 II' Mustafà, opéra scenica in prosa. Rome, chez Moneta,

28° VOnorata povertà di Rinaldo, opéra scenica in prosa. Venise, chez Pezzana, sans date ; chez D. Lovisa, 1704.

29° Pietro Celestino, opéra scenica in prosa. Venise, chez Pezzana, 1664. — Bologne, chez Monti, sans date. — Macerata, chez Grisei e G. Piccini, 1670.

300 77 Principe giardiniero, opéra scenica in prosa. Bracciano, chez Giacomo Fei, 1664. — Bologne, chez Monti, sans date.

31° Lo Schiavo del demenio per gli amori di san Cipriano con sauta Giustina, opéra in prosa. Bracciano, chez Giacomo Fei,

32° Il Tradimento per Tonore, ovvero il vendicatore pnnito, opéra tragica in prosa. Rome, chez Egidio Ghezzi, 1664. — Bologne, chez Monti, 1665.

CICOGNINI 3 63

33° La Verità riconosciuta, ovvero Cogli amici e colla nioglie ci vuol flemma, commedia in prosa. Rome, chez Moneta, 1664. — Bologne, chez Cari' Antonio Péri, 1664.

340 La Vita è un sogno, opéra scenica in prosa. — Venise, chez N. Pezzana, 1664; et* sans date ni nom d'éditeur.

350 Cipriano convertito, opéra in prosa. Bologne, chez Monti, sans date.

A ces comédies indiquées par Allacci, le biographe de Cicognini, M. Lisoni, ajoute les suivantes dont les exemplaires se trouvent à Florence et à Rome :

i° Nella bugia si trova la verità, trattenimento scenico. Bracciano, chez Fei, 1664. — Bologne, chez A. Pisarri, sans date (se trouve à la Palatine et à la Marucelliana, à Florence ; à la Bibl. V. Emanuele et à la Casanatense, à Rome ').

2° La Cadata de! savio innamorato, opéra scenica. Macerata, chez Grisei et G. Piccini, 1667 (mêmes bibliothèques).

30 II Costante fret gli uoiuiiii, ovvero l'Onore impegnato per la cotise rva^ione del regno, opéra tragicomica. Rome, chez Dragondelli, 1667. — Bologne, 1670 (mêmes bibliothèques).

40 La Più risoluta fra le donne, Bologne, chez Pisarri, 1665 et 1670 (aux Bibliothèques Nationale et Marucelliana, à Florence ; aux Bibliothèques V. Emanuele et Casanatense, à Rome).

50 II Segreto in pubblico, opéra. Bologne, chez Pisarri, sans date. — Rome, 1669 (mêmes bibliothèques).

Cicognini a composé aussi plusieurs drames musicaux :

Alessandro amante, représenté à Venise en 1667 au théâtre san Mosè, musique de G. Antonio Borretti (Venise, chez Francesco Niccolini e Stefano Curti, 1667). Cette pièce, d'après Allacci, est la même que celle qui fut représentée en 1651 à Venise au théâtre des Santi Apostoli, sous le titre de gli Amori ai Alessandro e di Rosane, pièce laissée inachevée par la mort de l'auteur. La musique en était de Francesco Lucio, Vénitien (Venise, chez Pinelli, 165 1; Gênes, chez Calenzani, 1652; Naples, chez Roberto Mollo, 1654; Modène, chez Andréa Cas-

1. L'édition de Fci se trouve aussi à Paris, Biblioth. de l'Arsenal.

364 CICOGNINI

siano, 1654). La pièce fut encore jouée en 1656 à Bologne, au théâtre Formagliari ; la musique en était de Benedetto Ferrari, de Reggio.

Il Ceîio. Florence, chez Luca Francesco e Alessandro Logi, 1646. — *Rome, chez Jacomo Dragondelli, 1664.

Il Giasone, joué en 1649 au théâtre San Cassiano, à Venise; musique de Francesco Cavalli, Vénitien (Venise, chez Girolamo Batti, 1649. — Florence, chez Onofri, 165 1); joué aussi à Bologne au théâtre Guastavillani, musique de Cavalli, en 1652, et en 1673 ; édité encore à Naples, chez Roberto Mollo, 1653 ; â Vicence, chez Giacomo Amadio, 1658 ; à Ferrare, chez Maresti, 1659; à Gênes, chez Meschini, 1661 ; à Milan, chez Ghisolii. 1662 ; à Venise, 1666, musique de 1649 avec des variantes.

UOrontea, jouée au théâtre des SS. Apostoli, à Venise, en 1649, musique de Marc Antonio Cesti d'Arezzo (Venise, chez Giacomo Batti, 1649) ; jouée à Naples en 1654, sous le titre de : Orontea regina (TEgitto, musique de Francesco Cerilli, Napolitain (à Naples, chez Mollo, 1654); jouée à Milan en 1662 (Milan, chez les Stampatoriarchiepiscopali, 1662); jouée en 1666, à Venise au théâtre SS. Giovanni e Paolo, avec quelques variantes ; jouée à Bologne en 1669 (Bologne, chez Perroni, 1669) et en 1683, à Venise, au théâtre SS. Giovanni e Paolo avec de nouvelles modifications (Venise, chez Antonio Bosio, 1683) l.

Lisoni cite encore quelques œuvres manuscrites de Cicognini : ce sont des sonnets, des chansons, etc.

Le même auteur signale aussi deux petits poèmes publiés à Florence : i° Descriiione del Corso del Palio de' Viîlani trasfortuati in Civettoni ; — 20 Cccco contadino alla Tina sua dama2.

1. La Biblioth. de l'Arsenal possède une autre édition de cette pièce, à Venise, sans date ni nom d'éditeur.

2. Cf. Lisoni, Un famoso commediografo iimenticato, p. 31 et 32.

CICOGNINI 365

Je dois dire quelques mots des conditions dans lesquelles je publie le Convitato di Pietra.

Je n'ajouterai rien à ce que j'ai déjà dit dans mon étude sur la Légende de Don Juan 1 de la date de la pièce, de ses sources, du sens nouveau qu'elle donne à la légende et de la place qu'elle tient dans son évolution. Je rappellerai seulement que la pièce de Cicognini est très probablement antérieure à l'année 1650. Elle est tirée, en grande partie, du Burlador de Tirso de Molina qu'elle imite parfois d'assez près, qu'elle abrège et condense le plus souvent, en supprimant la portée religieuse et la signification théologique du drame espagnol, et en donnant une place beaucoup plus importante à l'élément comique et au rôle du valet Passarino. Il se peut qu'elle ait à cet égard imité quelque scénario de la Commedia delV Arte, directement tiré de l'espagnol 2. Elle-même a eu une certaine influence sur la comédie aujourd'hui perdue de Giliberto — autant du moins que les dérivés de cette pièce nous permettent d'en juger — et sur le Don Juan de Molière. Elle a directement inspiré le Convitato di Pietra de Perrucci qui l'imite de très près, tout en la développant, et la plupart des pièces de la Commedia delTArte qui, depuis le xvne siècle, exploitent sans l'épuiser le thème de Don Juan.

Le Convitato de Cicognini doit être rattaché à ces œuvres hétérogènes, fort à la mode en Italie dès le milieu du xvne siècle, dans lesquelles se confondent le tragique, le bouffon, le réalisme populaire et le merveilleux. Cette pièce peu originale rabaisse la conception primitive du sujet, fait de Don Juan un assez vulgaire coureur d'aventures, sans envergure, sans idéal. Si on la compare au modèle dont elle est inspirée, elle apparaît surtout comme un résumé sec, assez froid, et surtout sans portée, ni signification. De cette œuvre de foi et de haute