Wallaschek, dans la revue MiW, juillet

2i PROBLEMES DE PSYCHOLOGIE MUSICALE

Bien des auteurs modernes trouvent que la théorie biologique de Spencer n'explique pas Festélhique musicale et qu'elle n'est pas applicable aux formes d'évolution atteinte par la musique moderne'. Le même Spencer, dans son dernier livre, a répondu à l'objection : « J'ai donné une description de Vori^ine de la musique, dit-il, et maintenant on me critique de ce que je n'ai pas formulé une théorie esthétique ou descriptive de ses formes actuelles. C'est comme si on voulait réfuter l'afTirmation que le chêne provient du gland en disant que dans le gland on ne voit pas les diverses parties développées dans le chêne". » L'étude de l'évolution musicale correspond à l'histoire de la musique dont il n'est pas utile de citer ici la bibliographie très étendue ; l'étude de la musique contemporaine est un problème d'esthétique et non de psycbophysiologie, entièrement du ressort de la critique musicale.

Nous n'avons pas de raisons, et l'espace nous manque, pour nous occuper des autres théories qui se rapportent à l'origine de la musique. Les unes sont techniques, comme celles de Helmholtz ' ou Wallaschek\ D'autres sont naturalistes; celle de Darwin attribue le chant humain, ainsi que celui des oiseaux, aux nécessités de la sélection sexuelle; opinion qui s'approche de celles de Nordau et de Vaschide. Pour d'autres, l'origine et l'évolution de la musique entre dans les règles générales de l'évolution de l'art comme phénomène sociologique, tels Guyau et Letourneau, par exemple. Berlioz, AVagner, Ruskin ont émis des théories purement esthétiques sur l'origine de la musique ; d'autres encore — et c'est le plus grand nombre — se sont bornés à émettre de simples théories littéraires, depuis Stendhal jusqu'à D'Annunzio. Leur seule énumération nous tiendrait quitte du devoir de les analyser, s'il ne nous suffisait pas de dire qu'elles cadrent toutes dans la théorie biologique de Spencer sur l'origine de la musique, malgré leurs difîcrences parliculières et le point de vue spécial ou unilatéral auquel elles s'inspirent.

Toutes ces théories, avec une rare unanimité, reconnaissent le rôle très important de la musique comme moyen d'expression des