I. Cliappcll, The hhtnry nf miiMc, ifi^'i
1. Prise (l'Avosiics, Histoire ilr l'iirl i'ijyitlirn il'upiî-s Ir^ iinnnimrnls.
iî. Enjfel, The lUiisir hy tl)P inust ttnrient ftruiilei. Loiwlrfs, i8(t'|.
I\. Naiiiiiboiirg, /.émiroth Israël, reriieil de chants isriiélites. Paris, icS^^fi.
PSYCHOI'UVSIOLOGIE DK L't.MOTION MUSICALK 31
remplie de ce tulle pour la musique fondé sur rinluilion de ses efTets sur l'organisme humain '.
Les Grecs, artistes admirables, ont donné à la musique un rôle prépondérant dans l'expression des sentiments*. Cependant, leur évolution technique fut de beaucoup inférieure. Leurs arts de la musique, qui comprenaient, au même degré, la poésie, la musique et la danse, n'atteignirent point un progrès digne du peuple qui éleva le Parthénon, sculpta la Vénus de Milo et chanta les peines d'Œdipe. La lyre, la flûte et la cithare — Apollon, Bacchus et Mercure — sont les grands symboles de l'histoire musicale primitive de la Grèce. Tous les auteurs lyriques ou dramatiques ont été en même temps chanteurs, musiciens et poètes: Pindare^ et Alcée, Anacréon et Sapho, Eschyle et Sophocle. Euripide donna plus d'importance à la musique, considérant que ses effets sur l'âme humaine étaient plus intenses que ceux du langage parlé. 11 employa jusqu'à cinquante choristes dans ses œuvres ; on raconte que dans l'exorde d'une tragédie quelques femmes tombèrent en extase et plusieurs enfants moururent d'émotion.
Hippocrate nous a transmis le nom d'un certain Xicanor qui s'évanouissait en entendant les sons d'une flûte. Aristote posa le problème psychologique de l'influence de la musique sur l'homme*; beaucoup de philosophes grecs lui ont consacré des pages curieuses ou intéressantes ^
Les Grecs ont clairement défini le problème de la corrélation entre la musique et les sentiments; bien des auteurs ont posé la question de la recherche d'une forme spéciale de musique pour chacun des sentiments humains. Le phénomène de ce parallélisme est, en efTet, bilatéral; un sentiment donné se manifeste extérieurement par une certaine manière musicale, de même que celte manière musicale doit éveiller le sentiment correspondant. Les historiens de la musique abondent, dans leurs traités, d'exemples pour le prouver; spécialement Bonnet\
I. Fétis, Histoire générale de la musique, 1869-1876, vol. I.
a. Gevaert, Histoire et théorie de la musique grecque. 1 vol., 1875-1S81. — Ambros, Geschirhle der Musilc, vol. I. — Bourgault-Ducou(Ji;iy, Étude de la musique ecclésiastique grecque, 1877. — Fétis, loc. cit., vol. H.
3. Croiset, La poésie de Pindare et les lois du lyrisme grecque. Paris, 1880.
!^. Vristote, Problèmes musicaux. Paris (Culleetiun Uiieile), seol. MI, MX, etc.
5. Hiielle, Collection des auteurs grecs relatifs à la musique, vol. V, 1870-1895. — Moutargis, l)e Platane musica. Paris, 1886.
G. Uunnel, Histoire de la musique.
32 PROBLÈMES DE PSYCIfOLOGIE MUSICALE
Nous n'insisterons pas sur l'importance que les Romains ont donnée à la musique comme instrument J expression et comme cause déterminante d'émotions. Les empereurs furent généralement de Êfrands musiciens. Tout le monde sait que Xéron était musicien, qu'il composait, chantait et touchait la lyre; on sait qu'il inventa la claque et perfectionna l'art de se faire applaudir; qu'il rétablit les jeux anciens et qu'il en créa de nouveaux, dans le but d'amonceler sur sa tète des couronnes de triomphe; on croit, et non sans raison, qu'il fît mourir Britannicus par jalousie artistique ; on raconte qu'il se loua à un préteur pour chanter chez lui pour un million de sesterces; mais on ne sait pas assez que Néron fut un artiste de talent. Il a sérieusement étudié son art avec Terpnos ; Martial cite avec de grands éloges ses chants d'amour; Yitellius, un de ses successeurs, exécutait fréquemment sa musique'. Vitruve, Plutarque, Macrobe, Censorinus, et d'autres, ont été déminents théoriciens en matière musicale; quelques-uns ont eu des notions empiriques sur les eflets psvchologiques de la musique.
C'est ce qui a, de tout temps, suggéré l'idée d'essayer d'une thérapeutique musicale; David soignait ainsi Saiil". Parmi d'innombrables essais sur la matière, nous mentionnerons ceux de Sainte Marie, Celse et Esquirol, fréquemment cités par les auteurs modernes. Le D*^ D. T. R. Davlson a publié à Buenos-Ayres une synthèse intéressante^.
Afin de ne pas nous perdre en un véritable labyrinthe bibliographique, nous allons nous borner à transcrire les conclusions de Ferrand sur cette question (|ui est la cor)tro-épreuve clniiipie des rapports entre la musique et les divers états psvchiques :
« La musique, en variant ses divers modes, la mécaniipie de son rvthme, la vivacité de sa mélodie, le complexus île son harmonie, semble pouvoir répondie à ces divers niodes d'action pliysiologique et pouvoir remplii- le rôle d'antispasmodiipie, soit simple, soit stimulant, soit modérateur.
« 11 est facile de pressentir, après cela, (pu- le nièdeciii ne devrait pas se borner à donnci' à ses malades le banal conseil d'aller entendre de la musicpie (|iiel('on(pie, mais cpi'il y aurait
I. Félis, np.rit., vol. II. — II. l,;ivoi\, llistoirr de In iniisiijin'. i'aris, cliap. m. 3. P. llos|iil.-il, Histiiire mèdirah de lu HK/.s/iyi/c <•/ df la iliiiisi'. Clerinoiit-KeriMiitl,
v$. Davison, dans l.n liibliutfru, i^n~-
encore un choix à faire, selon les indications ii remplir. La musique, en un mot, ne devrait pas être regardée comme une pure distraction, indifférente d'ailleurs quant à ses formes et quant aux sujets auxcjuels elle s'adresse. Elle est sous plus d'un point comparable à ces substances, nombreuses d'ailleurs, qui constituent à certaine dose un agent d'usage hygiénique, à dose plus élevée des remèdes actifs de la thérapeutique excitante, et à dose plus élevée encore, des toxiques dangereux et capables d'épuisement organique.
« Il y aurait donc à faire un choix délicat, non seulement dans la quantité de l'exercice musical qu'il convient de permettre ou de conseiller à tel ou tel sujet, mais encore dans le choix des auteurs qu'il serait bon de mettre entre ses mains ou de lui faire entendre. Je ne saurais aujourd'hui proposer une formule plus précise et dire si Mozart convient mieux aux neurasthéniques, Beethoven aux hyperexcitables, Wagner aux déprimés ; mais je conclurai, d'après l'analyse que j'ai faite de l'Influence de la musique, qu'elle est capable d'agir sur le Heu des sensations motrices et auditives, et sur le lieu des Images qui correspondent ;» ces sensations, capable par conséquent de susciter les idées sensibles et les sentiments qui s'y rattachent ; qu'il y aurait une certaine dose d'illusion à lui demander davantage ; mais qu'à tous ces titres elle est un art intéressant pour le médecin et dont on pourra bien, à quelque jour, déterminer d'une façon plus précise qu'on ne l'avait fait jusqu'ici, les services qu'il peut rendre et aussi les inconvénients, sinon les dangers, qu'il peut présenter *. »
Ces Influences psychologiques de la musique ont toujours été évidentes; mais l'étude de ses Influences physiologiques n'a commencé qu'à une date très récente. Ainsi que le font remarquer Vaschlde et Laliy, cette étude pouvait suivre deux chemins ; aller des causes physiques aux réactions psychologiques, ou bien décomposer la réaction en ses éléments simples, dans les phénomènes organiques qui précèdent, accompagnent ou suivent
l. M. Ferrand, loc.cit., p. 288 et 289.
3. Vascliide et Laliy, Les c-oefficients respiratoires et eirciilaloires. Rit', musicale italiana.
Lngkunieros. 3
les procédés psychiques pour détacher le caractère propre de la réaction émotive musicale.
Helmoltz', Lipps, Stumpf, Wuntd, Blaserna", ont suivi la première de ces routes; Ferrand^ a aussi contribué, ainsi que Larroque\ ii cette étude par des observations fort intéressantes.
L'étude des phénomènes organiques qui accompagnent la réaction psychologique, c'est-à-dire des coefficients somatiques de l'émotion musicale, peut se synthétiser (hms l'œuvre des expérimentateurs du dernier quart de siècle.
Un ancien physiologue, Haller% vit jaillir le sang avec plus de violence, d'un vase sanguin ouvert, à la suite de l'hypertension cardiaque causée par le roulement d'un tambour. Roger*^ écrivit un ouvrage spécial sur les effets que la musique exerce sur l'organisme humain, et il essaya de tirer de son étude quelques inductions thérapeutiques. Le musicien Grétrv', en outre d'avoir signalé liiifluence de la musique sur les caractères du pouls radial, se jouait mentalement un morceau de musirpie et il remarquait que le rythme cardiaque tendait à se conformer au chant mental. En une thèse de Paris, le D*" Lamarche* repris le thème déjà traité par Roger; ses observations cliniques sont insuffisantes, ses idées expérimentales nulles; il ne s'est préoccupé que de spéculer théoriquement sur le pouvoir curatif de la musique.
Couty et Charpentier' ont étudié les réactions cardiovasculaires déterminées par les excitations des divers sens, en s'arrètant surtout aux elTets des excitations auditives. Leurs expériences révèlent que l'ampleur des réactions correspond à l'intensité du son, et que, si les excitations se répètent, il se produit une adaptation, les réactions diminuant ou disparaissant. La latigue des autres sens parait augmenter l'intensité île la réaction ; celle-ci, en quantité et en ([ualité, est sulxtidonnée ii l'excitabilité généiale du sujet et ii l'excitabilité spéciale de l'ouïe.
1. Ili'liiiliiili/, Tniilc i>liYsi<tlii<iiiiiie ilf la iiuisi(jui\ cli;i|i. mx.
2. Uliiseriin, I^e son i-l l:i iiiiisi(|iie. Ht'i'ue jjliilosoiihiijiu', vtii. I\, |i. .Vj8.
