Véri'y Sensation et nioureinent . Paris, Alcan

3. Ft'-r*^, Tniuail et iiliiiiir^ i-liap. xi. Paris, Ali-an, 190^ .

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chich'; l'auteur y étudie l'influence des sensations auditives sur l'écriture. Il n'aboutit pas à des conclusions bien définies, ce que l'on peut attribuer au manque de précision de ses méthodes expérimentales et au manque d'orientation définie que l'on remarque dans ses investigations.

Le même Féré^, dans des travaux postérieurs, a étudié la fatigue produite par les excitations auditives; il a prouvé l'existence de la loi frénérale d'accommodation aux excitations, puisqu'une même excitation auditive produit une augmentation de travail chaque fois moins grande.

Kn suivant son plan, Féré a étudié l'influence de la hauteur des sons sur la détermination de la fatigue ', en prouvant que l'augmentation de la hauteur des sons se traduit par une excitation plus grande et détermine plus rapidement la fatigue; l'augmentation de la capacité de travail est plus brusque mais diminue plus vite. D'autre part, il a établi expérimentalement que l'influence d'un même son est plus ou moins intense selon que l'individu reçoit ou non en même temps d'autres excitations sensoriales*; de plus un même son produit des effets différents selon l'état du sujet au moment de rexpérimentation\

Non seulement les sons provoquent des réactions organiques en influant sur les formes du mouvement qui expriment les états psvchiques ; les interruptions des excitations auditives produisent aussi des effets parfaitement définis. Féré part de cette prémisse générale : toutes les excitations agréables sont accompagnées d'une augmentation de la capacité de travail, alors qu'on observe une diminution chaque fois qu'il s'agit d'excitations désagréables. Ses expériences sur les interruptions constituent la contreépreuve de ce principe. L'interruption du son dans un sujet latigué par les excitations auditives détermine une agréable sensation de repos et améliore la quantité de travail. En revanche, si

1. V. Urbanlschioli, Ueber den Einfluss von Schalleinpfiiulung aiif die Schrift. PJlikjer's Archiv, LXXIV, 1899, p. 43.

2. Féré, La fatigue par les excitations auditives. C. U de la Soc. de bioL, 1891,

3. Féré, Note sur la fatigue par les sons suivant leur hauteur. C. R. de la Soc. de

biol., 1902, p. i3/lo.

4. Féré, Des variétés de l'influence d'un même son sur le travail. C. P. de la Soc. de biol., 1902, p. 1209.

5. Féré, Des effets d'un même son suivant l'état du sujet. C. R de la Soc. de biol., 1902, p. 1235.

on réexcite par les excitations auditives un sujet déjà fatigué, dès que les excitations cessent il se produit une diminution très brusque de sa capacité de travail: « Cette excitation par la suspension des excitations sonores, dans des circonstances spéciales, explique l'effet que l'on peut obtenir des silences dans les œuvres musicales '. »

Le même Féré, en collaboration avec Marie Jiiell, a publié plusieurs notes sur divers topiques se rapportant aux précédents'. Il y étudie expérimentalement l'influence des intervalles musicaux sur le travail"*, l'influence des tons majeur et mineur^, des tonalités majeures en séries alternantes ', de la succession de gammes ascendantes et descendantes^ et de l'altération des rvthmes'.

Toutes ces expériences analytiques réalisées par Féré ont une grande valeur pour l'étude de l'émotion musicale. On peut en détacher ce fait très important : les réactions phvsiologiques déterminées par les simples excitations auditives et par les autres éléments qui constituent la musique, sont semblables aux réactions physiologiques de l'excitation musicale plus compliquée. C'est-à-dire, les réactions à l'excitation musicale sont une phase I plus compliquée des réactions qui correspondent à toute excitation auditive.

A première vue on pourrait ol)jecter que Féré n'a pas étudié toutes les réactions de l'organisme, mais seulement la simple influence de ces excitations sur la capacité de travail. Mais il convient de remarquer que le travail musculaire est une forme de l'ergasie, de la kinésie, aussi bien que la respiration ou la circulation ; sa valeur comme exposant de réactions physiologiques est

1. Féré, Des effels pliysiolopiques des inlei-i'uptinns des e\cit;itif>ns .iiidilives. G. R. delà Soc. debiol., 1902, p. i3oi.

2. Cil. Féré et Marie Jaell, L'action pliysiolo{jique des rytliiiies et des intervalles. Revue scientifique, 1" série, 1902, vol. XVIII, p. 769. Voir aussi dans Féré, Travail et plaisir, cliap. xti.

3. Ch. Féré et Jaell, Essai sur l'inHuence des rapports des sons sur le travail. C. R. de la Soc. de biol., 1902. p. 1908.

4. Féré et Jaell, ISote sur l'influence de certaines tonalités majeures et niineuies sur le travail. C. /?. de la Soc. debiol., igoa, p. 1017.

5. Féré et Jaell, Note sur l'influence sur le travail des tonalités majeures étudiées par séries alternantes. C. R. de la Soc. de biol., 1902, p. 1017.

6. Féré et Jaell, Note sur l'influence exercée sur le travail par la succession ascendante ou descendante des séries de sons. C. R. de la Soc. de biol., 1902, p. 1027.

7. Féré et Jaell, Note sur l'influence de i'altcrnalion des rythmes sur le travail. C. 7?. de la Soc. de biol., 1903, p. 1027.

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équivalente, puisque dans chacun de ces cas il s'agit de lornies de mouvements par lesquelles l'organisme réactionne aux excitations sensitivcs qu'on emploie comme réactifs.

Le professeur TarchanofT', dans une intéressante communication au Congrès international de médecine de Rome, a exposé des résultats fort semblables aux premiers de Charles Féré, obtenus par l'usage de l'ergographc de Mosso pour mesurer la quantité de travail musculaire. Il observe, tout d'abord, que la musique exerce une indéniable action sur l'activité musculaire de l'homme, en l'augmentant ou la diminuant selon le caractère des mélodies qui exercent leur action sur le sujet; quand la musique est triste, de rythme lent et en ton mineur, la capacité de travail musculaire diminue, au point de cesser complètement si le muscle est fatigué par un travail précédent. Les cobayes, et même les chiens, soumis à l'influence de la musique, présentent une augmentation dans les changements nutritifs, une oxygénation plus grande de leurs tissus. Il a prouvé ce fait en analysant l'élimination respiratoire, en constatant une augmentation de la consommation d'oxygène et une émission d'anhydride carbonique bien supérieure à la normale. C'est pour cela que Patrizi a pu écrire que Tarchanoff justifie une tradition arabe, d'après laquelle le chant et la musique des patres engraissent les troupeaux plus que la bonne herbe. Le même auteur a observé que dans tout homme soumis à l'influence d'une musique excitante il se produit des modifications dans les courants électriques déterminées dans la peau, ce qui est dû à une excitation des glandes sudoripares.

Un beau travail du D' Tanzi ^ sur les réactions psychologiques provoquées par les excitations auditives contient des projections très intéressantes pour l'esthétique scientifique. Les expériences sont limitées h l'étude des différences de réaction, à l'excitation par des accords majeurs et des accords mineurs, pour conclure que les accords mineurs provoquent des réactions plus rapides. Les conditions expérimentales où se place Tanzi sont excellentes et ses idées, générales sur l'esthétique méritent d'être spécialement signalées.

i'rès intéressantes aussi sont les expériences publiées peu de

1. J. (le Tiii-clianoH", InHiioiu-c de la musique sur l'homnii' cl sur les au. maux. Archiv. italiennes de bioL, vol. XXI, fasc. II.

2. Tanzi, Ceiini ed esperimenti sulla psicolojjia dell' udito. Riv. de Filosofia Sctcn- /i/îc(7, dicembre 1891.

temps après pur Gilbert laie '. Il a opéré sur un grand nombre d'enfants dans les écoles de l'état, dans le but de mesurer expérimentalement leur sensibilité musicale, en les divisant en divers groupes selon l'intensité et le caractère des réactions obtenues.

Billroth^a publié, lui aussi, quelques notes intéressantes sur la psychophysiologie de l'émotion musicale, sans beaucoup avancer sur les études précédentes.

Sergi^, dans son livre classique sur les émotions, a traité succintement le problème des effets de la musique sur les diverses fonctions physiologiques, en faisant un résumé critique des expériences de Dogiel. En complétant la pensée de James et de Lange, il a donné une expression définitive à la théorie périphérique de l'émotion. D'après lui, l'émotion musicale, en soi-même, manque des caractères intellectuels qu'on lui attribue, puisque les réactions qui constituent l'émotion ont leur centre dans l'activité nerveuse inférieure ; ce n'est que par l'association d'états psychiques bien définis que la musique acquiert des caractères intellectuels. Les expériences de Binet et Courtier * au sujet des influences de la musique sur la respiration, les mouvements cardiaques et la circulation capillaire sont intéressantes au plus haut degré ; elles constituent un travail méthodique, avec une bibliographie synthétique très complète^.

D'après ces auteurs, les sons musicaux, les accords, et, en général, la musique, considérée comme excitation sensoriale, indépendamment de toute idée et de tout sentiment suggéré, ne perturbe pas la régularité de la respiration et n'en augmente pas l'ampleur ; elle provoque seulement une accélération proportionnée à la vivacité du mouvement et le mode majeur excite davantage que les sons concordants. Ils admettent que la qualité de l'émotion joue un rôle très grand sur les investigations phvsiologiques et que cette qualité est très variable. Les expériences démontrent, d'après eux, que la qualité de l'émotion musicale a