I'"i'rr;in(t, lur. cit
/|. LîiiToqiie, Psycliopiiysiolo(;ic miisiciili-. Ilrviif sci('i>lijii/iu\ i j jjiiivier njoi.
.'i. Ihiller, Elemrnla l'hysioloriicae, vol. V.
(j. Uojrer. Traité des effets de lu iniisiiitie sur le ro/y^s liiiiiitiin. etc.
"j. (îrf'Iry, Essai sur la musiijue.
^t. Liimiirclic, Essai sur la musique. Tliéso, l';iiis, iX-jô.
\). Coiily cl (îhiir|iL'iili<T, IW-rlierclios sur Ifs i-lii-ls i;iriliovasiiil.iircs des t-xcila-
liijiis (les sens. ,lri/i. de idnsiolnijie nnrinnlc ri j,atUijli)ijiijue, 18-^7
psYciroi'iiYSioi.onii: m-: r/KMOTioN musicale r*
C'est à Dogiel' que revient le mérite d'avoir été le premier expérimentateur systématique des efl'ets de la musique sur l'organisme ; c'est pourquoi il est cité dans presque tous les ouvrages postérieurs, et principalement par Sergi, Patrizi, Outto, Binet, Vaschide, etc. Il termina heureusement deux séries d'expériences sur l'influence de la musi([uo sur la circulation du sang, la première chez l'homme et la seconde chez les animaux. On peut tirer de ses expériences quelques conclusions bien définies. La musicpie augmente ou diminue la pression du sang; le nombre de mouvements cardiaques augmente; il y a concordance entre les réactions circulatoires et respiratoires ; la hauteur, l'intensité et le timbre des excitations influent sur les réactions ; l'habitude fait iliminuer ou disparaître les réactions à l'excitation musicale.
Quelques années plus tard, Dogiel" dans le but de ratifier et amplifier les conclusions de son premier travail, réalisa de nouvelles investigations, desquelles il résulte que la hauteur, l'intensité et le timbre ont une part réelle dans la détermination des modifications circulatoires. La mélodie, aussi bien que l'harmonie, y exercent leur influence ; mais elles représentent des phénomènes plus complexes et, par conséquent, sont subordonnées à tout le contenu psychologique individuel.
M. SouLt* dans sa thèse présentée à l'Université de Paris s'est occupé de l'influence de la musique sur l'organisme humain, avec peu d'esprit scientifique.il réunit quelques observations de vieille date, en citant les faits classiques de Ileller et Halle; il fait mention des travaux modernes de Dogiel et mêle à ses faibles inductions scientifiques de nombreuses histoires dépourvues de toute \aleur pour l'étude psychophvsiologique des réactions provoquées par l'excitation auditive ou musicale. Kn revanche il se préoccupe de chercher dans la musique un agent thérapeutique approprié à de certains états psychopathiques, sans apporter beaucoup plus de lumière que les études précédentes.
Un des auteurs qui a le plus eflicacenient contribué à l'étude des réactions physiologiques provoquées par les excitations musicales, c'est Ch. Féré. Dans sa première communication à la
I. Dogiel, Leberder Eiiifliiss îles MiisiL aiif Bliilkreishiuf. .\rch. f. Anal, und Pliysiologic, 1880.
a. Dogiel. Annales neurolofjùjiies russes, i8<)8 (oilé par ^ ascliiilo ot I-aliy).
3. Soula, Essai sur riiilliience tie la musique et tie son histoire eu lutWIeeiue, Thèse, l^aris, i883.
Société de Biologie de Paris', comprise plus tard dans un de ses livres les plus lus-, il a formulé les principes généraux suivants : Les sons isolés produisent des changements en plus sur la force dynamométrique et sur la circulation capillaire; les modifications dynamiques et circulatoires sont sensiblement parallèles entre elles et directement proportionnelles à l'ampleur et au nombre des vibrations excitantes; donc, l'intensité et la hauteur du son agissent sur l'oro-anisme produisant une excitation musculaire et circulatoire. Cet effet est passager et son maximum varie avec la nature de l'excitation et les conditions particulières du sujet. De propos délibéré Féré a limité ses investigations à l'action de sons isolés, puisque les excitations produites par des mélodies ou des harmonies sont accompagnées de phénomènes secondaires dus à la mémoire et ii l'association des idées. Il fait remarquer que la musique gaie et de rvthme agile est excitante, taudis que la musique triste et de rythme lent est dépressive; ce fait, d'observation courante, n'a pas influé sur l'orientation de ses investigations, parce qu'il appartient h la phase psychologique et non à la physiologie de l'émotion musicale.
Dans plusieurs communications à la Société de Biologie de Paris, réunies plus tard dans un livre très intéressant, Féi'é a jeté les bases de l'étude des influences exercées par la musique sur l'organisme. D'autres auteurs, en effet, ont étudié directement les efl'ets physiologiques des excitations musicales; mais ils ont oublié de faire l'étude systématique des etfets physiologiques des sons simples, des excitations auditives. Féré, en se plaçant sur ce terrain, a expérimenté avec une discipline rigoureuse et a choisi le coellicient personnel du travail musculaire comme mesure des réactions physiologiques provoquées par les excitations auditives. Il a pu ainsi prouver qu'elles déterminent, en premier lieu, une augmentation de la quantité de travail, qui, en certains cas, arrive à constituer une véritable ivresse motrice '; cette conclusion nous paraît tenir dans le principe général d'après lequel les excitations sensitives, quelle qu'en soit leur nature, élèvent ou renforcent l'état du tonus musculaire.
i)n peut rapprocher ces expériences de celles faites par Urbants-
1. Ft-ré et A. Londe, Observations pour servir à l'histoire des effets dynamiques des impressions auditives. Bullelin de la Société de biologie. Paris, i885.
