Chez Zambroni
CICOGNINI 367
Les textes de Ronciglione et de Venise n'offrent guère entre eux que d'insignifiantes variantes orthographiques. Le texte de Trévise se distingue des deux précédents par quelques variantes plus importantes, surtout dans la façon d'orthographier les formes dialectales. J'ai signalé en note les plus importantes de ces variantes.
Je désigne par R l'édition de Ronciglione, par T celle de Trévise, par V celle de Venise.
Je me suis permis de très rares corrections, et dans le cas seulement où le texte était manifestement vicié par une erreur d'impression. J'ai corrigé — avec prudence — l'accentuation et la ponctuation souvent mises l'une et l'autre au hasard.
Il m'a semblé utile de donner la traduction de certains passages obscurs, et notamment de toutes les parties dialectales peu intelligibles parfois, même aux lecteurs familiarisés avec la langue italienne. Je dois déclarer qu'il m'a été en plus d'un endroit assez difficile de retrouver le sens véritable. Si j'ai commis quelque erreur d'interprétation, on voudra bien ne pas oublier que cette traduction a été faite par un Français, et que les Italiens euxmêmes, que j'ai cru utile de consulter à l'occasion, m'ont avoué leurs incertitudes.
Enfin, pour donner à cette édition tout son intérêt documentaire, pour permettre au lecteur de situer exactement la pièce de Cicognini dans l'histoire de la légende, de voir avec précision ce qu'elle doit cà son modèle, le Burlador, de retrouver les modifications qu'elle a apportées au drame espagnol, j'ai signalé soigneusement, scène par scène, tous les emprunts que l'Italien a faits à Tirso, et indiqué la nature des changements qu'il a introduits. J'ai reproduit même en certains endroits le texte espagnol. Le lecteur pourra suivre ainsi le chemin parcouru par la légende dans cette première étape, et se rendre un compte exact du changement qu'elle subit, en passant d'Espagne en Italie. Il faudra tout le génie de Molière pour la relever de cette chute.
OPERA ESEMPLARE DEL SIGXOR GIACIXTO ANDREA CICOGNINI
dedicata al molt. 111. Sig. e Pad. mio osservandiss. il Sig. Carlo Antonio Corradi scalco dell' Eminentiss. Sig. Card. Rasponi.
In Ronciglione, 1671. Cou licenza de'Superiori.
Molt' Illustre Sig. e Padrone osservandissimo.
Non sapendo io in che miglior modo far conoscere al Mondo la devotione e servitù, che professo a V. S. Mol. 111. che col mezo délie Stampe, dovendo uscire di nuovo alla luce questo Componimento scenico e esemplare del Convitato di Pietra l del Sig. Cicognini arricchito col nome suo, quale gli servira per scudo, preservandolo dalle lingue malediche, e darà campo a me di esser numerato tra li suoi più devoti servi. Gradisca in tanto ella il dono benchè picciolo al suo merito, mentre gli auguro dal Sommo Datore de' béni ogni bramata félicita, e gli vivo Humiliss. e devotiss. Serv.
Franxesco Lupardi 2.
1. Cicognini n'a traduit que la 2e partie du titre espagnol: El Burlador de Sevilla y convidado de piedra. Les fourberies de Don Juan, la leçon morale qui se dégage de sa vie et de sa mort s'effacent devant l'élément merveilleux du drame. — L'édition de Venise porte le même titre. Elle est dédiée au « Signor Mario Bertini, Benefitiato délia Sacros. Basilica di S. Pietro di Roma ». L'édition de Trévise porte le titre suivant: // convitato di Pietra opéra reggia e esemplare. Elle contient en outre l'avis au lecteur suivant :
« Si protesta l'Autore che, servendosi délie voci Fato, Fortuna, Cielo, Deità, e simili, non intende siano prese in senso di verità, ma solo corne mère espressioni poetiche, stante che egli vive sottoposto al retto giudizio délia cattolica Chiesa. Vivi felice. »
2. Ce F. Lupardi est le libraire qui vendait à Rome les œuvres de Cicognini.
PERSONAGGI '.
Re di Napoli.
D, Pietro Zio a D. Giovanni.
D> Giovanni Nipote.
Corte.
Passarino Servo a D. Giovanni.
Ûuca Ottavio.
Fichetto Servo.
D. Isabella Dama di Corte.
COMMENDATORE OlïOLA.
D. Anna Figlia.
Re di Castiglia.
Rosalba Pescatrice.
