Sergi, Dolnre c Piacere. Milc-ino

f\. Binet et Courtier, Reclierclies (yrapliiqiies sur In musique. lirvur scicntiji'iur, 1895, p. 5.

5. liinel-Courtier, La vie émotive. I roisirme partie: Intlueuce tle la unisiquesur la res|iiration, le cœur et la circulaliou capillaire. Aniicc itsyi-hijhtijii^iii'. i8()(').

PSYCHOPHYSIOLOGIE DP: L'EMOTION MUSICALE 41

une certaine influence et que les mélodies et les marches militaires exercent d'ordinaire une action accélérante plus intense que les mélodies tristes ; mais, d'autre part, l'intensité de l'excitant a un efl'et égal ou supérieur ii la qualité des excitations, puisque les excitations produisent simultanément une accélération respiratoire et une augmentation de son ampleur.

Binet et Courtier admettent que la respiration et le cœur fonctionnent h l'unisson dans leurs sujets ; que, sous l'influence d'excitations sensoriales sans résonance émotionnelle, il y a une légère accélération des deux fonctions ; que l'audition d'une mélodie de caractère triste ou gai augmente cette accélération ; et, enfin, que les mélodies d'opéras bien connues par le sujet provoquent des émotions très intenses, en portant à leur maximum l'accélération de ces fonctions. Les expérimentateurs, par là, éveillent dans ses sujets des associations psychologiques, en établissant un rapport entre les excitations musicales actuelles et la mémoire des états émotifs antérieurement éprouvés.

Nous ne nous arrêterons pas à l'analyse d'une courte monographie de Michaelis*. Elle n'apporte pas une grande lumière à notre thème, bien qu'on puisse y noter quelques points de vue intéressants sur des questions secondaires ou ayant une certaine affinité avec lui.

Quelques observations de Ferrand " manquent de base expérimentale ; elles ne sont énoncées qu'incidemment dans son étude synthétique sur les bases psychophysiologiques d'une esthétique musicale. Son opinion sur la cause des réactions psychologiques des modes majeur et mineur mérite d'être rappelée :

« La différence entre les deux tons majeur et mineur est minime au point de vue physique, puisqu'elle se réduit à un demi-ton mineur appliqué à la tierce, mais elle est grande au point de vue esthétique. Les morceaux en ton majeur ont un caractère franc, gai, brillant, tandis que les morceaux en mineur sont sombres, mélancoliques et surtout indécis. Ainsi les gammes majeure et mineure constituent l'ossature de deux organismes musicaux de caractère bien tranché. Les chiff'res que je viens de rappeler montrent que la différence qui les sépare ne se rattache pas seulement à un déplacement des intervalles qui

1. Micliaelis, Veriniscidc AiiJ'sal:e iiber Mnsik brlrhirmlfii. Leipzijj, 189.).